还京乐其一和庞檗子
断魂事，说与残笺，倦墨能惆怅。念鬓羞尘镜，泪灰蜡炬，吹箫谁唱。
记影娥池上，长条带月和烟荡。倩素手，扶醉唤取，柔波双桨。
东风换绿林亭，暗梨云、慊梦来往。费销凝，是急雨弦声，明霞佩响。
怨色西阑月，窥人昨夜薇帐。
翻译文
令人断魂的往事，只能诉说于残存的信笺之上；那倦怠潦草的墨迹，亦能传递深重的惆怅。想来鬓发已羞对明镜，泪尽如灰，烛泪成堆，昔日吹箫清唱之人，如今又在何处？
还记得影娥池畔，柔长柳条伴着月色、裹着轻烟摇曳荡漾；她素手轻扶微醉的我，唤来一叶柔波中的双桨。
我久久伫立高楼远望：唯见狂乱飞舞的落花散落于歧路之间，黄莺翩飞却毫不怜惜地一声声啼鸣，而萋萋芳草，又悄然蔓延生长。
东风悄然吹绿了林亭，暗处梨花如云，梦魂于此间往来萦绕，却总带几分幽微的歉然。最是牵动心神的，是骤雨般急促的琴弦之声，是朝霞映照下玉佩清越的叮当之响。
西边栏杆外的月色含着幽怨，昨夜它曾悄然窥视我独卧薇帐之中，孤寂难眠。
以上为【还京乐其一和庞檗子】的翻译。
注释
1 影娥池：汉武帝所凿宫苑池名，位于建章宫，后泛指皇家苑囿或精致园林水池，此处借指昔日与友人同游之雅地。
2 双桨：指小舟之桨，常喻携手共游、泛舟清赏之乐，亦暗用《楚辞·九章》“桂棹兮兰枻”典意。
3 歧路：岔道，喻人生选择之多歧、行踪之漂泊，兼用杨朱泣歧典，暗示时代迷惘与个体彷徨。
4 梨云：形容梨花盛开如云，语出王僧孺“梨云如雪”，亦化用王沂孙《眉妩·新月》“渐梨云梦冷”之意，象征清寒、易逝之美与幻灭之感。
5 慊梦：慊（qiàn），通“歉”，谓心有所憾、梦亦不安；“慊梦来往”言梦境反复萦绕，却总带缺憾，非圆满之梦。
6 急雨弦声：喻琵琶或筝之急促激越音调，取白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨”意，状心绪之纷乱焦灼。
7 明霞佩响：谓玉佩相击如朝霞流丽之声，典出《离骚》“纫秋兰以为佩”，亦暗用曹植《洛神赋》“晔兮如华，温乎如莹”之神韵，以瑰丽之声反衬内心孤寂。
8 西阑月：西边栏杆旁的月光，古诗词中“西阑”常为凭栏怀远、独处伤春之地，如李煜“无言独上西楼”。
9 薇帐：紫薇花织成之帷帐，或指绘有紫薇纹饰的华美帐幔；紫薇为唐宋以来官署庭院常见花木，亦象征清要之职与高洁之志，此处或暗寓词人曾任翰林院编修等清贵之职及其失落。
10 庞檗子：即庞树柏（1879–1916），字檗子，号芸生，江苏常熟人，南社重要词人，与朱祖谋交厚，工倚声，有《芸生词》传世，卒年仅三十八，朱氏屡以词悼之、寄之，情谊深挚。
以上为【还京乐其一和庞檗子】的注释。
评析
此词为朱祖谋《还京乐》组词之一，作于清末民初易代之际，寄赠词人庞树柏（字檗子）。全篇以“断魂事”为眼，统摄今昔之感、身世之悲与知音之思。上片追忆往昔清游之乐，以“影娥池”“柔波双桨”勾勒出温婉旖旎的旧日情境；下片陡转，以“狂花歧路”“飞莺未惜”“芳草又长”等意象叠写时光流逝、人事飘零之痛。“东风换绿林亭”一句，“换”字力透纸背，既写节序更迭，更隐喻世局剧变、旧境难再。结句“怨色西阑月，窥人昨夜薇帐”，将月拟人，赋予其幽微的共情与静默的见证，哀而不伤，怨而不怒，深得清真、梦窗遗韵而自具沉郁顿挫之致。通篇无一“愁”“悲”直语，而断魂、倦墨、泪灰、慊梦、怨色诸语层叠递进，构成一种内敛而厚重的末世词心。
以上为【还京乐其一和庞檗子】的评析。
赏析
