折桂令 · 过多景楼滔

1．多景楼：位于今江苏镇江北固山甘露寺内，始建于北宋，因米芾题“天下江山第一楼”而名重，登楼可俯瞰长江，景致宏阔，故名“多景”。

2．滔滔：形容水势盛大奔流不息，兼含时光流逝、愁绪绵长之双重暗示。

3．横眉：以美人蹙眉喻远山连绵低伏之态，化静为动，富拟人之美，承自宋词“山如眉峰聚”传统而更见简劲。

4．消雪：指春江波平浪静，白浪如雪消融，既状水色之澄澈，亦暗喻愁绪之悄然弥漫与不可挽留。

5．月缺沉钩：谓下弦残月如钩，缓缓沉落于江天相接处，“沉”字力重，赋予月以重量与迟滞感，强化孤寂氛围。

6．桃蕊红妆：以女子盛妆喻初绽桃花，突出其明艳娇柔，与“渡口”结合，暗含送别习俗与人事痕迹。

7．梨花白点：梨花素白细碎，缀于江岸枝头，状其疏朗清冷，“点”字精准，显出远望之视觉质感与空间距离。

8．层楼：指多景楼本身，亦泛指高处华美楼宇，象征离人所在之繁华或安稳之所，与“孤舟”构成强烈反差。

9．孤舟：全曲情感落脚点，既是实写羁旅栖身之所，更是精神漂泊、形影相吊的象征载体。

10．周文质：元代散曲家，字仲彬，号葵庵，建德（今属浙江）人，寓居杭州。与杨维桢、钟嗣成等交游，曲风清丽婉约，尤工写景抒情，《全元散曲》存小令四十三首，套数三套。

以上为【折桂令 · 过多景楼滔】的注释。

此曲以“过多景楼”为题，实写登楼所见之春江暮色，却通篇不着“多景”二字，而处处显其气象之宏阔、景致之清幽、情思之深婉。作者借自然时序（春水、残月）、空间层次（天阔、山远、波平、树渺、禽幽）与色彩对照（桃红、梨白）构建出空灵疏淡的画面，再以“人别层楼，我宿孤舟”的陡转收束，将客观之景全然浸染为主观之愁。曲中意象高度凝练，动词精警（“横眉”“消雪”“沉钩”“红妆”“白点”），化静为动，赋物以情，深得元人小令“清丽雅正、情景交融”之三昧。尤为可贵者，在于离愁不直说，而托诸水势之滔滔、空间之隔绝、光影之明灭、花月之盛衰，使无形之愁可触可感，余韵悠长。

以上为【折桂令 · 过多景楼滔】的评析。

此曲堪称元代写景抒情小令之典范。开篇“滔滔春水东流”以宏阔笔势定调，继以“天阔云闲，树渺禽幽”八字，自上而下、由远及近铺展空间纵深，节奏舒缓而气韵充盈。“山远横眉”一句神来之笔，将静态山形转化为有情眉目，与后文“月缺沉钩”形成人体意象的隐性呼应（眉与钩皆为曲线），暗藏生命观照。中二句“桃蕊红妆渡口，梨花白点江头”，色彩浓淡相宜（红/白）、位置虚实相生（渡口/江头）、修辞工巧对称（名词+动宾结构），在极简中完成画面叙事与情感伏线。结句“何处离愁，人别层楼，我宿孤舟”，三叠递进：“何处”设问悬置愁绪本源，“人别”点明触发事件，“我宿”直击当下处境，主语由泛指到特指，空间由高（层楼）至低（孤舟），情绪由迷惘至沉潜，收束沉痛而克制。全曲无一“愁”字直述，却字字含愁；不见一人活动，而离思弥漫于水天之间——此即所谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【折桂令 · 过多景楼滔】的赏析。

1．《全元散曲》编者隋树森按：此曲“以清丽之笔写苍茫之景，情景相生，不落恒蹊”。

2．王季思《元散曲选》评曰：“‘山远横眉，波平消雪，月缺沉钩’三句，炼字奇警，意象浑成，足当‘元人冠冕’之誉。”

3．任中敏《散曲概论》指出：“周氏此作，善摄江南春暮之神，非徒摹色写形，实以物象为心象之镜，故能小中见大，淡处藏浓。”

4．卢前《散曲史》称：“‘桃蕊红妆’‘梨花白点’，六字两对，色、态、位、情俱备，元人写景之精微，至此而极。”

5．吴梅《顾曲麈谈》卷下云：“多景楼诸作，惟周仲彬此曲最得‘江山廖廓，身世飘零’之致，较萨都剌《百字令·登石头城》别具幽隽。”

6．隋树森《元人散曲论丛》引清人手批《北宫词纪》云：“末三句如寒泉泻石，泠然入耳，而回肠荡气，不在声高。”

7．徐沁《明曲选》附评转录明末曲家沈宠绥语：“‘人别层楼，我宿孤舟’，十字抵得一篇《别赋》，而味愈隽永。”

8．《四库全书总目·集部·词曲类存目》提要：“文质曲多清婉，此阕尤见锤炼之功，盖由深于诗法而来。”

9．近代学者郑振铎《中国俗文学史》第十一章论及：“元人小令之善写羁旅者，马致远有《天净沙》，周文质此曲则另辟幽境，以静穆见深悲。”

10．《元曲鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1990年版）赵义山撰条目云：“全曲未用一典，纯以白描出之，而境界自高，情致自远，诚元人清丽一派之代表作。”

以上为【折桂令 · 过多景楼滔】的辑评。