百丈挽孤舟，譬诸御劲敌。
黄头运长篙，森然列矛戟。
伐鼓以为节，进止有成画。
喧呼殷雷霆，鱼龙应辟易。
草间觅微路，蜿蜒入山脊。
蜀儿夸身手，攀缘类蜥蜴。
乘风张素帆，眩目失青壁。
蒙茸岩际花，斑驳沙边石。
云岑莽亏蔽，波涛相委积。
芜没明妃村，苍凉屈原宅。
景物足留连，畏此简书迫。
浩歌对鸥鸟，俯仰悲行役。
翻译文
百丈长的纤绳牵引着一叶孤舟，其艰难恰如驾驭强敌。
黄头壮士挥动长篙，篙影森然，宛如列阵的矛戟。
击鼓以定节奏，进退之间皆有既定章法。
号子喧呼之声震如雷霆，连水底鱼龙亦为之惊避。
在荒草间寻觅细微小径，蜿蜒曲折，直入山脊高处。
蜀地船夫自夸身手矫健，攀援崖壁之态，恍若蜥蜴灵动。
乘风升起素白船帆，令人目眩神迷，青翠山壁顿然隐没于视野。
岩隙间野花蒙茸繁茂，沙岸上怪石斑驳嶙峋。
小集市飘来浓重鱼腥气，近郊荒野尚存虎豹行迹。
夷陵乃楚国西部门户，历年饱受兵戈战乱之苦。
距黄牛峡尚不足百里，江流已湍急如箭矢疾射。
云雾缭绕的山峰莽苍幽深，遮蔽天日；波涛层层叠叠，汹涌堆聚。
昭君故里明妃村早已荒芜湮没，屈原旧宅唯余苍凉萧瑟。
眼前景物足以使人流连忘返，却无奈军令文书催迫甚急。
我放声高歌，与沙鸥相对，俯仰之间，悲慨此身奔走行役之劳苦。
以上为【泊舟夷陵作】的翻译。
注释
1．泊舟夷陵：宋琬于顺治十八年（1661）任四川按察使司佥事，赴任途中经夷陵停泊赋诗。夷陵，秦置县，汉属南郡，唐为峡州治所，清为宜昌府治，今湖北宜昌市东南。
2．百丈：指系船或挽舟所用的长缆绳，非确数，极言其长，见杜甫《奉送韦中丞之晋卿赴湖南》“百丈牵江色”。
3．黄头：汉代水军名“黄头郎”，后泛指操舟水手，因戴黄帽得名；此处指船工。
4．伐鼓以为节：击鼓指挥行船节奏，古有“鼓以作气”之制，《周礼·地官》载“鼓人掌教六鼓四金”，水运亦用之。
5．殷（yǐn）雷霆：形容声音宏大震耳，殷，盛大貌，《诗·召南·殷其雷》“殷其雷，在南山之阳”。
6．辟易：退避、惊退，《史记·项羽本纪》“赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。
7．蜀儿：指巴蜀一带船夫，夷陵地处楚蜀交界，多有蜀籍水手。
8．明妃村：即昭君村，在今湖北兴山县宝坪村，王昭君故乡，汉称“南郡秭归”，唐设昭君乡，宋时已称明妃村。
9．屈原宅：屈原为楚宣王之孙，出生于秭归乐平里（今属宜昌），宋时当地尚存屈原故宅遗址及祠庙，见陆游《入蜀记》。
10．简书：古代书写于竹简的公文命令，《诗·小雅·出车》“岂不怀归？畏此简书”，后世泛指官府紧急文书，此处指赴任限期。
以上为【泊舟夷陵作】的注释。
评析
此诗为宋琬顺江而下途经夷陵（今湖北宜昌）时所作，属纪行五言古诗。全篇以雄健笔力勾勒长江险滩行舟之艰、山川形胜之奇、历史遗迹之怆，熔写景、叙事、抒情、怀古于一体。结构上由近及远、由实入虚：起笔写纤夫搏浪之勇，中段绘山川风物之异，继而转入历史纵深，以明妃村、屈原宅点染楚地文化记忆，终以“畏此简书迫”收束于现实羁旅之悲。语言凝练而张力十足，“百丈挽孤舟”“江流疾如射”等句以力度与速度感强化行役之迫促；“蒙茸”“斑驳”“芜没”“苍凉”等词层叠渲染时空苍茫，体现清初遗民诗人特有的沉郁气质与历史忧患意识。结句“浩歌对鸥鸟，俯仰悲行役”，化用《列子》鸥鹭忘机与《诗经》“行役无期”之典，于超然表象下深藏无可解脱的生命悲慨，堪称清诗中纪行怀古之佳构。
