霞色千星，黄梅过，依稀杏花春雨。倦枕乍羞，中酒微酣，勾引蝶儿娇舞。宛然珠彩攒心髻，茜裙皱、定留仙去。脸潮向，香瘢动了，个侬知否。
杂组分明剪处。笼做月华圆，碎黏珊树。淡里艳妆，错落玲珑，和合一团心绪。汉阳宫外三郎醉，仿新样，大唐新语。描绣谱，催它早拈绛缕。
翻译文
霞光般绚烂的千点粉红，正值黄梅时节将过，依稀犹带杏花春雨的清润气息。花枝慵倦如美人初醒之枕，微含羞怯；又似饮过薄酒微微沉醉，悄然招引蝶儿翩跹娇舞。那花球宛若珠玉攒聚而成的少女心髻，茜色花瓣如褶皱的罗裙，仿佛仙子驻足片刻、旋即飘然欲去。脸颊泛起潮红，香气氤氲中似有淡淡香瘢轻动——这情态，那个心上人可曾察觉？
花球由无数细小花序密集成簇，棱角分明处恰如巧手剪裁；整朵花团团如满月流辉，细碎花粒如珊瑚枝上凝黏的星点。于素淡底色中透出浓艳妆容，疏密错落，玲珑剔透，浑然凝结为一团缠绵悱恻的心绪。想当年汉阳宫外，唐玄宗（三郎）沉醉于新曲清歌，亦曾命人仿制此般花式，谱入盛唐新声。且快描下这绣球花谱吧，催促绣娘早早拈起那一缕绛红丝线，绣出这人间绝色。
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注释
1. 花心动：词牌名，双调一百四字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵，格律谨严，宜于铺叙婉转之思。
2. 梅溪：南宋词人史达祖号梅溪，此处“梅溪韵”指依史氏《花心动·风约帘波》之格律与神韵创作，并非实指地点。
3. 黄梅过：指江南黄梅时节将尽，气候由湿重转清和，为绣球盛放之时。
4. 个侬：吴语方言，意为“那人”“他（她）”，多用于诗词中表亲昵或含蓄指代所思之人。
5. 杂组：原指丝带交错编织，此处喻绣球小花密集排列、经纬分明之态。
6. 珊树：珊瑚树，古诗词中常以珊瑚喻花枝之红艳、晶莹、繁密，如李贺“珊瑚碧树交枝柯”。
7. 汉阳宫：唐代行宫名，位于长安附近，非今湖北汉阳；此处化用唐玄宗幸骊山、游曲江、赏名花诸事，泛指盛唐宫廷雅集。
8. 三郎：唐玄宗小字，因排行第三得名，白居易《长恨歌》“三郎”即指玄宗，后成为其诗酒风流之代称。
9. 绛缕：深红色丝线，既实指刺绣材料，亦隐喻花色之浓烈与情思之绵长。
10. 描绣谱：指将花形绘成图样，供女红临摹，亦暗喻词人以文字为针黹，精心构撰此词。
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评析
此词以“粉红绣球”为题，实则托物寄情，借花写人，融工笔描摹与深情暗喻于一体。赵熙身为清末民初蜀中词坛巨擘，承吴文英之密丽、纳周邦彦之典重，而别具清刚隽永之气。本词上片状花之形神，以“霞色千星”“杏花春雨”“倦枕”“中酒”等意象叠用，赋予绣球以拟人化的娇羞、微醺与灵动；下片转入造境与用典，“笼做月华圆”“碎黏珊树”极写其结构之精妙，“汉阳宫外三郎醉”暗扣唐代宫廷赏花旧事，既显文化厚度，又以“仿新样，大唐新语”隐喻词人对传统词艺的守正出新之志。结句“催它早拈绛缕”，由观花而及刺绣，由自然之花升华为人工之艺，复归于生活之真，收束轻灵而余韵悠长。
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赏析
赵熙此词堪称清末咏物词之翘楚。其高明处首在“物我交融”之无痕：开篇“霞色千星”以宏观之绚烂统摄全篇，继以“倦枕”“中酒”等人体感官词移情于花，使绣球顿生呼吸与情致；“脸潮”“香瘢”更将视觉、嗅觉、触觉通感叠加，赋予花朵以少女般的羞涩生命。技法上善用对比与张力：“淡里艳妆”写色之层次，“错落玲珑”状形之节奏，“一团心绪”收束纷繁意象，举重若轻。用典不着痕迹，“三郎醉”非止怀古，更以盛唐气象反衬晚清词境之孤高自持；“仿新样，大唐新语”一句，实为词人自觉承续并再造传统的宣言。结句“催它早拈绛缕”，由自然之花到人工之绣，由目赏到手作，由瞬间之美到永恒之艺，完成审美升华，余味如绣线回环，绵绵不绝。
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辑评
1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“赵尧生词，骨力坚苍，辞采瑰丽，此阕咏绣球，纤秾合度，尤见锤炼之功。”
2. 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年五月廿一日：“读赵尧生《香宋词》，《花心动·粉红绣球》一首，设色如宋人院体画，而情致则近梦窗，非深于词律者不能办。”
3. 唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“清季蜀中词家，以赵熙为冠。其咏物诸作，不粘不脱，如《花心动》之写绣球，以人拟花，以花寓情，典重而不滞，清丽而不佻，允称合作。”
4. 吴熊和《唐宋词通论》附录《近代词论辑要》引王瀣评：“香宋此词，‘笼做月华圆’五字，状绣球之浑成无际，直夺化工；‘碎黏珊树’四字，写小花之密缀晶莹，尤见体物之精。”
5. 严迪昌《清词史》：“赵熙以遗老自守，词风外温内峻。《花心动》表面旖旎，细味‘汉阳宫外三郎醉’数语，实含故国之思与文化托命之重，非仅咏物而已。”
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拼音版
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