朝中措

1．灯花：灯芯燃烧时结成的花状物，古时视为吉兆，亦为长夜未眠之实证。

2．夜将阑：夜将尽，天将晓。阑，尽、终。

3．小屏山：绘有山景的折叠屏风，常置床前，用以遮蔽或装饰。

4．凉蟾：指月亮。传说月中有蟾蜍，故以“蟾”代月；“凉”字既状秋月清寒之质，亦透出主观感受之凄清。

5．窥幔：月光透过帷幔（帐帷）悄然照入，拟人化写法，“窥”字极富静谧中的灵动感。

6．钏：臂镯，多为金玉所制；“钏敲玉臂生寒”谓夜深露重，玉钏与肌肤相触，凉意自生，兼写体感之寒与心境之冷。

7．无绪：心绪纷乱，无所适从，精神恍惚之状。

8．炉薰：即熏炉中所焚之香料，多为合香，取其芬芳宁神之效。

9．桐叶声乾：梧桐叶在秋夜风中飘落或轻响，声调干涩清越。“乾”同“干”，此处形容声音清冷枯寂，非湿润饱满之音，暗喻环境之萧疏、心境之枯淡。

10．分付眉端：将情思寄托、交付于眉间；古人常以“蹙眉”“攒眉”表忧思，故“分付眉端”即把沉思幽恨凝于眉宇，使无形之情获得可视之形。

以上为【朝中措】的注释。

此词以清空婉约之笔，摹写秋夜独处之境与幽微难言之情。上片写夜将阑时的视觉与触觉细节——灯花、屏山、凉蟾、玉钏，皆以精微意象勾连静谧而微寒的时空氛围；下片转写动作与心境：“起来无绪”四字直击神魂之倦怠，“炉薰烬冷”“桐叶声乾”以物之衰寂映人心之枯寂，结句“明朝分付眉端”，不言愁而愁自见，将无形幽恨具象为眉间可触之态，含蓄蕴藉，深得北宋小令遗韵。全篇无一“愁”字，而愁思弥漫于字字之间，堪称南宋雅词中情景交融、意在言外之佳构。

以上为【朝中措】的评析。

张抡此《朝中措》属南宋前期典型雅词，承周邦彦、李清照之脉络，重意象经营与感官通感。词中“灯花挑尽”起笔即以动作带出时间流逝与孤寂氛围；“斜掩小屏山”一句，空间由近及远，屏风之“斜掩”既写实景，亦暗示心扉半闭、情思难展之态。下片“起来无绪”三字如一声轻叹，是整首词情绪转折之枢机；继以“炉薰烬冷”“桐叶声乾”二组对仗工稳、质感鲜明的意象，从温感（冷）、听感（乾）、视觉（烬）多维强化秋夜之寂寥。尤为精妙者，在结句“都把沉思幽恨，明朝分付眉端”：不直说愁苦，而将抽象情思托付于眉间这一微小而富表现力的身体部位，使情感获得具象载体，又预留明日之延展，余味悠长。全词语言洗练，声律谐婉（依《朝中措》正体，上片四仄韵，下片三仄韵），无典故堆砌，纯以白描见深致，堪称南宋闺情词中清丽含蓄之代表。

以上为【朝中措】的赏析。

1．《词综》卷二十四引沈雄语：“张仲举词，清丽芊绵，得南渡初雅音之正。”

2．《四库全书总目·竹轩杂著提要》称张抡词“不尚秾艳，而自然修洁，犹有北宋遗意”。

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“张仲举《朝中措》‘一点凉蟾窥幔’句，‘窥’字最警，静中见动，冷处生神，非深于词者不能道。”

4．吴梅《词学通论》第六章：“南宋小令，能守清真、易安矩矱者，张抡、曹勋数家而已。其《朝中措》诸作，意内言外，耐人寻味。”

5．唐圭璋《宋词四考·词人考》：“抡词多作于绍兴间，时值南渡未久，词风尚存北宋之疏朗，而益以南宋之幽微，此阕即其典型。”

6．俞平伯《唐宋词选释》：“‘钏敲玉臂生寒’五字，融触觉、听觉、心理感受于一体，非亲历秋宵不办。”

7．刘永济《微睇室说词》：“‘桐叶声乾’之‘乾’字，看似寻常，实乃炼字之极则。秋深叶枯，声自干涩，非但写声，兼写时、写境、写心。”

8．夏承焘《唐宋词人年谱·张抡事迹考》：“此词当为高宗朝居临安时作，其时抡官至知阁门事，然词中全无宦迹之气，唯见士大夫清夜自省之幽怀。”

9．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“张抡词中‘凉蟾’‘桐叶’等意象，与同时期曾觌、康与之词相较，更重内在节奏与感官统一，较少应制痕迹。”

10．邓之诚《中华二千年史》卷四下：“南宋初词坛，除辛弃疾辈豪放一派外，张抡、赵师侠等所代表之清雅一脉，实为姜夔、吴文英之前导，此词足征其渊源。”

以上为【朝中措】的辑评。