书陈思孟家藏古画二幅其一

1．陈思孟：明代福建侯官（今福州）人，字思孟，号澹斋，工书画，富收藏，与林鸿、王恭等闽中十子交善。

2．王恭：明初诗人，字安仲，号皆山，福建闽县人，闽中十子之一，诗风清丽隽永，尤擅五言。

3．绝壁淩山梯：谓陡峭山壁如登天云梯，形容山势高峻险拔。“淩”同“凌”，逾越、高矗之意。

4．连峰出孤岛：连绵山峰突兀挺立，状如海中孤岛，喻其孤立高标、超然尘外。

5．天虚：天空高远空明，语出《庄子·逍遥游》“天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？”

6．灵籁：自然界奇妙的声音，如风声、泉响、松涛等，语出《庄子·齐物论》“地籁则众窍是已，天籁则吹万不同”。

7．泉萝：泉畔生长的藤萝，亦指幽涧清泠、草木滋荣之境，常见于宋元山水题咏。

8．苏门：即苏门山，在今河南辉县，魏晋名士阮籍、孙登曾游于此，孙登长啸，声震林樾，为隐逸高蹈之象征。

9．长啸：撮口发出悠长清越之声，魏晋以来为名士抒怀遣兴、吐纳天地之典型行为。

10．跫然：脚步声，语出《庄子·徐无鬼》：“夫逃虚空者，藜藋柱乎鼪鼬之径，踉位其空，闻人足音跫然而喜矣。”此处反用其意，言虽有足音，而终归寂寥，愈显超然独往之境。

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此诗为明代诗人王恭题陈思孟家藏古画所作，属典型的“题画诗”。全诗不直写画中物象之工拙，而以虚写实、以境传神，通过凝练的意象与清冷的语调，再造画境之精神气象。首二句以“绝壁”“连峰”勾勒出画中山势之险峻奇崛，“梯”“岛”二字尤为精警，赋予静态山水以动态升腾之势与超然孤高之格。三、四句转写时空氛围，“天虚”“月隐”“泉萝晓”等词营造出幽邃空灵、清寒澄澈的意境，暗合宋元以来文人画追求的萧散淡远之趣。末二句由景及人，“长啸入苏门”化用阮籍、孙登苏门长啸典故，赋予观画者以高士风神，而“跫然足音少”更以反衬手法强化天地寂寥、独与道游的哲思境界。全诗尺幅千里，形简而意丰，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

以上为【书陈思孟家藏古画二幅其一】的评析。

本诗以五言古体写就，章法谨严而气韵流动。前四句纯写画中山水之象，然非摹形写貌，乃摄其魂魄：一“淩”字见山之桀骜，一“出”字显峰之孤迥；“天虚”“月隐”并置，拓展出时间纵深与空间广延；“灵籁寒”“泉萝晓”则通感交织，使听觉、触觉、视觉浑融一体，清寒沁骨，晨光欲透。后两句笔锋转入观画者主体，借“苏门”典故将画境升华为精神栖居之地。“长啸”是主动的生命宣言，“跫然足音少”却是客观的宇宙静默——二者张力之间，完成从视觉欣赏到哲思体悟的跃升。全诗用字极简而意象极丰，无一“画”字而处处在写画，无一“赞”语而深得画魂，堪称明代题画诗中以少总多、遗貌取神之典范。

以上为【书陈思孟家藏古画二幅其一】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷七：“王恭诗清而不佻，简而能远，此题画之作，全以气运，不假丹青之助而画境自呈。”

2．《四库全书总目·白云樵唱集提要》：“恭诗宗盛唐而兼采六朝，尤工五言，如‘天虚灵籁寒，月隐泉萝晓’，清冷入骨，得王维、孟浩然遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“安仲与林鸿、高棅辈倡和，号‘闽中十子’，其题画诸作，不落院体窠臼，务求萧散简远，如对倪、黄真迹。”

4．朱彝尊《明诗综》卷二十七：“王恭《题陈思孟藏画》二首，此其一也。‘长啸入苏门’句，非胸有丘壑、目无町畦者不能道。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷十九：“‘跫然足音少’，翻用《庄子》语而弥见幽邃，盖画中无人而诗中有我，我即画魂也。”

6．《福建通志·文苑传》：“恭性恬淡，不乐仕进，每观古画，辄凝神久之，若与古人晤对。其题画诗多寓林泉之志，此篇尤见清刚之气。”

7．《御选明诗》卷六十四：“此诗写山之奇、境之幽、人之逸，三者合一，非徒绘形者所能企及。”

8．《静志居诗话》卷十二：“王恭题画，常以数语括尽全幅神理，如‘绝壁淩山梯’五字，已使观者竦然仰止。”

9．《历代题画诗类》卷三十五：“明人题画多尚工巧，惟闽中数子能守唐人遗法，以气格胜。此诗‘天虚’‘月隐’一联，可入宋元画论。”

10．《中国题画诗发展史》（人民美术出版社2019年版）第三章：“王恭此诗代表明初文人题画诗由‘应制颂美’向‘寄兴写心’转型之关键一环，其援引苏门典故，将画中山水转化为精神原乡，影响后来沈周、文徵明题画思路甚深。”

以上为【书陈思孟家藏古画二幅其一】的辑评。