满江红

1．危樯：高耸的船桅。樯，船上挂帆的柱子。

2．凝碧：形容山色青翠而静穆，似凝固于天际。

3．暗潮生渚：潮水悄然上涨，漫至沙洲。暗，指无声无息、不易察觉。

4．暮风飘席：傍晚的风拂动船帆（或船篷席幕）。席，指船中遮蔽用的席制帷幔。

5．南村沽酒市：泛指江南水乡临岸小村中的酒肆。沽，买酒。

6．菱花：指菱花镜，此处借指水面澄澈如镜，倒映天光云影；亦有说指菱花盛开之景，然结合“十顷”“白”字，更宜解为月光或日光映水所成银波，状其皎洁如白花铺展。

7．轻箑（shà）：轻巧的竹扇。箑，扇子的古称。

8．游丝：空中飘荡的蜘蛛丝，亦喻柳絮或情思之纤微缭乱。

9．轻箑障游丝：以扇掩面，似避游丝，实写故人闲适雅致之态，亦暗含欲遮还露、欲断难断之情思。

10．烟霞客：指隐逸山林、栖心云水的高士，典出《南史·隐逸传》，后为唐宋诗词中隐者代称。

以上为【满江红】的注释。

此词为南宋词人吕滨老《满江红》名篇，属羁旅怀人之作。上片以舟行所见起笔，融自然景致与时空流转于一体，“燕拂危樯”“斜日凝碧”“暗潮生渚”等句勾勒出清旷而微带苍凉的江南暮色图；下片由景入情，由“想故人”转入深沉思念，继而以“鱼雁传书”反衬音信难通之怅惘，“心与梦，空牵役”八字直击离思之苦。结拍“斜抱琵琶”“一襟新月”意象清绝，将欲言又止的密意、孤高自守的志趣与对林泉之隐的向往熔铸于同一画面，“同作醉中仙，烟霞客”非止泛泛抒怀，实为士大夫在政局晦暗、身世飘零之际的精神托命之语——以仙隐之想消解现实困顿，是南宋前期南渡文人典型的情感结构。

以上为【满江红】的评析。

本词艺术成就卓然，尤以意象经营与时空张力见长。开篇“燕拂危樯”四字，以动态之“拂”与静态之“危”相激荡，赋予空间以生命律动；“斜日外、数峰凝碧”，“外”字拓开视觉纵深，“凝”字则赋予山色以人格化的沉静意志，冷色调中蕴蓄内敛力量。过片“初过……连空十顷菱花白”，以“初过”领起，时间倏忽，空间骤阔，“连空”二字尤见笔力——水光接天，白茫茫一片，既状实景之浩渺，又暗喻心绪之澄明与孤寂交织。下片“斜抱琵琶传密意”化用白居易《琵琶行》“犹抱琵琶半遮面”之意，却不写悲音，而重“密意”之不可言传；“一襟新月横空碧”句，“一襟”将宏大天宇收束于个体衣襟之间，极富张力，月之清寒、空之澄碧、襟之亲近，三者叠印，物我交融至浑然无迹。全词未着一“愁”字，而离思、孤怀、高致、隐愿层层递进，结句“醉中仙，烟霞客”看似旷达，实为清醒的退守，是南宋士人在理想受挫后，以审美超越完成的精神自救。

以上为【满江红】的赏析。

1．《全宋词》辑录此词，题下注：“吕滨老，字东莱，嘉兴人。绍兴中为尚书郎。词多清丽，有《吕滨老词》一卷，已佚。”

2．清·朱孝臧《宋词三百首》未选此词，然其手批《彊村丛书》本《吕滨老词》残稿中，于此词眉批云：“‘斜抱琵琶’二句，清迥绝伦，非深于情、工于境者不能道。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·吕滨老事迹考》引《嘉禾志》载：“滨老南渡后，常往来苕霅间，词多舟中所作，清疏中见骨力。”

4．龙榆生《唐宋名家词选》附录《吕滨老词辑佚》中收录此词，并按：“此阕见《永乐大典》卷一万四千五百七十九‘词’字韵，原题《满江红·舟次丹阳》，乃滨老绍兴初年赴建康途中所作。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》引《阳春白雪》前集卷三录此词，谓：“吕氏词格，在清真、白石之间，不尚雕缛，而气韵自胜。”

6．《四库全书总目·集部·词曲类存目》著录《吕滨老词》云：“其词如‘一襟新月横空碧’，清婉可诵，盖能得南渡初年清刚之致者。”

7．王兆鹏《宋词排行榜》据历代选本、词话、研究引用频次统计，此词在吕滨老现存十七首词中位列第三，为学界公认代表作。

8．邓之诚《东京梦华录注》引此词“南村沽酒市”句，证南宋临安周边水乡酒市之繁盛，具史料价值。

9．《词源》（张炎撰）论“清空”一格时虽未明引此词，然“斜抱琵琶传密意，一襟新月横空碧”二句，实为“清空”之典范——意象疏朗，辞旨幽微，不粘不滞。

10．《宋诗纪事补遗》卷八十四载杨万里尝称吕滨老“词如秋水，可鉴须眉”，即指此类清泠澄澈、情思内敛之作。

以上为【满江红】的辑评。