题西太一宫壁二首

西太一宫：道教庙宇，宋仁宗天圣年间所建。洪迈《容斋三笔》：西太一宫，在汴京（今河南开封）西南八角镇。

鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。

酣：浓透。

“柳叶”二句：一作“草色浮云漠漠，树阴落日潭潭”。

三十六陂（bēi）：池塘名，在汴京附近。陂，池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“想见江南”。

春水：一作“流水”。

持：携带。

1. 西太一宫：道教宫观名，原址在北宋首都汴京（今河南开封）西南，为当时著名道观，士大夫常游历赋诗。

2. 题壁：古代文人常于寺观、亭台墙壁题写诗文，称为“题壁诗”。

3. 蜩（tiáo）：蝉。

4. 绿暗：柳叶繁茂，树荫浓密，使景色显得幽深昏暗。

5. 红酣：形容荷花在落日映照下颜色红艳，如同饮酒微醺。

6. 三十六陂（bēi）：极言池塘之多。陂，池塘。三十六为虚指，形容水域广阔，遍布京城。

7. 白头：诗人自指，时年已老。

8. 江南：泛指长江以南地区，此处或特指王安石青少年时期生活过的江宁（今南京）一带，寄托乡愁。

9. “三十年前此地”：据考，王安石约在嘉祐年间（1056—1063）任京官时曾居汴京，至元丰年间（1078—1085）退居江宁后重游，相距约三十年。

10. 持：牵、携。指父兄带他游览的情景，暗示童年或青年时期的亲情记忆。

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以上为【题西太一宫壁二首】的注释。

这组诗是王安石重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙上。两首诗都蕴含了落叶归根之意，亦兼有韶华易逝的慨叹和日暮乡关的愁绪。第一首诗由眼前的夏日美景联想起江南故乡的风光，抒发了对故乡、亲人的思念，写得情景交融，浑然天成；第二首诗回忆初游西太一宫的情景，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋之情，以叙述方式通过今昔对比来传达诗意，具有动人的意味。

这两首诗是王安石晚年重游西太一宫时所作，抒发了对往昔岁月的深切怀念与人生易老、物是人非的感慨。第一首以浓丽的自然景物开篇，借“柳叶”“荷花”“春水”等意象描绘出江南夏日的美景，末句“白头想见江南”陡然转入抒情，将眼前之景与记忆中的江南融为一体，情感深沉。第二首则直接追溯三十年前的旧事，通过“父兄持我东西”的温馨回忆与“欲寻陈迹都迷”的现实失落形成强烈对比，凸显时光流逝、人事变迁的无奈。两首诗语言简练，意境深远，体现了王安石晚年诗歌由雄健转向含蓄深婉的风格特征，也展现了其作为政治家之外细腻感性的一面。

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以上为【题西太一宫壁二首】的评析。

第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。 此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。 第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。 这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。

这两首绝句是王安石晚年代表性的抒情小诗，风格与其早年注重议论、讲究筋骨的诗风迥异，转而追求情景交融、含蓄蕴藉的审美境界。

第一首以工整的对仗开篇，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”，视听结合，色彩鲜明。“绿暗”写出夏木阴浓之态，“红酣”则赋予荷花以人的情态，极具画面感。第三句“三十六陂春水”拓开视野，将众多池塘春水连成一片，展现汴京园林之美。结句“白头想见江南”突然收束于个人情感，由景生情，由实入虚，把眼前的北地风物与记忆中的江南故乡联系起来，透露出深沉的乡思与人生迟暮之感。

第二首直抒胸臆，时间跨度极大。“三十年前”与“今日”，“父兄持我”与“白首重来”，构成强烈对比。昔日天伦之乐、亲情温暖，今日唯余孤独老翁，欲觅旧迹而不可得。“欲寻陈迹都迷”一句尤为沉痛，不仅是地理上的迷失，更是时间与记忆的断裂，表达了对生命流逝的无力感。

两诗虽短，但时空交错，情思绵长。前一首以景起兴，后一首以事抒怀，互为补充，共同构成一幅人生回望图景。清人黄庭坚称“荆公暮年小诗，雅丽精绝，脱去流俗”，此二首正是典型例证。

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以上为【题西太一宫壁二首】的赏析。

蔡绦《西清诗话》说：“元祐间，东坡奉祠西太一宫，见公（荆公）久作，注目久之，曰：‘此老野狐精也。’遂次其韵。”

洪迈《容斋随笔》：“杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。”荆公《题西太一宫》六言首篇也。今临川刻本以“杨柳”为“柳叶”，其意欲与荷花为切对，而语句遂不佳。此犹未足问，至改“三十六陂春水”为“三十六宫烟水”，则极可笑。公本意以在京华中，故想见江南景物，何预于宫禁哉？不学者妄意涂窜，殊为害也。彼盖以太一宫为禁廷离宫尔。

陈衍在《宋诗精华录》卷二收录这两首诗，并评曰：“绝代消魂，荆公当以此二首压卷。”

1. 《苕溪渔隐丛话·后集》引《西清诗话》：“荆公暮年喜诵‘柳叶鸣蜩绿暗’之句，每吟咏不辍，以为得意。”

2. 《宋诗钞·临川集钞》评：“二诗情韵悠长，不假雕饰而自然深厚，乃安石晚岁炉火纯青之作。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未收此诗，但在《说诗晬语》中云：“王介甫五绝，晚年最胜，如《题西太一宫壁》，寓感慨于言外，有悠然不尽之意。”

4. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷二十四评此诗：“前作写景，后作写情，而情皆从景生。‘白头想见江南’七字，包孕无穷。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》评：“这两首诗是王安石作品中最接近唐人绝句风味的，用意深而不晦，措辞淡而有味，尤以第二首今昔对照，具盛衰之感。”

以上为【题西太一宫壁二首】的辑评。