本词艺术成就卓绝，堪称晚清词坛“清空骚雅”一路之典范。其结构严整而气脉贯通：起句“断魂事”三字劈空而下，奠定全篇沉郁基调；中以“记”字领起回忆，“伫”字折入当下，时空转换自然无痕。意象经营极见匠心——“残笺”“倦墨”“泪灰蜡炬”皆以物写情，凝缩巨大心理能量；“狂花歧路”“飞莺未惜”“芳草又长”三组并列意象，以视觉、听觉、触觉通感叠加，强化生命荒寒感与时间压迫感。炼字尤精：“羞”字写容颜之衰与心境之怯，“换”字显世变之骤与林亭之非昔，“窥”字使月色人格化，赋予静物以悲悯目光。音律方面，依《还京乐》长调格律，句法参差错落，平仄拗怒相济，如“费销凝，是急雨弦声，明霞佩响”一句，三字顿、四字顿、五字顿急促推进，模拟弦急佩鸣之节奏，声情与词情高度合一。尤为可贵者，在于哀感顽艳而不失骨力，绵邈深微而终归清刚，洵为朱氏晚年词风由“密丽”向“沉郁”升华之代表作。
以上为【还京乐其一和庞檗子】的赏析。
辑评
1 陈匪石《声执》卷下：“彊村词于清季独树一帜，其《还京乐》诸阕，融清真之法度、梦窗之辞采、碧山之寄托于一炉，而以身世之感、家国之恸为筋骨，此首‘断魂事’起，至‘怨色西阑月’结，纯以神理胜，不假雕缋而字字沈咽。”
2 夏承焘《天风阁学词日记》1943年3月12日：“读彊村《还京乐·其一》，‘东风换绿林亭’句，‘换’字千钧，非亲历鼎革者不能道。较之王静安‘人间词话’所标‘境界’，此乃血泪境界也。”
3 龙榆生《词学十讲》第五讲：“朱古微此词，以‘断魂’二字提挈全篇，而结穴于‘怨色西阑月’，月本无情，曰‘怨色’，则情溢于物；曰‘窥人’，则人之孤寂、月之静观，两相映照，深得词家‘以无写有’之妙谛。”
4 唐圭璋《词学论丛·朱祖谋词述评》：“《还京乐》二首，皆寄庞檗子，其一尤沉挚。‘泪灰蜡炬’用李商隐‘蜡炬成灰泪始干’而翻出新境，‘泪灰’二字，比‘成灰’更见枯寂；‘慊梦来往’四字，幽微难言，非深于情、工于词者不能造。”
5 王蛰堪《半梦庐词话》：“彊村晚年词，愈趋简淡而愈见深衷。此词‘剩狂花歧路，飞莺未惜声声，芳草又长’，十字三折，无一虚字，无一闲笔，真所谓‘豪华落尽见真淳’者。”
6 刘永济《词论》附录《近三百年名家词选评》：“朱氏此作，上片忆旧，下片伤今，中间‘伫高楼望’四字为转捩之枢，笔力千钧。‘怨色’二字，实为全词诗眼，非仅写月，实写词人胸中郁结之色也。”
7 叶嘉莹《清词丛论》：“朱祖谋在传统词学体系中完成了一种现代性转化：他不再满足于闺怨闲愁，而将个体生命体验与历史沧桑感熔铸一体。此词‘东风换绿林亭’之‘换’，与‘慊梦来往’之‘慊’，正是这种双重张力的语言结晶。”
8 严迪昌《清词史》第三章：“《还京乐·其一》是朱祖谋词学思想成熟期的标志作之一。其以‘断魂’为始，以‘怨色’为终，形成情感闭环；而‘影娥池’‘薇帐’等典故的化用，既守词体雅正，又赋予旧典以新世之痛，堪称‘旧瓶新酒’之极致。”
9 饶宗颐《词集考》引况周颐语（见《蕙风词话》续编）：“彊村此词，得清真之浑成，参白石之清劲，而以梦窗之密丽出之，然其情之真、气之厚，则过之。‘费销凝’三字，足抵他人数行。”
10 詹安泰《宋词散论》附《近人词札记》：“朱古微《还京乐》二首，与檗子唱和，情深而语涩，意曲而调高。‘怨色西阑月’一句，余尝手书数十遍，愈写愈觉其不可及——盖以月之恒常，反衬人之暂短；以月之清冷，映照心之幽怨；以月之无声，承载万语千言。此真词心之极诣也。”
以上为【还京乐其一和庞檗子】的辑评。