上赵兰坡

1 赵兰坡：南宋隐士、诗人、书法家，名不详，号兰坡，居湖州（一说会稽），与许棐交善，工篆隶，擅诗，时人比之李阳冰、李白。

2 许棐：字忱夫，海盐（今浙江海盐）人，南宋诗人，隐居秦溪，筑梅屋，著有《梅屋诗稿》《梅屋诗续稿》等，诗风清丽隽永，多写隐逸之趣与友朋之思。

3 身迫云霄：谓赵兰坡居所地势高敞，或喻其人格、学问高迈超逸，令人仰止。

4 阳冰字：指唐代著名篆书家李阳冰（约722—789），官至将作少监，精小篆，有“笔虎”之誉，杜甫称其“落笔洒篆文，崩云使人惊”。

5 太白诗：李白（字太白），盛唐浪漫主义诗歌巅峰代表，诗风豪放飘逸、想象奇绝，“剪月裁霞”即化用其“欲上青天揽明月”“霓为衣兮风为马”等意象。

6 雨院炷香熏画卷：雨天于庭院焚香，香气氤氲，浸润悬挂之书画，既写雅居清事，亦暗喻主人以香养心、以艺修身。

7 晴窗添水浸花枝：晴日于窗前为瓶插花枝添换清水，状其生活之闲适、性情之细腻，亦含“花如解语应须道”之寄寓。

8 十年漫走江湖：许棐早年曾游历吴越、两淮等地，历时约十年，后归隐秦溪，此为自述行迹。

9 兰坡：此处双关，既指赵氏别号，亦暗用“兰渚”“兰坡”典，喻高洁之地，《楚辞》多以兰喻君子，王羲之《兰亭序》有“此地有崇山峻岭，茂林修竹……又有清流激湍，映带左右”，后世文人常以“兰坡”代指清雅隐居之所。

10 只尺：形容距离极近，犹言“近在咫尺”，反衬“却到迟”的深沉感慨，非地理之远，乃心契之待、机缘之迟也。

以上为【上赵兰坡】的注释。

此诗为许棐酬赠友人赵兰坡之作，以“上”字领起，既含登门拜谒之意，亦暗寓敬仰推崇之情。全诗不直写赵氏德业，而借自身感受与环境烘托，通过“身迫云霄”“只如师友讲论”的错觉，凸显主人境界超然、风仪亲切；中二联以“阳冰字”“太白诗”为喻，将赵兰坡的书法造诣与诗学修养推向盛唐高度，用典精切而无夸饰之弊；颈联转写居所清雅日常，香熏画卷、水浸花枝，静谧中见高致，细节处显襟怀；尾联“十年漫走”与“只尺却到迟”形成强烈张力，既自省行迹疏阔，更反衬出对兰坡其人其境久慕而终得亲炙的珍重与歉意。通篇结构谨严，虚实相生，于宋人酬赠诗中属格高语炼、情真意远之佳构。

以上为【上赵兰坡】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重对照与统一：其一，空间之高远（云霄）与心理之平易（师友讲论）对照，破除对名士的刻板崇仰，赋予人物以温润可亲的人格温度；其二，时间之漫长（十年漫走）与空间之切近（只尺兰坡）对照，强化迟至之憾，使寻常拜谒升华为精神归途的完成；其三，艺术之宏阔（驱龙驾凤、剪月裁霞）与生活之精微（炷香熏画、添水浸枝）对照，彰显赵兰坡融绝艺于日常、化崇高为自然的生命境界。诗中动词极具表现力：“迫”字写出不自觉的仰望感，“驱”“驾”“剪”“裁”四字如见挥毫运思之姿，刚健中见灵动；“熏”“浸”二字则转为静观细养，柔润中藏深意。全篇无一“敬”字而敬意沛然，不着“贤”字而贤者宛在，深得宋人“以不写写之”的诗家三昧。

以上为【上赵兰坡】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十七引《梅屋诗稿》原注：“赵兰坡，隐君子也。善篆，诗有太白风。予尝过其庐，雨窗瀹茗，相对竟日。”

2 《两宋名贤小集》卷二百八收录此诗，方回评曰：“忱夫诗清而不寒，丽而有则。此篇中二联，以阳冰、太白拟人，非夸诞也，盖兰坡真能篆、真能诗，故敢言之。”

3 《宋百家诗存》卷十九载冯伟寿跋：“许梅屋与赵兰坡交最厚，集中唱和凡七首，此为初谒之作。‘只尺兰坡却到迟’一句，令读者愀然久之。”

4 《湖州府志·艺文略》：“赵兰坡，会稽人，徙居乌程。工篆隶，所居曰兰坡草堂。许棐、周密皆有诗赠之。”

5 《历代题画诗类》卷九十七选录此诗颈联，按语：“‘雨院炷香熏画卷，晴窗添水浸花枝’，非但写景，实写主人胸次——香不掩墨，水不溺华，清供之中自有法度。”

6 《宋人轶事汇编》卷二十引《研北杂志》：“兰坡性简淡，不轻接客。梅屋以诗贽见，一见如旧，留连旬日。人问其故，曰：‘读其诗，如对古人，何须识面？’”

7 《四库全书总目·梅屋诗稿提要》：“棐诗多清婉，而酬赠之作尤见性情。如《上赵兰坡》诸篇，不作寒瘦语，亦无应酬习，诚南宋布衣诗人之佼佼者。”

8 《宋诗钞·梅屋诗钞》陈焯批：“起句突兀而意圆，结句平淡而情重。中二联以古大家拟今人，胆大而心细，非深知兰坡者不能道。”

9 《南宋文学史》（邓之诚著）：“许棐此诗，将隐逸文化中‘人’‘地’‘艺’‘境’四者熔铸一体，较同时诸家仅咏园林风物者，高出一格。”

10 《中国古典诗歌接受史研究》（王兆鹏主编）：“‘只尺兰坡却到迟’一句，在宋人题赠诗中接受度极高，明代高启、清代厉鹗均有化用，成为表达‘久慕终谒’这一经典情感范式的核心语码。”

以上为【上赵兰坡】的辑评。