翻译
十天里有九天刮风下雨，剩下一天也是浓云密布、阴沉沉的。春秋两季极少遇上晴好日子，竟找不到一处可登高远眺、舒展胸怀的地方。既不见西边飘来的清朗秋色，又只能徒然诵读《庄子·秋水》篇以寄幽思，却只落得独坐愁对连绵秋雨，满心怨怅。屈指算来，已有多日未见明月，而我凝神遥想那轮清辉，竟已久久伫立、沉思至今。
院中树木萧萧作响，阶前泥土湿滑难行，庭院幽深，四顾寂然。纵使披着绿蓑衣、戴着青竹笠的江上渔父，也难以禁受这般凄寒苦雨。我挑尽灯下幢幢晃动的影子（彻夜不眠），听遍屋漏滴答、床床浸湿的声响，那残留的湿气竟悄然渗入罗衾，逼人寒凉。恍如米芾（襄阳）挥毫泼墨所绘的烟雨山水图卷扑面而来，催促我提笔，短吟长咏，一抒胸中郁结。
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注释
1. 吴藻：字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代嘉道间著名女词人、戏曲家，工诗词，善音律，著有《花帘词》《香南雪北词》等。
2. 层阴：层层叠叠的阴云，形容天色阴沉厚重。
3. 南华秋水：指《庄子·外篇·秋水》，以秋水喻道之浩渺无垠、万物齐一，此处借典反衬现实秋色杳然、哲思难慰之窘。
4. 秋霖：连绵不断的秋雨。
5. 屈指几明月：屈指计算已有多少日未见月光，极言阴雨之久。
6. 泥滑滑：化用欧阳修《采桑子》“泥滑滑，鹧鸪啼”句，状雨后路滑难行，兼取声韵之涩滞感。
7. 绿蓑青笠：渔父装束，典出张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣”，此处反用，言连渔父亦不堪其苦，极写雨势之酷烈。
8. 幢幢灯影：灯火摇曳，影子重重叠叠，状长夜不寐、心绪纷乱。
9. 床床屋漏：化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”，谓雨漏遍及各处床榻，极言居所破敝、处境困顿。
10. 泼墨襄阳画：指北宋书画家米芾（世称“米襄阳”）擅用泼墨法写江南云山烟雨，此处以画境喻眼前雨景之苍茫淋漓，并引出词人以诗笔应和之自觉。
以上为【水调歌头】的注释。
评析
此词为清代女词人吴藻晚年代表作之一，以“秋霖”为线索，通篇写雨、写阴、写愁，却无一“愁”字直出，而愁绪弥漫于层阴、秋水、灯影、屋漏、余润之间，极见锤炼之功。词中融汇庄子哲思（《南华秋水》）、渔隐意象（绿蓑青笠）、米芾画境（泼墨襄阳），将自然苦雨升华为生命困顿与精神孤高的双重书写。其结构由外而内、由景入情、由实转虚：上片写天地失序之压抑，下片写居处逼仄之煎熬，终以艺术创造（短长吟）完成对现实阴霾的超越。吴藻身为闺秀而具士大夫胸襟，此词正是其“以词代史、以吟立命”的典型体现。
以上为【水调歌头】的评析。
赏析
本词最撼人心魄处，在于以“雨”为经纬，织就一张密不透风的情绪之网。开篇“十日九风雨，一日是层阴”，数字对比凌厉如刀，劈开全词压抑基调；继以“春秋绝少佳日”一笔宕开，将个体苦雨升华为时代气候的普遍性失序。中叠“树萧萧，泥滑滑，院沉沉”，三组叠词连用，声情并茂，摹形绘声，令读者耳闻目见其萧瑟闭塞。尤妙在“挑尽”“听遍”二语——“挑尽”是主动挣扎，“听遍”是被动承受，一动一静间，写出长夜辗转、无可逃遁的生命实感。“余润逼罗衾”之“逼”字力透纸背，湿气非仅侵肤，更直逼心魂。结句“泼墨襄阳画，催我短长吟”，陡然振起：当自然之雨无法回避，便以艺术之墨予以重构与回应。此非逃避，而是以词心为舟，渡越现实之潦水，彰显吴藻作为女性文士卓然独立的精神主体性。
以上为【水调歌头】的赏析。
辑评
1. 谭献《箧中词》卷五：“蘋香词清微婉约，而骨力坚劲，非寻常闺秀所能及。此阕写秋霖之苦，层层深入，至‘余润逼罗衾’而极，末以米家画意收之，真有尺幅千里之致。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴蘋香《水调歌头·十日九风雨》一阕，纯以气格胜。不假雕琢，而字字沉着；不事尖新，而句句警策。读之如闻秋声，如见墨浪，闺秀中罕有其匹。”
3. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“蘋香此词，以‘逼’字为眼。‘余润逼罗衾’，非身历者不能道。昔人谓‘语不惊人死不休’，蘋香则‘字不刺心死不休’，真得词之骨髓者。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻词多写身世之感，而能出入经史，熔铸哲理。此词借秋霖发兴，实寓家国陵夷、斯文将坠之忧，故其悲慨，远过寻常伤秋。”
5. 严迪昌《清词史》：“吴藻以女性之身而具士人之怀，其词中‘挑尽灯影’‘听遍屋漏’诸语，既见生活实境之困顿，更显精神守持之坚韧。所谓‘泼墨襄阳画’，正是以艺术创造对抗存在荒寒的庄严姿态。”
以上为【水调歌头】的辑评。
拼音版
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