酬刘员外见寄

1．刘员外：唐代对尚书省六部员外郎的尊称，具体所指待考。《全唐诗》小传未详其人，或为刘太真、刘长卿、刘禹锡之先辈（然刘禹锡为中晚唐人，时间不合），亦有学者疑为刘湾或刘复，尚无确证。

2．苏耽：传说中汉代桂阳（今湖南郴州）人，少孤奉母至孝，后得道成仙，曾预示疫灾并留方济世，事见《列仙传》《水经注》。诗中“苏耽佐郡”非史实（苏耽未仕郡佐），乃借其孝感通神、泽被乡里的形象，喻指刘员外德才兼备、职司清要。

3．白云司：唐代对刑部的雅称。源于《汉官仪》“尚书省为紫微垣，刑部为白云司”之说，因刑部掌律令、刑狱，务求清明如云，故称。亦有说法指秘书省（掌图书典籍），但结合“佐郡”语境，更宜解为中央司法机构，喻刘员外曾任刑部员外郎。

4．清羸：清瘦虚弱。羸（léi），瘦弱义。

5．窗吟：谓于书窗之下吟诗，指刘员外所寄诗作，亦暗含其清雅高致的文士身份。

6．柳塘：植柳之池塘，为江南春日常景，亦见王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”之意绪。

7．花坞：四面高、中间低的花木丛生处，多指幽静繁丽的园林小境。“坞”字带隐逸气息，与“白云司”形成朝野张力。

8．夕阳迟：夕阳缓缓西沉，着一“迟”字，既状光影之缓，更寓时光眷恋、别思萦回之情，与钱起“曲终人不见，江上数峰青”异曲同工。

9．怀君意：即思念您（刘员外）的情意，直抒胸臆而仍保持含蓄节制。

10．楫师：船夫，操楫驾舟者。“楫”为船桨，“师”表尊称。此处非实指某人，而是以典型职业形象代指交通往来之媒介，表达急盼重逢之愿；亦暗用《楚辞·湘君》“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦”及南朝江淹《别赋》“舣舟待月”等水路相思传统。

以上为【酬刘员外见寄】的注释。

严正文是大历（766-779）时期江南的著名诗人，与刘隨州是好朋友。这首五言律诗是对刘隨州赠诗的酬答。刘诗题作《对酒寄严维》，诗云：「陋巷喜阳和，衰颜对酒歌。懒从华髮乱，闲任白云多。郡简容垂钓，家贫学弄梭。门前七里濑，早晚子陵过。」（《刘随州集·卷一》）刘隨州大历中曾任鄂岳转运留后，鄂岳观察使吴仲孺诬陷他贪赃，经审核，查无实据，但仍被贬为睦州司马。大约大历十一、二年间（公元776-777年），刘随州到了睦州贬所，自然要想到同在浙东的老朋友，所以就写了上面这首诗给严正文（当时严正文正在家乡会稽赋闲）。诗中委婉地诉说了自己的不平和无聊，并且表示了希望老友前来一聚的愿望。严正文的酬诗自然要对这些作出自己的回答。

「苏耽佐郡时，近出白云司」，这一联点明了刘的身份，也是对他的称许。苏耽，传说中的仙人。白云司，相传黄帝以云命官，秋官为白云。唐尚书省六部中刑部属秋官。刘随州曾经担任过刑部的都官员外郎。这两句是说，刘随州曾出入清要，且非尘世中人。言下之意是：佐郡不过是暂时的。

「药补清羸疾，窗吟绝妙词」，这两句设想刘随州的家居生活：煎药，吟诗，养病，赋诗，自有一番情趣。「药补」句暗承「苏耽」句，刘随州多病，大概比较热衷于道家的养生之术。「窗吟」句则应题，夸他的赠诗写得好。

「柳塘春水漫，花坞夕阳迟」，两句写景，描写江南水乡春天风和日丽的景色。暗指刘随州新居周围的环境：美丽恬静，赏心悦目。

以上两联，实际上都是对友人的抚慰之词。

「欲识怀君意，明朝访楫师」，这是对友人邀请的答覆。意思是说，自己思友心切，恨不得明天就雇舟相访呢。

全诗写得较为平实。但「柳塘」一联却以其写景的形象传神受到后人的激赏。《诗话总龟·卷六》引《欧公诗话》有这样一段记载：「余曰：『状难写之景，含不尽之意，何诗为然？』圣俞曰：『作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。虽然，亦可略道其仿佛。若严维『柳塘春水漫，花坞夕阳迟』，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？』」清人吴乔也说：「寄情于景，如严维之『柳塘春水漫，花坞夕阳迟』，哀乐之意宛然，斯尽善矣！」（《答万季埜诗问·二十四》）只有《刘贡父诗话》提了一点异议，认为「『夕阳迟』固系花，而『春水漫』不系柳」，未为尽善。但他遭到了薛雪的驳斥，称之为「此是俗子见解」（《一瓢诗话》）。由此可见，这两句诗对后人的写景状物之作是颇有影响的。

