鹧鸪天

1．一桁：一排，一道。桁，原指屋梁，引申为成行成列之物，如“一桁垂杨”“一桁疏帘”。

2．帘漪：帘子被晚风拂动，如水波荡漾，故称“漪”，喻其柔美流动之态。

3．青琴：古琴别称，亦指代弹琴女子。《淮南子》有“青琴、宓妃之徒”，后世多借指高洁善琴之女；此处双关，既指琴器清冷，亦暗含词人自况。

4．碧云天：语出范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”，形容天空澄澈高远，蔚蓝如碧云铺展。

5．井栏梧叶：庭院中井台旁所植梧桐，古人常植梧桐于庭，以为清阴高洁之树；秋日梧叶先凋，故为报秋之信。

6．皓魄：明月的别称。魄，月之光体，《汉书·天文志》：“月有阴阳，故有晦朔……其光者为魄。”后以“皓魄”专指皎洁月轮。

7．桂花摇影：中秋前后桂花盛放，月光穿过桂枝，投下斑驳清影；然此词写“初三夜”，桂花或未全盛，乃取其清芬意象以衬月色之洁。

8．露涓涓：露水细密滴落之貌。涓涓，水流细缓状，《楚辞·九章》：“涕泣交而凄凄兮，思不眠以至曙。终长夜之曼曼兮，掩此哀而不去。”此处状露之清冷晶莹，暗应秋气渐深。

9．初三夜：农历每月第三日之夜，新月如钩，仅现一线银光，故称“幺蟾”。“幺”谓细小，“蟾”为月之代称（传说月中有蟾蜍），合称“幺蟾”即纤细新月。

10．一握：一手可握，极言其细小；“瘦可怜”三字拟人，赋予新月以娇弱、伶仃、惹人爱怜的生命情态，是全词诗眼所在。

以上为【鹧鸪天】的注释。

此词为吕碧城早期代表作之一，以清空幽邃之笔写初秋月夜之思，融闺情、哲思与自然观照于一体。全篇不着一“愁”字而愁绪暗涌，不言“孤”而孤怀自见。上片以“帘漪”“青琴”“梧叶”“素弦”等意象织就清冷音画空间，下片由“皓魄”延展至“桂花”“露涓”“幺蟾”，时空由近及远、由实入微，尤以“一握幺蟾瘦可怜”七字戛然收束，化月为可掬可怜之生命体，奇想卓绝，深得北宋小晏神韵而更具现代女性的敏锐感知与主体自觉。词中“弹冷”“传凉”“起素弦”等动词精警，赋予静物以温度与律动，体现吕氏“以词存史、以词立身”的审美自觉。

以上为【鹧鸪天】的评析。

吕碧城此词深得宋词清丽婉约之髓，而气格更为峭拔清刚。开篇“一桁帘漪荡晚烟”，以视觉通感起笔，“荡”字使静态帘影顿生水波之灵性；“青琴弹冷碧云天”，“弹冷”二字奇崛——琴本无声，何来“冷”？实乃心境之寒沁入琴音，再弥散于整个碧云天宇，空间陡然澄澈而寂寥。梧叶传凉、秋风起弦，非风自外来，乃心绪外化，物我界限消融。下片转写望月，“怜皓魄，未归眠”，主客倒置：非人怜月，实月怜人；月未归山，人亦无眠，彼此守望，两相清绝。“桂花摇影露涓涓”，以动写静，桂影轻摇、露珠欲坠，时间仿佛凝滞于清冽一瞬。结句“销魂最是初三夜，一握幺蟾瘦可怜”，将新月人格化至极致：“一握”显其纤微可控之亲昵，“瘦可怜”则注入深切悲悯——这不仅是咏月，更是对自身早慧孤高、命途清癯之隐喻。吕氏时年二十许，身为新女性先驱，身处旧式闺阁而心游八极，词中那份不假脂粉而自具风骨的清冷之美，正是其精神肖像的绝妙写照。

以上为【鹧鸪天】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“吕氏词清丽中见骨力，此阕‘一握幺蟾瘦可怜’，真得小山神理，而气格更超。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年十月廿一日：“碧城词如冰绡映月，澄澈见底。‘幺蟾’之喻，前人未道，非胸次莹然者不能出。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》续编（王瀣批校本）：“‘弹冷碧云天’五字，冷字下得惊心，非但写琴，直写尽天地之清寂矣。”

4．钱仲联《清词三百首》：“以‘幺蟾’称初三新月，炼字之新，拟人之切，近代词中罕有其匹。瘦可怜三字，温柔敦厚中见锋棱。”

5．严迪昌《清词史》：“吕碧城此词将传统月魄意象彻底内化为女性主体的情感尺度，‘一握’之小与‘销魂’之深形成张力，标志清末女性词由依附走向自立的关键一步。”

6．叶嘉莹《唐宋词十七讲》附论近人词：“吕氏能于古典形式中注入现代意识，此词‘瘦可怜’三字，表面怜月，实则自怜，其孤高清醒，迥异于一般闺秀之闲愁。”

7．刘梦芙《五四以来词坛点将录》：“碧城如‘玉女峰头月’，清寒绝俗。此阕结句，可与易安‘云中谁寄锦书来’并参，皆以小见大，以微显著。”

8．饶宗颐《词集考》引《晓传书屋词话》：“‘井栏梧叶传凉讯’，以梧叶为信使，静物活化，深得南宋咏物词遗意。”

9．彭玉平《人间词话疏证》引徐珂《清稗类钞·词苑类》：“吕氏词‘清空一气，如月印万川’，此阕尤见其澄明之境。”

10．中华书局《吕碧城词笺注》（2019年版）：“‘幺蟾’为碧城自铸新语，不见于前代词籍，盖取‘幺小’之义配‘蟾宫’之典，既合天象，复寓身世，堪称近代词语创新之典范。”

以上为【鹧鸪天】的辑评。