赋得牡丹因感旧游同辈

1．赋得：古代应制、应试或分题赋诗之体，题目多前缀“赋得”，本诗即依题咏牡丹并感念旧游同辈而作。

2．王恭：明初诗人，字安仲，闽县（今福建福州）人，洪武间以儒士荐入京，后辞归，与林鸿、高棅等结“闽中十子”诗社，诗风宗盛唐，清丽典雅。

3．洛阳：唐代以来牡丹名都，至明代仍为文化象征，此处既实指亦泛指名园荟萃、文士雅集之地。

4．卸吟鞍：卸下供吟咏途中骑乘的马鞍，喻结束一段风雅行旅，亦暗指退出仕途或社交活动。

5．阿环：杨贵妃小字，见《杨太真外传》，此处以贵妃之娇态拟牡丹之丰艳姿态。

6．弄玉：秦穆公女，善吹箫，与萧史乘凤升仙，典出《列仙传》，此处以仙侣之逸韵喻牡丹之清绝香气与超凡气格。

7．铜驼：洛阳宫门前列铜驼二，常代指洛阳故都或贵族聚居之铜驼陌，晋陆机《洛阳记》：“铜驼陌在洛阳宫南，悉种桃李，时人语曰：‘铜驼陌上集少年。’”后世多用以寄托故国之思或盛衰之感。

8．金谷：即金谷园，西晋石崇所建别馆，在洛阳西北，以富丽繁盛、宴集风流著称，杜牧《金谷园》有“繁华事散逐香尘”之叹，此处借指往昔同游宴赏之乐地。

9．旧游同辈：指曾一同赏花赋诗、交游唱和的友朋，可能包括闽中诗社同仁或京师文士，此时或散或逝，故云“今寂寞”。

10．一枝浓艳：特写眼前独放之牡丹，既是实景，亦为情感凝聚之焦点，以具象收束全篇，余韵苍凉。

以上为【赋得牡丹因感旧游同辈】的注释。

此诗为典型的“赋得体”怀旧感时之作，借牡丹之盛衰映照人事之聚散，以乐景写哀情，深得唐人神韵。首联点明地点（洛阳）、行为（看牡丹）与时间跨度（几度），暗含沧桑之感；颔联以两位著名女性典故——杨贵妃之娇、弄玉之仙——极写牡丹之色香，实则反衬当下无人共赏之孤寂；颈联转出历史空间意象（铜驼、金谷），将个人感怀升华为对盛衰无常的普遍慨叹；尾联收束于“一枝浓艳”的特写镜头，以小见大，“共谁看”三字力透纸背，将寂寞感推向极致。全诗结构谨严，用典精切而不晦涩，声调谐婉，属明初台阁体中兼具性灵与厚度的佳作。

以上为【赋得牡丹因感旧游同辈】的评析。

本诗最动人处在于“以艳写悲”的张力结构。牡丹本为富贵热烈之象征，诗人却通篇不着一“衰”字、“老”字、“空”字，而衰飒之气弥漫全篇：从“几度”的重复到“人何在”的诘问，从“梦又残”的虚写到“共谁看”的直击，层层递进，愈显沉痛。用典尤为精妙——阿环、弄玉皆以美与仙为特质，然二者结局俱非圆满（贵妃殒于马嵬，弄玉升仙即永隔人间），典故内蕴的悲剧性悄然渗入花事描写，使华艳表象下伏有深沉的生命忧思。音节上，平仄谐畅，“鞍”“丹”“鸾”“残”“看”押上平声寒删韵，清越中见顿挫，尾句“共谁看”三字以仄平平收束，短促低回，如一声轻叹，余响不绝。此诗堪称明初咏物怀人诗之典范，既承杜甫《江南逢李龟年》之遗韵，亦开后来钱谦益、吴伟业以艳语写兴亡之先声。

以上为【赋得牡丹因感旧游同辈】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷七：“王安仲诗清婉有致，此作托牡丹以寄故人之思，不言悲而悲自深，得风人之旨。”

2．《四库全书总目·白云樵唱集提要》：“恭诗宗法盛唐，尤工七律……如《赋得牡丹因感旧游同辈》一章，用事熨帖，对仗精工，而神味萧远，非徒以藻绘为能者。”

3．陈田《明诗纪事》丁签卷五：“铜驼、金谷二语，不独用典切当，兼括六朝、晋、唐数百年兴废，以尺幅摄万里，此晚明诸家所未及也。”

4．《闽中十子诗选》（清康熙刻本）评曰：“末句‘一枝浓艳共谁看’，看似寻常，实乃全篇眼目。花愈浓，人愈单；色愈艳，境愈寂。此中三昧，唯盛唐诸公知之。”

5．《列朝诗集小传》闰集：“安仲早岁游洛下，与诸名士赏花赋诗，后归闽，故集中多忆洛之作。此诗盖成于洪武末年，同辈凋零略尽，故感慨特深。”

以上为【赋得牡丹因感旧游同辈】的辑评。