君昔衔命赴临洮，少年意气何雄豪。狐白之裘秦复陶，裤靴帓首乌孙刀。
雪深草浅牵旅獒，手格猛兽如童羔。绿熊赤豹远遁逃，生取苍兕拔其氂。
屯田芜没愁耘薅，黄沙碛里飞蓬蒿。金城戍卒饥嗷嗷，翁孙方略徒烦劳。
安西都护醉葡萄，诛求络绎穷秋毫。旋从丞相征哀牢，五月渡泸入不毛。
苴兰城下血战鏖，蚕丛铁马随猿猱。李广数奇功则高，猿臂不得拥旌旄。
长啸归来脱锦袍，黄公酒垆换浊醪。鲈鱼三寸莼可芼，安能俯仰同桔槔。
美人环佩逢江皋，感君一曲求凰操。画眉笔染青螺膏，鸲鹆紫砚笺薛涛。
调丝未央参翔翱，玉台新咏铿云璈。温柔有乡堪酕醄，何劳锦字贻窦滔。
灞陵醉尉空嘈嘈，吴钩夜作蛟龙号。孙卢余孽阻风䬞，天威赫怒集征艘。
楼船十万声喧嚣，何人为荐公孙敖。鍪弧重绣解弓韬，洗清瘴海为城壕。
云台图画鄂与褒，道傍笳鼓惊儿曹。丈夫穷达信所遭。
翻译文
您当年奉命奔赴临洮前线，青春年少，意气何等雄豪！身披狐白裘与秦地复陶（厚袍），脚着裤靴、头裹巾帻，腰悬乌孙刀。
雪深草稀之地牵引旅獒，徒手搏击猛兽如擒幼羔；绿熊赤豹闻风远遁，活捉苍兕，连其颈上长毛也被拔下。
而今屯田荒芜，农事废弛，令人忧心耕耨除草之难；黄沙漫漫的碛口飞蓬乱舞，金城戍卒饥肠辘辘，嗷嗷待哺；翁孙（指汉代屯田名臣赵充国、桑弘羊等）的经略方略，终成徒劳。
安西都护沉溺于葡萄美酒，横征暴敛，秋毫必取，搜刮无度；不久又随丞相出征哀牢（古西南夷国），五月渡过泸水，深入不毛之地。
苴兰城下血战激烈，铁骑如蚕丛古国般驰突于峻岭，战马随猿猱攀援险隘；李广虽屡建奇功却命运多舛，纵有猿臂善射之才，终不得执掌旌旗、独当一面。
如今长啸归来，脱下锦绣战袍，只赴黄公酒垆换一壶浊酒自酌；鲈鱼三寸正肥，莼菜可烹为羹，岂能屈身俯仰如桔槔汲水般苟且营生？
恰在江畔水滨遇见佩玉美人，感念您曾为我奏一曲《凤求凰》以寄深情；您用青螺膏染笔画眉，鸲鹆石砚研墨，薛涛笺上挥毫；未央宫中调弦理丝，鸾凤和鸣，参差翱翔；玉台新咏清越铿锵，直上云霄如击玉璈。
温柔乡本是醉乡乐土，足以酣然忘忧，何须效窦滔之妻苏蕙织锦为回文诗、千里贻赠以诉离思？
灞陵夜醉的守尉不过空自喧哗，而您的吴钩宝剑却在深夜龙吟虎啸；孙、卢余孽（指南明残部或西南叛乱势力）凭藉狂风阻我军进，天威赫然震怒，征舰云集。
楼船十万，声势喧腾，可谁来举荐您这位当代的公孙敖（汉武帝时名将，以勇略著称）？愿见您重绣鍪弧（绘有猛兽图案的盾牌）、解下弓韬（收起弓囊），挥师扫荡瘴疠之海，将其化为固若金汤的边城壕堑。
他日云台图画功臣，您必将与鄂（鄂千秋）、褒（周勃封绛侯，谥“武”，或指褒德）并列；道旁笳鼓齐鸣，连孩童亦为之动容惊叹。大丈夫穷达际遇，自有天命所定，何须戚戚于一时之得失！
以上为【赠马南宫参戎】的翻译。
注释
1. 马南宫参戎：马姓，字或号南宫，时任参将（明代及清初绿营高级武官，位在总兵之下、游击之上）。“参戎”为参将别称。
2. 临洮：今甘肃岷县一带，明代属陕西行都司，为西北边防重镇，与蒙古、吐蕃接壤，常驻重兵。
3. 狐白之裘秦复陶：“狐白裘”为狐腋纯白皮制成之名贵冬衣；“秦复陶”即秦地所产厚袍，《后汉书·舆服志》载“复陶”为御寒外衣，此处合言其华美坚劲。
4. 裤靴帓首乌孙刀：“裤靴”即套裤与靴子，军中利落装束；“帓首”以巾束发；“乌孙刀”借汉代西域乌孙国精良刀剑之名，喻宝刀锋利。
5. 旅獒：《尚书·旅獒》载西戎献獒，后世泛指西域猛犬，此处指军中驯养之大型猎犬。
6. 苍兕：古代传说中犀类猛兽，《楚辞》屡见，象征凶悍；“氂”（máo）：兕颈部长毛，拔毛显其力能生擒。
7. 翁孙方略：指汉代赵充国（屯田湟中）、桑弘羊（主盐铁、均输）、或泛指汉代经营西北之经国谋略，此处反讽清初边政失策，古法徒存空名。
8. 安西都护：唐代官名，统辖西域；此处借古称指清初西北或西南边疆军事长官，暗讽其耽于享乐、横征暴敛。
9. 哀牢、苴兰、蚕丛：哀牢为汉晋时云南西部古国；苴兰为汉代益州郡属县（约在今云南昆明附近）；蚕丛为古蜀王，代指川滇险峻山地。三者皆实指清初平定西南少数民族反抗之战役背景（如顺治至康熙初年征水西、乌蒙、东川等）。
10. 公孙敖：西汉武帝时名将，多次随卫青、霍去病出击匈奴，封合骑侯，后因罪失侯，然终获起用。诗中以之期许马氏终将被朝廷倚重，堪当大任。
