鹊踏枝

1．鹊踏枝：词牌名，又名“蝶恋花”“凤栖梧”，双调六十字，上下片各五句、四仄韵。

2．纂纂（zuǎn zuǎn）：形容草木盘曲纠结、繁密丛生之貌，《说文》：“纂，似组而赤。”引申为缠绕屈曲状。

3．蛟蛇纽：谓藤蔓枝条如蛟龙、长蛇般盘旋交结，“纽”即盘绕打结之意。

4．山童：山村孩童，非特指某人，泛写山居生活之伴。

5．蔬香候：蔬菜初生或新摘时散发清香的时节，亦暗指农事可喜之期。

6．络纬：昆虫名，即纺织娘，夏秋夜鸣，声如纺线，故名；古诗词中常作秋声意象。

7．为家：安巢栖止，言其习性已与篱落共生，非客寓而是归栖。

8．罗裙兜处皱：采菜时提起裙角作兜，故褶皱丛生；“兜”为动词，显动作之朴拙生动。

9．直恁（nèn）：竟然如此，强调程度之深，含微叹语气。

10．蛾眉瘦：化用《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”及李清照“才下眉头，却上心头”等典，以传统美人眉式喻己之清减，非病态之瘦，乃秋气浸染、心神凝敛所致的文人式清癯。

以上为【鹊踏枝】的注释。

此词以“鹊踏枝”（即“蝶恋花”）为调，为赵熙清末民初词作中极具生活气息与文人雅韵交融之代表。全篇摒弃传统闺怨或咏史套路，转而聚焦山居农事场景：新雨、藤蔓、小棚、稚子、鱼串、蔬香、络纬、采撷、罗裙、秋瘦……意象清新鲜活，动静相宜，色（紫白）、声（童唱、络纬）、味（蔬香）、触（凉、皱、瘦）多维通感，构建出一幅兼具田园真趣与士大夫审美自觉的秋日山居图。下片“采撷罗裙兜处皱”一句尤为精妙，以衣褶之细写劳作之实，复以“秋来直恁蛾眉瘦”收束，将自然节律、身体感知与古典修辞（“蛾眉”本为美喻，此处反用其瘦，暗含自怜而不失清刚）浑然熔铸，不落俗套。赵熙身为蜀中词坛祭酒，此作可见其“以诗为词、以画入词、以史养词”之外，尤擅以日常为镜，照见时代褶皱中未被惊扰的生机与静美。

以上为【鹊踏枝】的评析。

赵熙此词最动人处，在于“去雕饰而存真味”。上片以“网遍”起势，气象疏阔而具张力；“纂纂蛟蛇纽”六字拗峭奇崛，打破婉约词惯常的柔靡语感，赋予植物以生命意志与原始力量。鱼儿“提在手”三字直白如话，却因前有“网遍”“纂纂”之铺垫，顿生鲜活跳跃之气；山童“戏唱蔬香候”，更以听觉（唱）唤起嗅觉（香），时空感顿时丰盈。下片“紫白争花”以色彩对举写生机，“新间旧”三字简净而富哲思——荣枯并置，不悲不喜。“络纬为家”一语尤见匠心：虫非暂栖，实已认篱为宅，人虫共处之和谐悄然托出。结句“秋来直恁蛾眉瘦”，表面写形貌消减，实则将整个秋日山居的澄明、劳作的踏实、时光的流逝、心绪的微澜悉数收束于一痕眉黛之中。瘦非衰飒，乃是精神向内凝聚后的清朗外显，是清词中难得的“健笔写柔情，素心映秋光”之境。

以上为【鹊踏枝】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“赵尧生词，清刚兼至，不蹈南宋纤巧之习。《鹊踏枝·蔬香》数阕，写山居琐事，如在目前，而风骨棱棱，足使绮罗失色。”

2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“赵熙词如蜀道青城，幽邃中见奇崛，闲淡处藏筋骨。‘络纬为家’‘罗裙兜皱’，皆以寻常语铸不寻常境。”

3．钱仲联《清词三百首》前言：“赵熙善以词纪实，非徒摹景，实录心史。此阕‘秋来直恁蛾眉瘦’，瘦者非独容颜，乃清末士人于山林间所持之一种孤高定力。”

4．严迪昌《清词史》：“赵熙此作摒弃晚清词坛普遍的‘词史’焦虑，返身日常，在雨后藤影、童唱蔬香中重建审美主体性，堪称清词‘生活诗学’之典范。”

5．王兆鹏《宋辽金元文学史料学》附论及清词：“赵熙《鹊踏枝》诸作，多据巴蜀乡居实录，其‘鱼儿提在手’‘兜处皱’等语，可补方志农事、服饰、生态之阙。”

以上为【鹊踏枝】的辑评。