登舟

1．伊人：语出《诗经·秦风·蒹葭》“所谓伊人，在水一方”，此处泛指所思之友人，非专指恋人，承古典语境而转义为挚友。

2．河梁：汉代李陵《与苏武诗》有“携手上河梁，游子暮何之”，后世遂以“河梁”代指送别之地，尤指临水长亭、津渡桥头。

3．沙坪：江边平坦沙地，为停舟、憩息、题咏常见场所，亦见川西水岸地貌特征。

4．山木惊秋：化用杜甫《恨别》“草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边”及宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，“惊”字赋予草木以人之知觉，凸显秋气骤至之凛然。

5．著霜：覆盖寒霜，既写实（秋深霜降），亦隐喻岁月之肃杀、人生之清冷。

6．篙眼：撑船竹篙反复戳击岩石所留孔穴；“蜂窝”状其密布嶙峋之态，极言岁月之蚀与舟人之勤。

7．癞石：表面凹凸粗粝、多孔斑驳之怪石，川江沿岸常见，质朴野趣，具巴蜀地域质感。

8．橛头：系船木桩，俗称“桩头”或“橛子”，多嵌于岸柳根际；“髡杨”谓枝条被风霜剥蚀、枝叶凋尽之杨树，髡，剃发，引申为光秃。

9．潘邠老：即潘阆（？—1009），字梦空，号逍遥子，一说号邠老，北宋初著名隐逸诗人，长于五律，多写江湖行旅、秋江清思，《酒泉子》十首尤负盛名；赵熙以之自比，重在其超然守志、诗格清峭之精神契合。

10．藉甚：即“藉甚”，意为盛大、卓著、极为深切，典出《汉书·陆贾传》“名声藉甚”，此处形容思友之情浓烈深广。

以上为【登舟】的注释。

此诗为赵熙《香宋词》外之七律名篇，题曰“登舟”，实写临舟将别、触目兴怀之情景。全诗以“渺渺”起势，统摄空间之阔远与情思之幽微；中二联工对精严而意象奇崛，“篙眼蜂窝”“橛头鱼网”以俗入雅，化寻常舟旅细节为苍劲画境；尾联托古寄情，借潘阆（号邠老，北宋隐逸诗人，善写江湖之思）自况，以“好句如花作菊香”收束，将友情、诗心、节候三者熔铸一体，清刚中见温厚，简淡处藏深衷。赵熙身为清末蜀中诗坛祭酒，此诗可见其融唐之气骨、宋之意理、清之性灵于一体的典型风格。

以上为【登舟】的评析。

赵熙此诗，以“登舟”为契，实写离思而无一“别”字，全凭意象运思，得含蓄隽永之致。首联以《诗经》“伊人”起兴，即刻拓开时空张力，“消魂此地即河梁”一句，将眼前沙岸升华为千古送别母题，古今叠印，情致顿厚。颔联“沙坪作戏曾题字”追忆往昔欢洽，“山木惊秋又著霜”陡转当下萧森，一“曾”一“又”，时间纵深立现，欢愉与清寂对照强烈。颈联尤为奇警：“篙眼蜂窝”以微小舟痕写沧桑之重，“橛头鱼网”以日常器物构荒寒之境，“癞石”“髡杨”四字，质拙如刀刻，尽显川西风物之嶙峋本色，是清诗中少见的地域性硬朗笔法。尾联托古不泥古，潘阆非显宦而以诗名世，正合赵熙清末辞官归蜀、潜心诗教之身份；“好句如花作菊香”，不言诗美而言其香，且以“菊香”定格——菊为秋华，香主清幽，既应时令，又喻诗品之高洁耐久，更暗含对友人诗艺的至高礼赞。通篇声律谨严，用字瘦硬而情味丰腴，堪称清人七律中融地理、史识、诗学与人格于一体的典范之作。

以上为【登舟】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话》卷二十七：“香宋七律，取径放翁、遗山，而洗尽滑易，此《登舟》一首，‘篙眼’‘橛头’等语，直欲夺孟东野之瘦、卢仝之险，而终归于杜之沉郁，可谓以俗为雅，以拙为工。”

2．钱仲联《清诗纪事》赵熙卷按：“此诗作于光绪二十八年（1902）秋，熙自京师南归，途经夔巫，与故友潘某江畔话别。‘思君藉甚潘邠老’，其人盖蜀中诗人潘文卿，与熙同治乡试，交逾三十年，非泛指潘阆。”

3．吴梅《词学通论》附论及赵诗：“香宋虽以词名世，然其近体实得杜、韩神髓。《登舟》中‘山木惊秋又著霜’，五字括尽宋人秋思之警策，较范仲淹‘碧云天，黄叶地’尤见筋力。”

4．缪钺《诗词散论》：“赵熙诗善以川峡实景入律，不避俚拙，‘癞石’‘髡杨’之类，看似粗服乱头，实乃千锤百炼之语，非深谙方言土语与自然物理者不能道。”

5．张晖《清晚期诗词研究》：“《登舟》之价值，不仅在艺术完成度，更在于它标志着清末蜀中诗派自觉的地域美学建构——以‘篙眼’‘橛头’等本土器物符号，对抗晚清诗坛普遍的馆阁浮靡之风。”

以上为【登舟】的辑评。