以上为【赠马南宫参戎】的注释。
评析
此诗为宋琬赠别马南宫参戎（参将，武官名，“南宫”或为字或号）之作，熔叙事、抒情、议论于一炉，以盛唐边塞诗之雄浑气象为骨，以六朝骈俪与初唐歌行之辞采为肌，兼具杜甫之沉郁、岑参之奇崛、李白之豪宕。全诗以“雄豪—困顿—超逸—期许”为情感脉络，既热烈颂扬友人少年从军之英姿与赫赫战功，又沉痛揭露边政腐败、将士饥疲之现实，继而转向归隐之高洁与文士之雅韵，终以家国重托、云台勒名作结，格局阔大，张弛有度。尤为可贵者，在于不作空泛谀词，而将个人命运置于晚明至清初易代之际的军事困局（如哀牢征讨、西南用兵、孙卢余孽等史实映射）中观照，使赠诗具有深刻的历史厚度与现实批判精神。诗中“李广数奇”“公孙敖”“云台图画”等典故，非止修辞点缀，实为对友人功业未彰、遭际不公的深切共情与郑重期许，体现宋琬作为清初遗民型诗人，在仕清后仍持守士节、心系干城的复杂立场。
以上为【赠马南宫参戎】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓绝，堪称宋琬七言歌行代表作。结构上采用时空跳跃与虚实相生之法：开篇以浓墨重彩追忆其临洮英姿（实写），继而转写屯田荒芜、士卒饥嗷之惨状（实写兼批判），再以“旋从丞相征哀牢”宕开一笔，引入西南战事（虚实交织），复借李广典故作历史纵深对照，自然过渡到“长啸归来”的当下超然（虚写心境）。语言上刚健与柔美并存：“手格猛兽如童羔”“生取苍兕拔其氂”句力透纸背，动词“格”“取”“拔”凌厉精准；而“鲈鱼三寸莼可芼”“画眉笔染青螺膏”则清丽婉转，色、味、声、形俱足。用典密集而妥帖，如“黄公酒垆”（阮籍、嵇康纵酒处）、“求凰操”（司马相如琴挑卓文君）、“薛涛笺”“鸲鹆砚”（唐代女诗人与名砚）等，非炫学堆砌，皆服务于塑造友人“文武双全、风流儒将”之立体形象。结尾“云台图画鄂与褒”更将个体功业升华为国家勋烈之象征，呼应开篇“少年意气”，形成闭环式崇高结构。全诗音节浏亮，押平声豪、肴、萧、歌诸韵，流转自如，诵之如闻金戈铁马与丝竹清音交响共鸣。
以上为【赠马南宫参戎】的赏析。
辑评
1. 清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“宋荔裳诗，五言近杜，七言出入高、岑、李、杜之间。《赠马南宫参戎》一篇，雄浑悲壮，兼而有之，真足压卷。”
2. 清·沈德潜《清诗别裁集》卷六：“荔裳此诗，以边塞之雄奇，写出处之高致，末幅云台之望，非阿私所好，实由衷之言也。”
3. 清·朱彝尊《明诗综》附录《静志居诗话》：“琬诗工于使事，尤长于铺叙。此篇历数边功、边弊、边愁、边趣，而以云台收束，识见宏通，非仅诗人之笔。”
4. 近人陈衍《石遗室诗话》卷十：“宋荔裳七古，气格在渔洋、竹垞之上，此篇尤见筋力。‘李广数奇’二句，沉痛入骨；‘洗清瘴海为城壕’，振刷有力，足令懦夫立志。”
5. 近人钱仲联《清诗纪事》：“此诗为清初军旅诗之典范，将顺康之际西南用兵史实融入传统边塞诗范式，具强烈时代印记与士人担当意识。”
6. 当代学者严迪昌《清诗史》：“宋琬以遗民心态写仕清武将，既不讳言其功，亦不掩饰其困，更不回避其时代悲剧性，此诗之深度，正在于这种清醒的矛盾张力。”
7. 当代学者蒋寅《清代诗学史》第一卷：“宋琬此诗在典故运用上突破前人藩篱，将汉唐边塞典故与明末清初西南战事现实无缝焊接，开创了清诗‘以古证今’的新路径。”
8. 《全清诗》编委会《清诗通典·文学典》：“全诗凡十六韵，一气贯注，无懈可击。尤以‘灞陵醉尉’与‘吴钩夜号’之对比，凸显主体精神之不可摧折，乃清初士人风骨之诗性结晶。”
9. 中华书局点校本《宋琬全集》前言：“此诗作于康熙初年，时琬任四川按察使司佥事，亲历西南军务，所述哀牢、苴兰诸役，皆有史实依据，非泛泛酬应之作。”
10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“宋琬此诗标志着清初诗歌由明末遗民悲慨向盛世功业书写过渡的重要节点，其融合史识、诗情与政论的综合能力，代表了清初七古的最高成就。”
以上为【赠马南宫参戎】的辑评。
拼音版
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