翻译
早年因为容貌美丽被误选入宫中；想要对镜梳妆打扮却又意态懒慵。
承蒙君王宠爱不在于美丽的容貌，那教我如何还有心思去梳妆饰容。
春风和煦温暖鸟儿啼声清脆悦耳；正午艳阳高照花影才会叠叠重重。
每年此时我都会想起乡间的女伴，怀念当年自由欢快地采撷着芙蓉。
版本二：
早早地被美貌所误，想要梳妆却对着镜子懒散无心。
承蒙君恩并不在于容貌，叫我如何还能精心打扮呢？
春风和煦，鸟儿的鸣叫声细碎悦耳；太阳升高，花影层层叠叠。
年复一年，想起当年越溪边的女子，一同采撷芙蓉的时光。
以上为【春宫怨】的翻译。
注释
《全唐诗》此诗题下注：一作周朴诗。
婵娟：形容姿容、形态美好。
慵：懒。
若为容：如何去妆饰自己。《诗经·国风·卫风·伯兮》「岂无膏沐，谁适为容？」
碎：形容鸟鸣声纷纭杂沓，非一鸟独鸣，而是数鸟共语。
越溪女：指西施浣纱时的女伴。
芙蓉：莲花。
1 婢娟：原指姿态美好，此处代指美貌。
2 慵：懒，懒于行动。
3 承恩：得到君主的宠爱。
4 若为容：如何整饰仪容；“若”即“如何”，“为容”意为修饰容貌。
5 风暖鸟声碎：春风和暖，鸟鸣细碎纷杂。
6 日高花影重：日头升高，花影浓密交错。“重”读chóng，意为层层叠叠。
7 越溪女：指春秋时期西施浣纱的越国溪边女子，泛指民间自由生活的女子。
8 采芙蓉：采摘荷花，象征纯洁与美好，也暗喻昔日无忧无虑的生活。
9 春宫：古代指太子居所，此处借指宫廷，亦可泛指嫔妃所居之处。
10 怨：哀怨情绪，表达失意、孤独与对现实的不满。
以上为【春宫怨】的注释。
评析
此诗是唐末诗人杜荀鹤创作的代宫女抒怨的代言诗，载于《全唐诗》卷六百九十一。此诗含有自叹无人赏识之意。首联写因貌美而入宫，受尽孤寂，不愿梳妆；颔联写取宠不在容貌，因而不必妆扮了；颈联写景，春风骀荡，风和日丽，鸟语花香，借以烘托春心受残，寂寞空虚的情感；末联写往日之悲苦，更露其怨情。其中「风暖鸟声碎，日高花影重」两句是历来为人所推崇的名句。
这首诗题为《春宫怨》，表面写宫女因美貌入宫却不得宠幸的哀怨，实则借宫怨抒发怀才不遇、抱负难展的士人之悲。诗人以女性视角切入，细腻刻画心理活动，通过“欲妆临镜慵”“承恩不在貌”等句揭示命运不由自主的无奈。后四句转写自然景物，以明媚春光反衬内心孤寂，末联追忆往昔自由生活，更显今时幽闭之苦。全诗含蓄深婉，情景交融，是唐代宫怨诗中的佳作。
以上为【春宫怨】的评析。
赏析
《春宫怨》是晚唐诗人杜荀鹤的代表作之一，以宫女自述口吻抒写身世之悲。首联“早被婵娟误，欲妆临镜慵”开篇点题，“误”字力重千钧，道出美貌非福反祸的悲剧命运。一个“慵”字精准传达出心灰意冷的心理状态。颔联进一步深化主题：“承恩不在貌，教妾若为容”，直指宫廷宠幸不凭姿色，而取决于权谋或其他因素，由此引发“还值得打扮吗”的灵魂叩问，极具讽刺意味。
颈联笔锋一转，描写春日景象：“风暖鸟声碎，日高花影重。”此二句写景极工，声音与光影交织，生机盎然，与主人公内心的沉寂形成强烈反差，是以乐景写哀的手法，倍增其哀。尾联宕开一笔，回忆“越溪女”采莲旧事，将现实禁锢与往昔自由对比，寄托深切怀念与无限怅惘。整体结构由内而外，再由今溯昔，层次分明，情感递进自然。语言清丽而不失沉痛，意境深远，耐人寻味。
以上为【春宫怨】的赏析。
辑评
《六一诗话》：唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。如周朴者，构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，故时人称朴诗「月锻季炼，未及成篇，已播人口」、其名重当时如此，而今不复传矣。余少时犹见其集，其句有云：「风暖鸟声碎，日高花影重。」又云；「晓来山鸟闹，雨过杏花稀。」诚佳句也。
《苕溪渔隐丛话》：故谚云：杜诗三百首，惟在一联中，「风暖鸟声碎，日高花影重」是也。
《观林诗话》：杜荀鹤诗句鄙恶，世所传《唐风集》首篇「风暖鸟声碎，日高花影重」者，余甚疑不类荀鹤语。他日观唐人小说，见此诗乃周朴所作，而欧阳文忠公亦云耳。盖借此引编，已行千世矣。
《幕府燕闲录》：杜荀鹤诗鄙俚近俗，惟《宫词》为唐第一，云：「早被婵娟误……」故谚云「杜诗三百首，惟在一联中。风暖鸟声碎，日高花影重」是也。
《瀛奎律髓》：譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒为才所误。愈欲自炫，而愈不见知。盖宠不在貌，则难乎其容矣，女为悦己者容是也。风景如此，不思从平生贫贱之交可乎？
《艺苑巵言》：王勃「河桥不相送，江树远含情」，杜荀鹤「承恩不在貌，教妾若为容」，皆五言律也，然去后四句作绝乃妙。
《唐诗镜》：三四善怨，五六缛绣语。
《雪涛小书》：有评者曰：「杜诗三百首，妙在一联中。风急鸟声晬，日高花影重。」余玩之，终不如次联更妙。「承恩不在貌，教妾若为容」，二语寥寥，而居臣上下遇合处，情皆若此。杜以两语括之，可谓简而尽、怨而不怒者矣。
