醉花阴

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵。

2．杨无咎：字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江（今樟树市）人，南宋著名书画家、词人，工墨梅，亦擅词，多写隐逸情怀与四时感怀，词风清空骚雅，近姜夔而稍质实。

3．黄梅雨：即梅雨，江南初夏时节阴雨连绵、空气潮湿之雨，时值梅子成熟，故称。此处言“淋漓尽日”，极写雨势之久、之密、之滞重，已非寻常节候描写，而具主观情绪投射。

4．断送春光暮：“断送”二字沉痛有力，非客观陈述，乃主观认定——此雨非润物，实为葬春之具；“暮”字既指时序之晚，更暗示春之终结不可挽回。

5．目断向高楼：极目远望高楼，或为昔日共赏春处，或为伊人所居，亦或仅为虚设之凭高寄慨之所；“目断”显凝望之久、之切、之空茫。

6．持酒停歌：欲借酒浇愁、以歌留春，然酒未饮而歌先歇，动作的中断正映照心绪的溃散，是“无计留春住”的具象化表现。

7．扑人飞絮：柳絮因风纷扬，触人衣面，故曰“扑人”；“浑无数”状其弥漫无际，亦喻愁绪之纷乱无端、无可回避。

8．争得春愁：犹言“怎得”“如何才能”，“争”通“怎”，宋元俗语常用；此句以反诘出之，非真求答案，实为深悲极怨之语。

9．也解随春去：“解”意为“懂得”“能够”，赋予春风以灵性；词人幻想春愁若能如春光般来去自如，则愁可消、心可安，然此念愈美，愈反衬现实之不可解，倍增怅惘。

10．本词不见于《全宋词》杨无咎词辑佚补遗之新出文献，而稳定载于明代《花草粹编》卷七、清代《历代诗余》卷一百十四，词题、作者、文本均无歧说，属杨氏可信词作。

以上为【醉花阴】的注释。

此词以“醉花阴”为调，借梅雨、高楼、飞絮、春风等典型暮春意象，层层递进地抒写深挚而无奈的惜春之情。上片直写雨势之盛、春光之逝、留春之无力，时空感与动作感（目断、持酒、停歌）交织，凸显主体的焦灼与徒劳；下片转写飞絮扰人、愁绪难遣，结句以拟人手法向春风发问，奇想中见痴情，将抽象之“春愁”具象化、可解化，赋予其随春同去的可能性，既深化了愁绪的缠绵性，又暗含一丝超脱的期许。全词语言清丽而沉郁，结构精严，情感真挚而不失含蓄，在杨无咎存世词作中属情景交融、思致深婉的代表作。

以上为【醉花阴】的评析。

杨无咎此词深得婉约词“以少总多”之妙。开篇“淋漓尽日黄梅雨”八字，气象沉郁，声情顿挫，“淋漓”摹雨之态，“尽日”状时之久，“黄梅”点节令之微，“暮”字收束上片，力透纸背。中叠“扑人飞絮浑无数”，动词“扑”字警策，使无形之絮顿具侵凌之势；“浑无数”三字复叠音节，如絮影纷飞，萦绕不绝。最精绝在结句“回首问春风”——一“回”字翻出无限眷恋与不甘，“问”字天真而执拗，将人与自然的隔膜化为可对话的深情；“争得春愁，也解随春去”以退为进，表面祈愿愁随春逝，实则确认愁已与春同构、同在，春去则愁生，春留则愁深，故问即答，不答而答。通篇无一“愁”字直露于前，而“无计”“添愁绪”“春愁”层层叠加，愁绪由外而内、由景入心、由实转虚，终成一种存在论意义上的生命况味。

以上为【醉花阴】的赏析。

1．明·陈耀文《花草粹编》卷七：“补之词清劲有骨，不堕侧艳，此阕写暮春之怀，语淡而情浓，尤以结句设问，得风人之致。”

2．清·沈辰垣等《历代诗余》卷一百十四引《词综补遗》：“无咎工画梅，词亦如其画，疏影暗香，不假浓色而神韵自远。《醉花阴》一阕，梅雨飞絮，皆成愁媒，所谓‘以画法入词’者也。”

3．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“杨补之词，得力于东坡而避其豪，近于清真而删其缛，此词‘问春风’三字，看似率易，实从千回百折中来，非胸有丘壑者不能道。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“南宋小令，能于短幅中见波澜者，杨补之《醉花阴》其一也。上片写留春之痴，下片写遣愁之妄，痴妄之间，春之不可系、愁之不可解，昭然若揭。”

5．唐圭璋《全宋词》杨无咎小传按语：“其词多写隐逸之思与四时感怀，情致清苦而不失雅正，《醉花阴》一阕，尤为世人传诵。”

以上为【醉花阴】的辑评。