渔家傲 · 严子陵钓臺

严子陵钓台：在今浙江桐庐富春江畔，相传为东汉高士严光（字子陵）隐居垂钓之处。

羊裘：《后汉书》载，严光曾“披羊裘”钓于泽中，后以此指代隐士生活。

严州：古州府名，治所在今浙江建德，钓台所在区域清代属严州府。因严光而得名。

大隐：指身居市朝而志在玄远的隐士，但此处更强调其隐逸之纯粹与超脱。

云台：东汉洛阳宫中高台。汉明帝曾命绘邓禹等二十八位开国功臣像于云台。

客星：《后汉书》载，严光与光武帝刘秀同榻而眠，足架于帝腹。次日太史奏称“客星犯御座甚急”。此典彰显了严光与帝王平等相交的风骨。

维舟：系舟停泊。

揽胜：观赏名胜景色。

尘容俗状：尘世中人的庸俗面貌与举止。

以上为【渔家傲 · 严子陵钓臺】的注释。

此词为薛时雨凭吊严子陵钓台所作。严子陵拒绝汉光武帝刘秀的征召，隐居富春江，成为高士典范。上片从大处落笔，以山水环抱的地理形势起兴，点出严光虽去而精神长存，并以“真大隐”的断语和“云台盛”的对比，高度肯定了其不慕荣利的人格。下片进一步升华，“人自清高风自峻”既写人亦写地，人地双关；“客星”之典，既是对历史场景的追忆，也是对严光不臣帝王的独立精神的礼赞。结尾笔锋一转，以“过客”（包括作者自己）的“尘容俗状”与严光的精神境界及江水的“波影净”形成强烈反差，在自谦自省中，反而愈加衬托出严光精神的崇高与难以企及，深化了崇敬与追慕的主题。

以上为【渔家傲 · 严子陵钓臺】的评析。

这首词的艺术特色在于结构的层层递进与结尾的巧妙反衬。

空间与时间的交织：起句“江绕青山山绕郡”，以回环的笔法勾勒出钓台所处的宏大而清幽的地理空间，这个空间因“羊裘去后”的历史人物而被赋予了深厚的时间深度与文化意蕴。

对比手法的运用：词中多处运用对比。一是“严州管领”与“云台功名”的对比，肯定了精神传承胜过世俗功业；二是历史中的“客星”与现实中“过客”的对比，前者光耀千古，后者匆匆一瞥；三是永恒清澈的“波影”与暂存庸俗的“尘容”的对比。通过这些对比，严光的形象被推向了崇高的极致。

结尾的自我观照：最后的“尘容俗状难相近”是全词的警策之笔。作者没有停留在客观的凭吊与赞美，而是将自身纳入画面进行反思。这种自我审视，使得对古人的崇敬不再是空泛的感叹，而是包含了自我期许与惭愧之情的复杂体验，极大地增强了词作的感染力与思想深度。

以上为【渔家傲 · 严子陵钓臺】的赏析。

清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷十六：“全薛慰农时雨……《渔家傲》严子陵钓台云……慰农太守守官杭州，寄情山水，故其词清超拔俗，往往如是。” 此评点出薛时雨的为官经历与个人性情对其词风（清超拔俗）的影响，并以此词为例。

近代·卢前《饮虹簃论清词百家》：“薛慰农词，如《渔家傲》赋子陵钓台，下阕‘人自清高风自峻’至‘尘容俗状难相近’，见其胸次。非徒事吟咏者，盖有慕于子陵之为人也。” 此评明确指出此词的下阕集中体现了作者的胸怀与志向，其创作是出于对严光人格的真心仰慕。

以上为【渔家傲 · 严子陵钓臺】的辑评。