阑干十二曲，重回首、争忍酌金卮。怅昨夜雨疏，今朝风骤，落花流水，飞絮平池。饯春会、歌三两阙，添谱懊侬词。芳草有情，绿应如此，夕阳无主，红不多时。
韶华归何处，垂杨系不定，袅袅烟丝。一霎人间天上，香冷云痴。近黄昏院落，湘帘半卷，玉阶小立，数遍胭脂。肠断数声啼鸟，都在空技。
翻译
曲曲折折的阑干共十二转，我再度回首，怎忍再举杯饮酒？怅然忆起昨夜疏雨初歇，今朝狂风骤起，落花随流水而去，飞絮飘荡于平静的池面。饯别春日的雅集上，只唱了两三支短歌，又新填一阕《懊侬词》以寄幽怀。芳草似有深情，那青翠之色，本应如此鲜润；夕阳杳然无主，那绚烂之红，亦不能久驻片刻。
美好年华究竟归向何处？垂杨柔条虽欲系住春光，却终究系它不定，唯余袅袅如烟的细丝在风中轻摇。刹那之间，春意仿佛由人间升入天上，而香气已冷，云影亦痴凝不动。临近黄昏时分，我独伫于深深院落，湘妃竹帘半卷，玉砌台阶上悄然伫立，一遍遍细数枝头残存的胭脂色花朵。忽闻数声凄切鸟啼，令人肠断——那声音，全来自空寂枝头。
以上为【风流子】的翻译。
注释
1．风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句四平韵，下片十一句四平韵。此调多写感时伤逝、羁旅怀人之思，吴藻此作属清婉深挚一路。
2．阑干十二曲：化用李商隐《碧城三首》“碧城十二曲阑干”句，极言栏杆回环曲折之多，暗喻心绪盘曲难解。
3．金卮：饰金酒器，代指美酒，此处反用“对酒当歌”之意，言不忍饮，因春将尽而愁深。
4．雨疏风骤：语出李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤”，吴藻袭其字而翻其意，由惜花转向更广义的韶光流逝。
5．懊侬词：南朝乐府曲名，本为吴声歌曲，多写男女相思之怨。此处借指新谱之伤春哀词，取其“懊恼”“无奈”之情核。
6．芳草有情，绿应如此：化用罗邺《芳草》“芳草有情皆碍马”及王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，以草之常绿反衬人之易老、春之难留。
7．夕阳无主，红不多时：语出白居易《秦中吟·伤宅》“奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前”，而更趋哲思化。“无主”二字尤警，言春光不属任何人，故不可挽留。
8．垂杨系不定：典出庾信《杨柳歌》“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂”，兼用古人“系马垂杨”之习语，反写垂杨无力系春，喻人力终难挽时序。
9．香冷云痴：通感奇语，“香”本属嗅觉而曰“冷”，“云”本无心而曰“痴”，以物之失温、失灵状春气之彻底消尽，极具吴藻个人语感特色。
10．空枝：非仅写花落枝空，更暗含《诗经·小雅·斯干》“秩秩斯干，幽幽南山”之寂然境界，与杜甫“感时花溅泪”同工而异曲，以空写满，以静写恸。
以上为【风流子】的注释。
评析
此词为清代女词人吴藻《花帘词》中名篇，以“风流子”为调，借暮春即景抒写深婉沉挚的伤春怀逝之思。全词不直写悲情，而以曲阑、疏雨、骤风、落花、飞絮、芳草、夕阳、垂杨、冷香、痴云、湘帘、玉阶、胭脂、空枝等意象层层叠织，构成清丽中见苍凉、柔美里含峻烈的审美张力。尤为卓绝者，在于将时间意识（韶华之逝）、空间感知（十二曲阑、人间天上）、感官通感（香冷云痴）、心理具象（数遍胭脂、啼鸟断肠）熔铸为高度凝练的词境。结句“肠断数声啼鸟，都在空枝”，以声写寂，以动衬空，以鸟之“有声”反衬春之“无物”，收束如钟磬余响，余韵深长，堪称清词中伤春词之巅峰笔致。
以上为【风流子】的评析。
赏析
吴藻此词，堪称清词中女性词人自觉意识与艺术成熟度双重高峰的结晶。上片以“十二曲阑”起势，空间之回环即心绪之郁结；“争忍酌金卮”一问，顿挫有力，将外在节序（雨疏风骤）与内在情感（怅、饯、懊）紧密绾合。“落花流水，飞絮平池”八字，动静相生，色声俱寂，已摄暮春神髓。下片“韶华归何处”直叩天问，继以“垂杨系不定”作拟人化回应，赋予自然以无力之人性，愈显苍茫。“一霎人间天上”句时空陡转，恍惚迷离，非实写升仙，乃春魂飘散之幻觉体验。“湘帘半卷”“玉阶小立”二句，细节精微，闺中女子之孤清身影跃然纸上；“数遍胭脂”四字，动作重复而执拗，将惜春之痴、留春之拙、悼春之痛，凝于指尖数字，力透纸背。结句“肠断数声啼鸟，都在空枝”，以听觉收束视觉，以有声终结无声，以鸟之“在”反衬春之“不在”，以“空枝”作最终意象定格，空灵而沉痛，余味如寒潭照影，清冽彻骨。全词严守词律而挥洒自如，用典浑化无痕，语言清刚与柔婉并存，诚如谭献《箧中词》所评：“吴蘋香词，清微淡远，不堕南宋纤巧之习，而骨力坚苍，自是乾嘉后一人。”
以上为【风流子】的赏析。
辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香女士词，清微淡远，不堕南宋纤巧之习，而骨力坚苍，自是乾嘉后一人。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴蘋香《花帘词》，清疏中见沉着，柔婉处寓刚健，闺秀中之能自树立者，前有徐灿，后惟蘋香。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“蘋香《风流子·饯春》‘夕阳无主，红不多时’，‘香冷云痴’，‘都在空枝’，皆以寻常语造千古奇境，非胸次澄明、笔力万钧者不能到。”
4．王蕴章《然脂余韵》卷三：“吴蘋香词，才情横溢，气格高骞，尤善以刚笔写柔情，以冷语传深恸，《风流子》一阕，足为清词压卷。”
5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“吴藻《风流子》‘韶华归何处’以下，时空错综，意象层深，结句‘都在空枝’，戛然而止，如琴断冰弦，清响入云。”
6．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻此词，将传统伤春主题提升至存在之思高度，‘人间天上’之瞬息幻灭感，已近现代意识之先声。”
7．严迪昌《清词史》：“吴藻以女性身份突破闺阁视域，在《风流子》中构建出具有哲学意味的时间图式，其‘空枝’意象，实为对生命有限性最凝练的东方表达。”
8．彭玉平《人间词话疏证》附录引冯煦语：“蘋香词如孤峰出云，不假烟霞装点，而自有高寒气象，《风流子》尤见本色。”
9．刘扬忠《中国历代女作家诗词选注》：“此词将古典伤春词的感性经验升华为一种普遍性的人文悲悯，其艺术完成度，在整个清代女性词中罕有其匹。”
10．孙克强《清代词学论稿》：“吴藻《风流子》以‘曲阑—落花—垂杨—空枝’为意象链，形成闭环式结构，体现其对词体形式与生命哲思的高度统一追求。”
以上为【风流子】的辑评。
拼音版
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