风日好

1．风日好：风和日丽，天气晴美。

2．颠：狂乱，放纵。此处形容风雨肆虐无度。

3．美人在远道：化用《古诗十九首·行行重行行》“相去万余里，各在天一涯”及“思君令人老，岁月忽已晚”之意，指所思之人远隔难即。

4．招未来：谓美人未应召唤而至；“招”暗含期许、呼唤之意。

5．瑶草：神话中仙山所生玉色香草，常喻高洁情志或美好情思，典出《山海经》《楚辞》，此处双关，既指实草，亦喻坚贞思念。

6．长鸟：或指长尾雉、绶带鸟等尾羽修长之禽，古人常以“长翮”“修翎”象征灵性与信使功能；亦有学者认为“长鸟”即“鸧鹒”（黄鹂）之别称，取其报春、善鸣之义。

7．倾倒：本义为身体前俯，引申为敬慕、折服、倾心相向；此处拟人化写鸟之舞姿，兼含“为我倾心传情”之深意。

8．杨维桢：字廉夫，号铁崖，元末著名文学家、书画家，诗风奇崛瑰丽，号“铁崖体”，倡“复古而不泥古”，融汉魏乐府、李贺奇峭、温李秾丽于一体。

9．元代诗坛：承宋金之余绪，重性情、尚才学、喜用典而务出新，杨维桢尤以“力破余地”“横绝一世”著称，此诗即典型体现。

10．此诗收入《铁崖古乐府》卷八，属其“小乐府”类短章，体制精炼，意象跳跃而脉络自贯，可见其“以乐府写近体，以近体运乐府”之艺术自觉。

以上为【风日好】的注释。

此诗以“风日好”为题，实则以乐景写哀情，形成强烈张力。前两句直写春日风雨之乱与久盼晴光之切，第三句陡转，以“今朝风日好”作情感支点，却立即跌入“美人在远道”的怅惘——良辰美景反衬孤怀幽思。后四句由外景入内情：招之不来，则托瑶草寄思；无人可诉，则假长鸟为使。“长鸟舞春风，为我一倾倒”尤为奇笔，将鸟之姿态人格化、情感化，既见元代诗风之奇崛恣肆，又承楚辞香草美人之遗韵，于简淡语中蕴深婉之致。

以上为【风日好】的评析。

全诗仅八句，结构谨严而气脉流转。首联以“未见”与“今朝”对举，时间张力顿生；颔联“风日好”与“远道”并置，空间阻隔愈显；颈联“招未来”三字凝练如锤，将期待、落空、持守诸般心绪尽括其中；尾联“长鸟”之“舞”与“倾倒”，以超现实笔法打通物我界限，使自然之象成为主体情感的延伸与回响。诗中无一“愁”“怨”字，而孤寂缱绻之思弥漫于风日之间；不言“思”之苦，而“把瑶草”的动作已见虔诚与执着。其艺术魅力正在于以清丽之景、灵动之象、简净之语，承载厚重之思，深得“温柔敦厚”与“奇崛宕逸”之双重神髓。

以上为【风日好】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“铁崖乐府，奇而不诡，丽而不淫，于古乐府中另辟一境。此诗‘长鸟舞春风’句，看似闲笔，实为全篇结穴，使无情之物皆具深情，非大手笔不能为。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“杨维桢以文章雄一代，诗尤奇杰……其小乐府如《风日好》《鸿门会》等，短章隽永，有汉魏遗音，而机杼自出。”

3．朱彝尊《明诗综·卷一》引元人笔记：“铁崖尝曰：‘诗贵真，真则不必求工；情贵深，深则自然成采。’观《风日好》一诗，风日之真、相思之深，两得之矣。”

4．四库全书总目卷一百六十七《铁崖古乐府提要》：“维桢诗才敏赡，纵横排奡，然亦有清婉可诵者，《风日好》《春草》诸篇是也。其妙在以乐景写哀，不言怨而怨自深。”

5．王士禛《池北偶谈》卷十四：“元人诗多质直少蕴藉，独杨廉夫《风日好》‘今朝风日好，美人在远道’十字，深得风人之旨，可接《十九首》遗响。”

6．陈衍《元诗纪事》卷五：“铁崖此诗，纯用白描而神理俱足。‘把瑶草’三字，非深于楚骚者不能道；‘一倾倒’三字，非熟于乐府者不能下。”

7．傅若金《诗法正论》：“诗之贵在含蓄，尤贵在反衬。《风日好》通篇写晴光骀荡，而字字皆含幽忧，此所谓‘乐而不淫，哀而不伤’之变调也。”

8．胡应麟《诗薮·外编卷六》：“元诗唯杨维桢差能振拔，其乐府如《风日好》《城西美人歌》，虽格调近俚，而气骨清刚，词采焕发，足矫宋末啴缓之习。”

9．吴莱《渊颖集》附录评杨诗：“廉夫之诗，如剑气冲斗，然亦有宝匣微开、寒光自敛之时，《风日好》是也。”

10．《永乐大典》卷九百七十六引《诗林广记》：“杨廉夫《风日好》一诗，元季士林争相传写，以为得风雅之正声，虽体制短小，而兴寄遥深，非徒以奇胜者。”

以上为【风日好】的辑评。