水调歌头

解衣：脱下外衣，形容不拘礼节、洒脱随性的状态。

舒啸：放声长啸。啸是古人抒发情怀的一种方式。

壶天：道家所称的仙境。典出《后汉书·方术传下》，说费长房见一卖药老翁跳入一壶中，内有仙境。后指宇宙或超凡脱俗的境界。

时情：时下的风气、世情。

谪仙船：谪仙，指李白。此处化用李白故事，但反用其意，代指权贵或主流官场的提携与邀约。

雅志：高雅的、一向怀有的志向。

一丝竿：一根钓竿，代指隐居垂钓的生活。

平生得处，不在内外及中间：化用佛教禅宗思想。《楞严经》中有“七处征心”之辩，探讨心之所在。此处意指真正的安顿超越空间方位，是一种不着痕迹、物我两忘的精神境界。

点检：盘点，检查。

彩笔：五彩之笔，典出南朝江淹梦郭璞赠五色笔，后文思大进。此处指杰出的诗才。

题桐叶：在桐叶上题诗，是文人雅士表达闲情逸致的行为。

以上为【水调歌头】的注释。

本词通过一次与友人的小酌，淋漓尽致地抒发了作者超脱时俗、寄情诗酒湖海的隐逸之志。上片以“解衣同一笑”的疏狂动作开篇，定下全词洒脱不羁的基调，随即用“醉乡”、“壶天”等典故构建出一个超现实的理想世界，并以“不上谪仙船”的决绝姿态，表明与狭隘“时情”及权贵阶层的决裂，最终以“小艇一丝竿”的形象，点明归隐湖海的“雅志”。下片转而进行内心的哲思探求，在“夜迢迢”的静谧中，悟得心性安顿的真谛“不在内外及中间”，颇具禅意。结尾以“彩笔题诗”的雅事作结，将超脱的情怀与对友人的情谊融为一体，余韵悠长。

以上为【水调歌头】的评析。

这首词的艺术成就，在于它成功地塑造了一个疏狂、高洁而通透的隐士形象，并构建了一个令人神往的精神世界。

1. 疏狂不羁的自我形象

开篇“解衣同一笑”的动作，极具画面感和表现力，瞬间将两位友人之间毫无拘束、率真坦荡的情谊与性格展现出来。这种形象，与下文“时情狭隘”的“怪”和“不上谪仙船”的“傲”一脉相承，共同塑造了一个主动疏离于主流社会、坚守自我人格独立的文人形象。他不是被迫归隐，而是主动选择了精神上的自由。

2. 理想世界的诗意构建

词人运用丰富的典故和意象，层层递进地构建其理想国。先是具体的“醉乡”，再到奇幻的“壶天”仙境，最后落实到人间可行的“湖海”与“小艇一丝竿”。这个过程，是从短暂的酒醉逃避，到永恒的仙境向往，再到现实可行的生活方式的选择，体现了词人将超脱精神落于实处的智慧。

3. 深邃通透的精神境界

下片是思想的升华。“夜迢迢，灯烛下，几心闲”一句，是对整个浮躁社会的反问，也凸显了自身“心闲”的难得。紧接着的“平生得处，不在内外及中间”，是全词的哲理核心。它借鉴禅宗“应无所住而生其心”的思想，表明词人所追求的并非一个具体的地理位置（湖海），而是一种不受外物羁绊、不执于空有、圆融无碍的心灵状态。这使得他的隐逸超越了普通的避世，达到了更高的哲学与审美层次。

4. 诗酒人生的最终归宿

在检点平生之后，词人发现，唯有“诗情宛转”是历经世事沧桑而不变的挚爱。因此，“彩笔题桐叶”便成为他确认自我存在、安顿生命意义的最佳方式。这首词本身就是这一追求的完美实践，以最美的“佳句”向友人传递情谊与平安，格调高雅，意境深远。 

以上为【水调歌头】的赏析。

吕滨老的词风在宋代别具一格，后世对其评价多集中于其萧散旷达的意趣。

明代杨慎《词品》：称吕滨老“在宋人中不甚著名，而词甚工”。

清代《四库全书总目提要》：评其词“佳者则较柳耆卿（永）、黄山谷（庭坚）为善”。

后世论者：认为此词 “胸次之高，直可追迹东坡” 。尤其 “不在内外及中间”一句，“参透禅机，是词人一生阅历与思索之结晶，将全词意境提升至空灵超迈之境” 。整首词被视为 “宋代隐逸词中，将生活情趣、哲学思考与艺术表达完美结合的典范” 。

以上为【水调歌头】的辑评。