薄倖

薄幸：词牌名。双调一百零八字，仄韵。

青楼：泛指女子所居之楼。此指闺房。

乍：突然。

哢：鸟叫。左思《蜀都赋》：“云飞水宿，哢吭清渠。”

年时：那年。

偷掷春心：指暗暗爱恋一个人，以心相许。

角枕：用兽角做装饰的枕头。《诗·唐风·葛生》：“角枕粲兮，锦衾烂兮。”

宝钗贳（shì）酒：用钗钿换酒喝。贳酒，赊酒，《史记·高祖本纪》：“常从王媪武负（妇）贳酒。”此处指换酒。

回廊：曲折回环的走廊。

却谁拘管：有什么办法管束住摇荡的情思。谁，怎样，什么。

秦筝：古筝。

参差雁：指筝上的弦柱斜列如飞雁。

腰支：腰身；身段；体态。

1. 薄倖：词牌名，多写负心主题

2. 角枕：用兽角装饰的枕头，典出《诗经·葛生》“角枕粲兮”

3. 贳酒：赊酒，此处指典当宝钗换酒

4. 参差雁：古筝弦柱斜列如雁阵，故称

5. 青苔深院：化用刘禹锡“苔痕上阶绿”意境

6. 杨花共远：暗用苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花，点点是离人泪”

7. 秦筝：古弦乐器，相传为秦蒙恬所造

以上为【薄倖】的注释。

这首词委婉细腻地抒写了别后相思之情。眼前的景色，勾起往事的回忆。上片写当时相会的情景。春心偷掷，花前相见，赏酒题诗，深院共醉。往事历历，萦绕心头。下片写别后的相思相忆。当时廊下携手，花明月满。如今小窗闷坐，无言泪满。“心与杨花共远”，写出了无限相思与眷恋。余味绵绵，耐人寻思。全词着意描绘暮春景色，实抒离别相思之情。从眼前写到过去，又从以往回到眼前。含蓄蕴藉，婉丽多姿。

此词以时空交错笔法抒写闺怨，通过今昔对比展现女子情感变迁。上阕以“春晚”“昼寂”营造孤寂氛围，以鸦啼莺啭触发回忆；下阕以“暮雨”“芭蕉”映衬现实凄清，结句“杨花共远”将无形愁思具象化。全词善用细节白描，融情入景，在婉约缠绵中暗含身世飘零之叹，体现宋代闺怨词向深度心理描摹的演进。

以上为【薄倖】的评析。

这是一首恋情词，叙述一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。这位少女的身分，词中虽有“青楼”字样，但据曹植《美女篇》“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关”她应是府第中的闺阁，由词意可见，她不是妓女，而是良家女儿。她对恋人的感情是纯洁无瑕的。写恋爱男女双方分开而引起忧愁的情感，是唐宋词中常见的主题。但吕渭老的这首词，却鲜明地表现出疏秀明丽、自然清新的艺术风格。

这首词的中心写的是愁。作者在起调处就开始刻画这位少女的“愁”的形象。以“春晚”点出时节，暗寓伤感。在古典诗词中，晚春常常出现百花零落的“残红”景象，象征着“愁”。“昼寂寂、梳匀又懒”，承“春晚”而来。寂寞与“懒”，都是晚春季节给人的感受，这里同时又是这位少女孤单无伴、百无聊赖的心理表露。她虽然梳头、匀面，但却只能独坐“青楼”，独消永昼。“乍听得”两句，转写动景，亦承“春晚”而来。鸦啼莺弄，本当赏心悦耳，可在她，却引起了相反的效果：“惹起新愁无限”！用反跌之笔，更为深刻地写出了这位少女心灵深处的“愁”。至此，始露“愁”字，又借莺声引出，是作者用笔婉转生姿处。这是全词的第一个层次，写少女的忧愁的情态，一片愁云，笼罩全词。“记年时”以至上片结句，是全词的第二个层次，以回忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面入手，写这位由初恋至热恋的全过程。

