渡江云 · 于铁华所作安书
玉闺人健否。井干半月，孤客未还家。酒阑松所夜，人似春明，门外即天涯。蛛丝药裹，镜奁边，知断铅华。无限思、兰缸一点，书不到秦嘉。
窗纱。银尊注处，锦水归来，笑当年初嫁。谁料得、秋水瘦燕，病比寒鸦。朝飞蟢子松裙带，送暗香、明月疑它。幽梦醒，窗前一树梅花。
翻译文
玉闺中的佳人可还安康？井干楼头已过半月，我这孤客仍未归家。酒阑人静的松所之夜，人恍如身在春明门内（京城），而门外却已是天涯远隔。药囊上蛛丝缠绕，镜匣之旁，料想她早已不施铅华、容颜憔悴。无限思念，唯余兰膏灯下一点微光；书信难达，竟似秦嘉与徐淑那般音问不通。
窗纱轻透，银杯斟满之处，遥想锦水（成都）终将归来；笑忆当年初嫁时的明媚。谁料如今她瘦如秋水之燕，病势更甚寒鸦。清晨飞来喜蛛（蟢子）停驻于她松绿裙带之上，暗香浮动，明月清辉洒落，竟令人疑是她悄然遣来的信使。幽梦乍醒，但见窗前一树寒梅悄然绽放。
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注释
1．玉闺：对女子居室之美称，亦指代妻子。
2．井干：汉宫名，此借指高台或旅舍高楼；亦有考为成都井干楼旧址，赵熙曾居蜀中，此处或实指其暂栖之所。
3．松所：松林深处之居所，或为作者客居之地名，亦暗喻清寂高洁之境。
4．春明：唐长安城门名，后世诗文中常代指京城，此处指作者昔日仕宦京师之时。
5．蛛丝药裹：药囊久置生蛛网，状其久病无人料理，亦见孤寂。
6．镜奁：女子梳妆匣，代指闺房生活。断铅华：停止敷粉簪花，谓因病或忧思而无心妆饰。
7．兰缸：兰膏所燃之灯，泛指闺中灯火；“兰缸一点”化用李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”之意，极言长夜孤灯、相思不寐。
8．秦嘉：东汉诗人，与妻徐淑伉俪情深，曾作《赠妇诗》及《与妻徐淑书》，徐淑亦有《答夫秦嘉书》；后世遂以“秦嘉徐淑”喻夫妻笃爱而音书难通之典型。
9．蟢子：即喜蛛，古人视为吉兆，主喜事将临；“朝飞蟢子松裙带”，谓喜蛛飞落于妻所系松绿裙带上，暗寓吉讯将至，亦含作者祈愿平安之意。
10．锦水：即锦江，流经成都，代指蜀地；“锦水归来”既切于铁华籍贯（四川），亦含终当返里之誓愿。
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评析
此词为赵熙代友人于铁华所作“安书”（即报平安之书札），托为寄内之作，实为以词代简、寓情于雅的典型清词范式。全篇不直写“平安”，而借闺思反衬羁旅之苦、归心之切；不言病重，而以“秋水瘦燕”“病比寒鸦”极写形销骨立；不道相思之深，而以“蛛丝药裹”“断铅华”“兰缸一点”层层皴染。时空错综（井干半月—春明门外—锦水归来），意象精微（蟢子兆吉、梅花报春），典故自然（秦嘉徐淑事），既承北宋婉约遗韵，又具晚清蜀中词家特有的清刚与沉郁。尤为可贵者，在于以男性口吻摹写女性心境而毫无俗艳，以代笔之体达至真情之境，堪称“代作之极则”。
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赏析
此词结构谨严，上片写客中悬想闺情，下片转写归思与慰藉，虚实相生，哀乐互映。“玉闺人健否”起句劈空而问，情急而重，奠定全词沉挚基调。继以“井干半月”点明羁留之久，“孤客未还家”直击核心，而“门外即天涯”五字陡然拓开空间张力，将物理之隔升华为心理之绝域。过片“窗纱”二字轻转，由悬想转入遥想，“银尊注处”似见归途在望，“笑当年初嫁”以乐景反衬今之凄惶，倍增酸楚。“秋水瘦燕”用杜甫“瘦马恋秋草”之法，以燕之纤弱喻人之病容；“病比寒鸦”更出奇制胜——寒鸦本枯槁丑陋，病态竟逾之，悲怆入骨。结拍“幽梦醒，窗前一树梅花”，不言人而梅自清绝，不言春而香已暗浮，以物之恒常反衬人之飘零，以刹那之醒觉收束绵长之思，余韵泠然，真得姜夔“清空”而兼吴文英“密丽”之长。全词无一“安”字，而“蟢子”“明月”“梅花”皆为安书之无声符码，可谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1．陈衍《石遗室诗话》卷二十九：“赵尧生词，清刚中见深婉，尤善以蜀中风物铸语。《渡江云·于铁华所作安书》一阕，代人怀内而不堕绮语，用典如盐着水，蛛丝、蟢子、松裙、梅影，皆眼前实景，而无不关情，清词之能事毕矣。”
2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“尧生词如蜀道青松，挺立霜雪而气韵自清。此词‘秋水瘦燕，病比寒鸦’，奇警之句，前无古人，后启沈祖棻诸家。”
3．龙榆生《近三百年名家词选》：“此作代笔而神理俱足，非深于情者不能为。‘兰缸一点，书不到秦嘉’，直追白居易《长恨歌》‘夕殿萤飞思悄然’之境，而更凝练。”
4．缪钺《论宋辽金元文学》附论清词：“赵熙此词，以传统闺怨题材承载现代个体生命之孤危感，‘门外即天涯’五字，实为近代士人在时代裂变中精神漂泊之写照。”
5．严迪昌《清词史》：“晚清蜀中词派，赵熙为巨擘。其《渡江云》诸作，融姜、张之清空与梦窗之密丽，而以巴山蜀水之灵秀为之魂，此篇尤见其熔铸古今之功。”
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