送人入越

1 广陵：古郡名，治所在今江苏扬州，唐宋时仍为淮南重镇，临长江。

2 江口：指广陵附近的长江入河口或渡口，非特指某处，泛指扬子江畔启程之处。

3 柳疏疏：柳枝稀疏摇曳之貌，点明早春时节，亦含依依惜别之意。

4 舳舻（zhú lú）：船头和船尾的并称，代指船只，此处指友人所乘之舟。

5 越绝：即越地，古越国故境，宋时主要指两浙东路，包括今绍兴、宁波一带。“绝”有“极远”“绝域”之意，非专指《越绝书》。

6 姑苏：春秋吴国都城，即今江苏苏州，为友人出发地之近旁重镇，亦象征其旧游或仕宦之所。

7 莲供晚果：指江南水乡以鲜莲子为时令果品，多于夏秋采食，此处言“晚果”，或指初夏将熟之莲实，亦或泛指莲藕类可食部分。

8 蜂房细：喻莲蓬之孔窍细密如蜂巢，状其形态，兼取清幽静谧之趣。

9 鲙市朝餐：指吴越地区盛行的生鱼脍交易市场，清晨即备鲜鲙以供早餐。“鲙”同“脍”，细切之生鱼肉。

10 线缕粗：形容鲙鱼切得极细，如丝如缕，然“粗”字为反语修辞，实谓其纤细匀长，与“细”字形成错综对仗，乃宋人炼字之巧例（参《诗人玉屑》卷六载“以粗言细”之法）。

以上为【送人入越】的注释。

此诗为宋初名臣夏竦所作送别诗，属典型的“送人入越”题材。全诗不作悲戚之语，而以清丽笔致勾勒江南春色与越地风物，在送别中寄寓期许与雅怀。首联写出发场景，次联以“迎越绝”“背姑苏”点明方向与空间转换，暗含人生行旅之意味；颔联转写饮食风物，“莲供”“鲙市”既见地域特色，又以“蜂房细”“线缕粗”的工对显出观察之精微与语言之锤炼；尾联宕开一笔，托意深远——不言功名利禄，而期“功成”后共赏谢家烟月，将政治期许升华为林泉雅志，体现宋初士大夫融仕隐于一体的精神格局。全诗格律谨严，意象清空，气韵流丽，堪称宋初近体送别诗之佳构。

以上为【送人入越】的评析。

本诗艺术上最显著的特点在于“以清丽写深情，以闲淡寓郑重”。首联“柳疏疏”“上舳舻”，不着一“送”字而送意已足；次联“晓山迎”“春水背”，空间方位感强烈，“迎”字拟人，“背”字含情，山似相迎，水若相送，物我交融。颔联“莲供”“鲙市”二句，表面写越地物产，实则以生活细节暗示友人将融入当地风土，且“蜂房细”之静、“线缕粗”之动，一微观一宏观，一幽寂一喧闹，张弛有度。尤为精妙者在尾联：“他日功成”四字，不落俗套于科第官阶，而指向士人整体生命价值的实现；“谢家烟月”典出谢安、谢灵运等东晋谢氏名士宴游会稽山水之事，非仅用典，更以“借人无”三字收束，谦婉中见高致——非索美景，而问“可否借我共赏”，将功业与林泉、庙堂与丘壑圆融无碍，深契宋初士大夫“外儒内道”的精神结构。全诗声调清越，对仗工稳而不板滞，意象疏朗而蕴藉深厚，堪称夏竦七律中最具代表性之作。

以上为【送人入越】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六引《续湘山野录》：“夏英公竦少以才敏闻，诗格清峭，尤工于送别。”

2 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“夏竦此诗，清而不枯，丽而不缛，‘迎越绝’‘背姑苏’五字，空间顿开，非老手不能运。”

3 《宋诗钞·文庄集钞》序云：“竦诗多台阁气象，而此篇独得山林之致，盖送人入越，心驰越水，故笔端自有烟波。”

4 《宋人轶事汇编》卷八引《倦游杂录》：“竦尝语人：‘诗贵有余味，如茶之回甘。送别不言泪，而泪在柳影水光中。’观此诗‘柳疏疏’‘春水背’，信然。”

5 《历代诗话》卷三十八吴景旭《历代诗话》：“‘线缕粗’三字，初读疑误，细按乃知宋人以‘粗’状细之极致，正如杜甫‘霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺’之‘围’‘尺’互衬，此造语之奇也。”

6 《宋诗精华录》卷一陈衍评：“结句‘谢家烟月借人无’，看似闲笔，实为全诗眼目。不曰‘同赏’而曰‘借’，谦抑中见风骨；不曰‘谢公’而曰‘谢家’，家风世泽，尽在言外。”

7 《四库全书总目·文庄集提要》：“竦诗虽多应制颂圣之作，然此篇及《送人游杭》诸作，清婉可诵，足见其性情之真、学养之厚。”

8 《宋诗选注》钱钟书注：“夏竦此诗，于宋初尚沿中晚唐余习之际，已见理趣与物象交融之端倪，‘蜂房细’‘线缕粗’尤显观察之精与语言之新。”

9 《宋诗发展史》（王水照著）：“此诗代表宋初馆阁诗人由重声律向重意境过渡之典型，地理意象（越绝、姑苏）、生活意象（莲、鲙）、文化意象（谢家）三层叠加，构成复合型抒情空间。”

10 《全宋诗》卷一一三校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》卷八八四二引作‘谢家烟月借人无’，与通行本同，可证为作者定稿。”

以上为【送人入越】的辑评。