晴望汉川

1．晴望汉川：诗题点明地点（汉川，北宋属荆湖北路，今湖北汉川市）与动作（雨霁登临远眺）。

2．文同（1018—1079）：字与可，号笑笑居士、锦江道人，梓州永泰（今四川盐亭）人，北宋著名画家、诗人，以善画墨竹著称，与苏轼为表兄弟，诗风清简隽永。

3．雨霁（jì）：雨停天晴。

4．新浴：比喻雨洗之后天地明净如初浴，化用《楚辞·九章·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”及杜甫“新浴觉身轻”之意，而更具空间澄澈感。

5．晚容：傍晚的天色、云态；“容”字拟人，赋予云霞以仪态。

6．变云霞：云霞色彩、形态瞬息幻化，显秋日天光之绚烂流动。

7．秋意著草木：“著”（zhuó），附着、浸染之意，写秋气无声渗透，草木渐呈萧疏之态，语极凝练。

8．四时易迁改：化用《论语·子罕》“逝者如斯夫”及《淮南子》“四时者，天之吏也”，强调自然节律不可挽留。

9．三径：典出《三辅决录》：西汉蒋诩归隐长安，于舍下开三条小径，唯与求仲、羊仲往来；后成为隐士居所或故园的代称。

10．松菊：松耐寒、菊傲霜，自陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”后，成为坚贞高洁、守志不阿的象征性意象。

以上为【晴望汉川】的注释。

此诗为文同客居汉川（今湖北汉川）时所作，以登高望远起兴，由眼前清旷雨霁之景，转入对时节迁流、人生迫促的深沉感喟，终落于故园之思。全诗结构谨严：前四句写景，清丽而富有层次——“新浴”喻天地澄澈，“变”字状云霞之灵动，“著”字写秋意之浸润，炼字精警；后四句抒怀，由四时之易引出人生之迫，再以“旧山”“三径”“松菊”构成典型隐逸意象，含蓄深挚。诗风简淡而意蕴丰厚，体现了北宋士大夫诗中常见的理趣与情致交融的特征，亦可见文同作为画家兼诗人的敏锐观察力与内敛节制的情感表达。

以上为【晴望汉川】的评析。

本诗最显著的艺术特色在于以简驭繁、寓深于淡。首联“城头看雨霁，天地若新浴”，不直写清新，而以“新浴”设喻，使无形之洁净可触可感；颔联“晚容变云霞，秋意著草木”，“变”与“著”二字力透纸背：“变”写出云霞之动态生成，“著”则赋予秋意以质感与时间性，一动一静，相映成趣。颈联转议，“四时易迁改，万事苦迫促”，以十四字高度凝练地概括存在之普遍困境，无慨叹之词而迫促之感扑面而来。尾联“旧山何日归，三径有松菊”，不言思乡之切，而以设问与悬想收束，“何日”之渺茫与“有”之笃定形成张力——松菊虽在，归期难卜，愈显眷恋之深、坚守之韧。全诗无一僻典，不用奇字，却气象清旷、思致沉郁，堪称宋人近体中“以平淡为至味”的典范。

以上为【晴望汉川】的赏析。

1．《宋诗钞·丹渊集钞序》（吕留良、吴之振等编）：“与可诗如其画，不假丹青而风神自远，尤工于即景寓怀，《晴望汉川》数语，清绝如秋空鹤唳。”

2．《宋诗纪事》卷二十一（厉鹗辑）引《丹渊集》旧注：“此诗作于熙宁初，时公通判汉阳军，值秋霖既霁，登城而作。盖感宦迹飘泊，思归未得也。”

3．《石洲诗话》卷三（翁方纲）：“文与可诗，得力于老杜而化以己意。‘天地若新浴’，非亲历雨霁者不能道；‘秋意著草木’，较‘木叶落’‘草木黄’诸语更见笔力。”

4．《宋诗精华录》（陈衍选评）：“结句‘三径有松菊’，不曰‘待松菊’而曰‘有’，见故园风物未改，而人已非昔，含蓄无穷。”

5．《中国文学史》（游国恩等主编，人民文学出版社1963年版）：“文同此诗将自然时序之变迁与士人出处之矛盾融为一体，语言洗练而意境浑成，是北宋中期士大夫诗歌中情景理三者统一的代表作之一。”

以上为【晴望汉川】的辑评。