插入叙事。“记年时”的“记”，是个“领字”，领起下文五句，在语法结构上，这五句都是“记”的宾语，是少女所“记”的内容。这五句，层次分明，连珠而下，气脉一贯，从中似乎可以觉察到这位少女在恋爱过程中紧张而愉快的心情。这五句所叙述的内容层次是：先写初恋的时间：“年时”，即那年。“偷掷”两句，则是写与恋人初次相见时的情态。作者在“相见”前连用“花间”、“隔雾”、“遥”三个修饰语，把这次相见写得温馨浪漫、极富情致。且写出见面时相距较远，而且在花丛中由花枝掩面。尤其是还隔着那轻纱般的雾。这就活画出这位少女在恋情（“春心”）萌动、勇跃欲试时的羞涩与紧张，与“偷掷”的“偷”字配的搭极当。自然，作者把这次相见置于如此美妙的环境之中，不无象征爱情美好。然后写恋情的发展：“角枕题诗——宝钗贳酒——共醉青苔深院”。这里的“便”，也是“领字”，有“于是，就……”的意思。在“记”字领辖范围中，再用一领字，意在加强下三句的句间联系，层层递进，不容稍懈，表现了双方恋情的迅速发展。同时，用“便”字把“记”字所领起的五句，在节奏上分开，使下三句成为上二句的自然发展，上二下三之间，“便”字成了联系的纽带。领字之中有领字，使结构疏密有致，节奏鲜明，足见作者驾驭语言功力。

下片换头处以“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满”，紧接上片，并为上片的美好的回忆作总结。紧接着，用“如今但……”作有力地转折，开拓这首词的第三个层次，展现出凄凉的画面。这一层，与上片所写对爱情的美好回忆，正好互为反衬，从而表现这位少女心灵深处的凄凉，同时也揭示了这位少女“愁”的根源所在。这正是作者的曲折用笔，巧妙安排。“但”是个“领字”，领起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗闲对芭蕉展”三句。这三句，一句一个画面，景中寓情。

“暮雨”纷纷萧萧，如丝如麻，景象暗淡凄清而纷乱，从而进一步表现了少女心情的纷烦与凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而来，明写蜂蝶，暗写少女，“小窗”云云，则是明写少女了。三句内容的排列，由物而入，由晦而显，然后再以“却谁拘管”直抒幽怨，同时也暗示出她那美好的爱恋，已如流水落花，不堪回首，为最后一层意思预作安排。最后一个层次，是词的歇拍：“尽无言、品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。”这是全词抒情达意的脉穴，写尽少女愁极而悲、悲极转忧恨的复杂情态。筝，《隋书·乐志》说始于秦，故称秦筝；筝声哀，故称哀筝。

李峤咏筝诗有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”，岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘禹锡称其“玫瑰宝柱秋雁行”（《伤秦姝行》）。这位少女“闲品秦筝”以写其哀，声情相应，不禁悲从中出，以致“泪满参差雁”。意深而语新，一句写尽少女相思之苦。“腰支渐小”，说人消瘦，是长期愁苦悲痛的明证。“心与杨花共远”，借杨花飘逝以写少女愁绪的悠远、渺茫，心犹杨花，杨花似心，寸心千里，情深而句秀，深得词家结句之法。且杨花变晚春之物，用以结句，遂使全词首尾照应，回环往复，浑然一体，亦作者匠心独运之处。

这首词叙事抒情，层次分明，从刻画形象入手，由画面组织成文，构思巧妙，情致婉转。前人称吕渭老的词婉媚深窈，与美成、耆卿相伯仲。从这首《薄幸》词看来，并非过誉。

该词建构双重时空维度：往昔“花明月满”的甜蜜与现今“暮雨芭蕉”的凄冷形成强烈反差。上阕“偷掷春心”的娇羞与“共醉青苔”的热烈，通过“角枕题诗”“宝钗贳酒”两个典型场景立体呈现。下阕“腰肢渐小”呼应“梳匀又懒”，以形体消瘦印证愁绪深重。结句“杨花共远”既暗合春晚时令，又以杨花飘荡无依的物性隐喻心理状态，实现物我合一的艺术境界，在绵密铺叙中突显词体要眇宜修的审美特质。

以上为【薄倖】的赏析。

南宋张炎《词源》评词最后一句：有馀不尽之意。

南宋赵师秀《圣求词序》：圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。

1. 明·杨慎《词品》：“吕圣求《薄倖》词，婉丽有情致，‘心与杨花共远’句尤称绝唱。”

2. 清·黄苏《蓼园词评》：“前阕追叙旧欢，后阕寄恨离愁，‘蜂愁蝶恨’与‘心共杨花’，皆寓飘零之感。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“圣求词婉转缠绵，情深一往，《薄倖》一篇置之小山集中亦堪逊让。”

4. 薛砺若《宋词通论》：“‘泪满参差雁’‘心与杨花共远’等语，既工致又凄婉，堪称艳词中雅制。”

5. 俞平伯《唐宋词选释》：“此词上下阕今昔对照鲜明，‘却谁拘管’一句白话问话，为全词生色不少。”

以上为【薄倖】的辑评。