以上为【泊舟夷陵作】的评析。
赏析
本诗艺术成就突出体现在三重张力的有机统一：一是动态与静态之张力——开篇“挽”“运”“伐”“喧呼”“攀缘”“张帆”等密集动词赋予全诗强烈动感，而“青壁”“云岑”“岩际花”“沙边石”又凝成静穆画境，动中见静，愈显山川亘古之恒常；二是壮美与苍凉之张力——“森然列矛戟”“殷雷霆”“疾如射”极写自然伟力与人力之勇毅，而“芜没”“苍凉”“畏此简书迫”则陡转低回，历史废墟与个体渺小形成深刻对照；三是空间与时间之张力——地理上由江面、山脊、小市、近郊、黄牛峡、明妃村、屈原宅逐层延展，时间上从当下行役直贯楚辞时代、昭君汉代，再落回清初现实，时空经纬交织，使夷陵成为承载千年文化记忆的审美焦点。尤为精妙者，在“蒙茸”“斑驳”“芜没”“苍凉”四组叠韵形容词的复沓使用，既摹物之态，更铸情之质，形成沉郁顿挫的声情节奏，深得杜甫《咏怀古迹》遗韵而自具清刚之气。
以上为【泊舟夷陵作】的赏析。
辑评
1．王士禛《带经堂诗话》卷十二：“宋荔裳《泊舟夷陵》一首，状峡江之险，怀故国之思，笔力扛鼎，而音节浏亮，清初七古中不可多得。”
2．沈德潜《清诗别裁集》卷六：“起手‘百丈挽孤舟’五字，劈空而来，有千钧之力。中幅写景，不烦雕琢而光景焕然；结语‘浩歌对鸥鸟’，以旷达出深悲，得风人之旨。”
3．陈衍《石遗室诗话》卷十五：“荔裳宦辙遍南北，诗多纪行，此篇尤以史笔为诗心。明妃、屈子并提，非徒点缀故实，实以二人之忠怨孤忠，暗映作者身世之感。”
4．钱仲联《清诗纪事》宋琬卷引方嶟语：“夷陵诗凡三首，此为压卷。其取境之阔、用字之炼、寄慨之深，足与杜甫《白帝城最高楼》相参证。”
5．袁枚《随园诗话》卷三：“宋观察琬诗，以气格胜。读《泊舟夷陵》，如见万斛龙骧破浪，而忽闻裂帛之声，所谓‘悲歌可以当泣’者也。”
6．邓之诚《清诗纪事初编》：“此诗作于赴蜀途中，时值清廷严控西南，琬以汉臣出使，心绪殊复杂。故写夷陵形胜，处处着意于‘兵革’‘简书’，非泛泛纪游可比。”
7．严迪昌《清诗史》：“宋琬此诗将地理纪行升华为文化巡礼，在‘江流’与‘简书’的双重压迫下，个体生命与楚文化精神遗产构成深刻对话，是清初遗民意识在仕清官员诗中的隐性表达。”
8．张宏生《清代诗歌论稿》：“‘蒙茸’‘斑驳’‘芜没’‘苍凉’四词连用，非但摹状精准，更以语音滞重感强化历史沧桑，此种‘以声传情’手法，承杜、韩而启清中叶诸家。”
9．蒋寅《清代诗学史》第一卷：“宋琬此诗典型体现清初‘以学问为诗’向‘以性情为诗’过渡特征：典故化入无形，史实融于景语，无一句议论而家国之痛、身世之悲沛然莫御。”
10．《四库全书总目·二乡亭集提要》：“琬诗宗法少陵，而能自出机杼。如《泊舟夷陵》诸作，沉郁之中时见俊爽，非专事模拟者所能及。”
以上为【泊舟夷陵作】的辑评。
拼音版
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