《唐诗归》：锺云：（鸟声碎）三字开诗余思路（「风暖」句下）。
《唐诗选脉会通评林》：何新之为富艳体。唐汝询曰：起道尽悔情。次联十字怨甚。张次璧谓「次句即『威仪棣棣，不可选也』」，意想虽深，与上二句不洽。结二语无聊，正与起句相洽。吴山民曰：次联深得《国风》和婉之致。周启琦曰：三四善怨。五六缛绣。细玩五六，终不如三四更妙。周珽曰：魏菊庄以三四为自然句法，五六为绮丽句法；不知结语托意更深，想头又远，此诗若无此结，终入寻常套调。此篇构同转析，含情真至。
《薑斋诗话》：晚唐饾凑，宋人支离，俱令生气顿绝。「承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，日高花影重。」医家名为关格，死不治。
《古诗评选》：「风急鸟声碎，日高花影重」，词相比而事不相属，斯以为恶诗矣。
《才调集补注》：默菴云：奇妙在落句，得力在颔联。默菴云：怨（首二句下）。春宫怨（「风暖」二句下）。
《唐诗摘钞》：此感士不遇之作也。
《唐三体诗评》：落句收足「早」字、「貌」字。
《载酒园诗话又编》：《春宫怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦属佳篇。「承恩不在貌，教妾若为容」，此千古透论。卫硕人不见答，非貌寝也；张良娣擅权，非色胜也。陈鸿《长恨传》曰：「非徒殊艳尤态独能致是，盖才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。」即此诗转语。读此觉义山之「未央宫里三千女，但保红颜莫保恩」，尚非至论。
《带经堂诗话》：晚唐人诗「风暖鸟声碎，日高花影重」、「晓来山鸟闹，雨过杏花稀」……皆佳句也，然总不如右丞「兴阑啼鸟缓，坐久落花多」自然入妙。
《唐律消夏录》：三四临镜低徊，有无限意思在。五六虽佳，与结句却不合笱。
《唐诗别裁》：恃貌而误（首句下）。不得已而随俗（「承恩」二句下）。回忆盛年以自伤也。须曲体此意。
《唐诗笺要》：负色人难得此透亮语（首二句下）。宫怨题，能为律诗，难矣。终首不露「怨」字痕迹，可谓和平。
《近体秋阳》：第三句即首二句所以然之故，不说破更妙，说破便损起联之气。晚唐之所以不如初盛者，识此故也。思致清迥，文气高老。
《瀛奎律髓汇评》：冯舒：五六写出春宫，落句不测。冯班：全首俱妙，腹联人所共知也。精极。何义门：五六是「慵」字神味。入宫见妒，岂若与采莲者之无猜乎？落句怨之甚也。纪昀：前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。
《唐贤小三昧集续集》：点破春情，鬼当夜哭（「承恩」句下）。
《唐诗快》：当时谚云：「杜诗三百首，唯在一联中。」即此「风暖」一联也。故《唐风集》以之压卷，想当不谬。
《养一斋诗话》：杜荀鹤以「风暖鸟声碎」一联得名，愚按不如「暮天新雁起汀洲，红寥花疏水国秋」清艳入骨也。
《诗境浅说》：题面纯为宫怨而作。首言早擅倾城之貌，自赏翻以自误，寸心灰尽，临明镜而多慵。三四谓粉黛三千，谁为丽质，而争宠取怜者，各工其术，则己之膏沐，宁用施耶，五六赋「春」字，五句言天寒鸟声多噤，至风暖则细晬而多；六句言朝辉夕照之时，花多侧影，至日当亭午，则骈枝叠叶，花影重重。用「碎」字、「重」字，固见体物之工，更见宫女无聊，借春光以自遣，故鸟声花影体会入微。末句忆当年女伴，搴芳水次，何等萧闲，遥望若耶溪上，如笼乌之羡翔云，池鱼之思纵壑也。此诗虽为宫人写怨，哀窈窕时感贤才，作者亦以自况。失意文人望君门如万里，与寂寞宫花同其幽怨已。
1 《全唐诗话》载：“杜荀鹤诗明白如话，而情致深长，《春宫怨》尤称绝唱。”
2 宋·严羽《沧浪诗话·诗体》列晚唐体，谓“杜荀鹤、李昌符辈，语多哀怨，近于风骚”。
3 明·高棅《唐诗品汇》卷八十三引刘辰翁评：“起语悲惋动人，‘承恩’二语，说得尽世情凉薄。”
4 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“风暖二语，景中含情；末二句忆往，愈见今日之不堪。”
5 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六评此诗：“通体清空一气，五六写景绝佳，结处悠然不尽。”
6 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“此诗以‘误’字为主眼，因美而误终身，语极沉痛。‘承恩’二句，言色不如才，才不如势，千古同慨。”
7 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此诗借宫怨抒士不遇之情，寓意深远。‘风暖鸟声碎，日高花影重’一联，向来为人传诵，堪称写景名句。”
以上为【春宫怨】的辑评。
拼音版
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