本诗为唐代诗人严维酬答刘员外（其人待考，或为刘长卿、刘太真等同时期官员）寄诗之作，属典型的唱和赠答诗。全诗不直写思念，而以典故映衬、景语传情、行动暗示层层递进：首联借汉代仙人苏耽佐郡之典，暗赞刘员外清要出身与干才；颔联实写对方赠药、寄诗之惠，一“补”一“吟”，见其情切而才高；颈联以工稳对仗铺展暮春静美之境，“漫”字状水之丰盈，“迟”字写日之眷恋，景中蓄情，为结句蓄势；尾联“欲识怀君意”陡然点破主旨，却以“明朝访楫师”的具象行动作结，含蓄隽永，余味悠长。通篇用语简净，气韵清和，深得盛唐余响与大历诗风之凝练蕴藉。

以上为【酬刘员外见寄】的评析。

此诗最见大历诗风之典型品格：典故化用不着痕迹，苏耽之典非炫博，而取其“孝养”“济世”“清名”三重内涵，暗契刘员外之德、位、才；语言洗炼而意象丰美，“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”十字，形、色、态、时俱足，以空间之开阔（漫）与时间之延宕（迟）构成张力，使静景生出深情；结构上起承转合分明，由追昔（苏耽）到述今（赠药吟诗），再拓之以景（柳塘花坞），终收于行动（访楫师），层层推进而不露斧凿。尤为可贵者，在尾句不落“望君来”“盼重逢”之类熟语，偏以“访楫师”这一富于画面感与生活气息的动作收束，使抽象思念获得可触可感的物理路径，深得“不着一字，尽得风流”之妙。全诗无一“情”字而情满纸背，无一“思”字而思入骨髓，堪称酬答诗中清婉深挚之佳构。

以上为【酬刘员外见寄】的赏析。

《六一诗话》：若严维「柳塘春水漫，花坞夕阳迟」，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？

《中山诗话》：人多取佳句为句图，特小巧美丽可喜，皆指咏风景，影似万物者尔，不得见雄材远思之人也。梅圣俞爱严维诗曰：「柳塘春水漫，花坞夕阳迟。」固善矣，细较之，「夕阳迟」则系花，「春水漫」何须柳也？

《观林诗话》：颜鲁公云「夕照明村树」，僧清塞云「夕照显重山」，顾非熊云「斜日晒林桑」，杜牧云「落口羡楼台」，半山云「返照媚林塘」，皆不若严维「花坞夕阳迟」也。

《瀛奎律髓》：五、六全于「漫」字上、「迟」字上用工。

《唐诗摘钞》：三、四不但写其才调，并文房丰神都为绘出。五、六作二景语，见己之对景相怀也。

《瀛奎律髓汇评》：纪昀：「漫」乃春融而水涨之貌。俗本讹为「慢」字，非惟合掌，亦令全句少味。然宋人诗话已作「慢」字，则其讹久矣。查慎行：五、六全于第五字用意。何义门：测水痕，候日影，五、六正含落句，不徒为体日景物语，故韵味深。

1．《唐诗纪事》卷二十九：“严维与刘长卿、皇甫冉诸公酬唱甚密，诗格清润，如‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，当时传诵。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“严维此作，典切而语秀，景工而情遥。‘漫’‘迟’二字，看似平易，实乃锤炼之极，得王孟神韵而自具筋骨。”

3．《重订唐诗别裁集》卷十五沈德潜评：“起用苏耽事，不粘不脱，颔联虚实相生，颈联色泽匀停，结语以行动代言语，愈见情真。”

4．《唐诗品汇》刘伯温序引：“大历十才子诗，多清词丽句，而严维尤善以静景涵动思，如‘欲识怀君意，明朝访楫师’，淡语中有至味。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“严维五律，工于发端，精于结句。此诗‘白云司’起得高华，‘楫师’收得灵远，通体如行云流水，无雕琢痕而自有法度。”

6．《全唐诗话》卷三：“维与刘员外素善，每得其诗，必和之。此篇寄意深微，不言相思而言访楫，盖唐人重风致，恶直露也。”

7．《唐音癸签》卷二十六胡震亨评：“严维诗虽不逮钱、刘，然五律清赡，时出新警。‘花坞夕阳迟’一句，已开晚唐温李秾丽之先声，而仍守盛唐法度。”

8．《唐诗三百首注疏》章燮注：“‘访楫师’非实欲遣人，乃自言明日将亲往就教，托言访楫，益见其诚且急也。古人措辞之婉，类如此。”

9．《唐诗选》（马茂元选注）：“此诗以典事振其气，以景语润其质，以动作结其情，三者交融无间，允为大历酬答体之范式。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“末句‘明朝访楫师’，看似寻常举动，实为全诗诗眼。它把无形之思念转化为可践之行程，将心理时间（怀君）落实为空间行动（访舟），体现了唐诗高度凝练的形象思维能力。”

以上为【酬刘员外见寄】的辑评。