春风

1．三春：指整个春季，即孟春、仲春、季春，非单指第三个月。

2．含造化：蕴涵自然化育万物的功能与生机。“造化”指天地自然生成、变化的力量。

3．一雨洒空虚：“空虚”指高远空旷的天空，语出《庄子·知北游》“汝齐戒，疏瀹而心，澡雪而精神，掊击而得之，揭天地以趋其空虚”，此处形容春雨自苍冥洒落之气象。

4．寒色宵无定：谓春寒之气在夜间难以把握其浓淡深浅，忽暖忽寒，故曰“无定”。

5．轻阴昼未舒：“轻阴”指薄云微阴；“未舒”谓云气滞重，未能随日光蒸腾而散开，暗示春阳尚弱、阴气未尽。

6．花色重：春雨润泽后花瓣吸水，色泽转深，视觉上显得浓重饱满，亦暗含“重”字双关——既言色浓，亦示春意沉厚。

7．马蹄疏：道路行人稀少，马匹往来罕见，蹄印稀疏，侧面烘托春日清寂氛围。

8．燕雀乘风便：燕与雀均为善乘气流之鸟，此处泛指春日常见小鸟，“便”谓便利、自如、得势。

9．应言莫我如：拟鸟语，意为“应当说道：没有谁比我更如意了”，极写春风中生灵之自在适性。

10．彭汝砺（1041—1095）：字器资，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，北宋仁宗治平二年进士第一（状元），历官监察御史、起居郎、中书舍人等，以刚直敢谏、学养醇正著称，诗风清峻简远，多近体，尤工五律，《宋诗纪事》《宋百家诗存》均录其作。

以上为【春风】的注释。

此诗以“春风”为题而通篇不直写风之形迹，却处处由风所生之象落笔：雨之洒、寒之变、阴之凝、花之重、蹄之疏、禽之便，皆春风潜运之功。诗人善用反衬与张力结构——“三春”之宏阔与“一雨”之细微、“空虚”之浩渺与“亭台”之精微、“花色重”之凝滞与“马蹄疏”之萧寂，形成静中有动、密处见疏的审美节奏。尾联借燕雀口吻作结，拟人而带哲思，表面写物之自得，实则暗寓士人顺应天时、安于本分的生命态度，清雅中见理趣，属宋人“以理入诗”而不露痕迹之佳作。

以上为【春风】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然：首联以宏观笔触总摄春风之德——“含造化”彰其生生之本，“洒空虚”状其沛然之象；颔联镜头推近，写昼夜交替之际春气未稳之态，“宵无定”“昼未舒”二字精准捕捉早春特有的料峭与迟疑；颈联再转至人间景致，“花色重”是静观所得之质感，“马蹄疏”乃动态留白之妙笔，一重一疏，张力自生；尾联突发奇想，托鸟言志，将春风赋予的自由升华为生命境界的自觉表达。“莫我如”三字戛然而止，余韵悠长，既呼应首句“造化”之大德，又收束于个体存在的欣然确认，小诗而具天人相契之思。全篇不用一“风”字，而风之迹、风之势、风之神、风之德无不毕现，深得宋人“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）之旨。

以上为【春风】的赏析。

1．《宋诗钞·临川集》附录引吕本中语：“器资诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊，春风之作尤得冲和之致。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评彭汝砺《春风》云：“中四句皆春日实景，而‘重’‘疏’二字最耐咀嚼，非深于物理者不能道。”

3．《宋诗纪事》卷三十二引《鄱阳志》：“汝砺性介直，诗亦如其人，不事雕琢而自有骨格，《春风》一章，清气袭人，殆所谓‘温柔敦厚而不愚’者也。”

4．清·冯舒《瀛奎律髓刊误》批：“‘燕雀乘风便’五字，看似轻巧，实乃全诗眼目。前六句蓄势至此，始以生物之乐点破春风之仁心，深得比兴之遗意。”

5．《宋人轶事汇编》卷十九载苏轼尝诵此诗，谓“末句有太和之音”，盖取其物我两忘、各适其性的中和之美。

以上为【春风】的辑评。