蓦山溪 · 其三和鹜州晏倅酴醾

1. 蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》，双调八十二字，前后段各九句、四仄韵。

2. 鹜州：即信州，治所在今江西上饶。宋时信州别称鹜州，因境内有鹜湖（或作“鶩”）得名。

3. 晏倅：指信州通判晏氏。“倅”为宋代州府副职通判之通称，尊称为“倅”。

4. 酴醾（tú mí）：蔷薇科悬钩子属植物，又作荼蘼、酴釄，暮春开花，色白或淡黄，重瓣，香气清冽，为传统名花，常喻春事将尽、韶华易逝。

5. 玉英檀蕊：形容酴醾花瓣如美玉般莹洁（玉英），花蕊呈浅红褐色如檀木之色（檀蕊），极言其色质高雅。

6. 青帝：中国古代神话中司春之神，五方帝之一，主东方，配木德，故称青帝。

7. 敧枕：斜倚枕上，状晨起慵懒之态。

8. 披宿雾：花朵承覆前夜未散之薄雾，显其清寒湿润之境。

9. 蜂莺：泛指采蜜之蜂与啼春之莺，代指自然生灵对花之亲近，亦反衬人世之俗眼。

10. 毒眼：佛教及宋人习语，指带有贪爱、嫉妒、轻慢等染污之心的俗眼、妄眼，此处特指凡庸者不解花魂、徒以皮相观之的粗鄙目光。

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此词为杨无咎和晏倅（宋代州府佐官，此处指鹜州通判晏氏）《酴醾》之作，属咏物词中的上乘之品。全篇不直写形貌，而以拟人化笔法赋予酴醾以灵性与情思：既写其“玉英檀蕊”的清绝姿质，更着力刻画其“娇困卧枝”“心绪撩乱”的内在神韵。词中巧妙融合视觉（玉英檀蕊、倚墙压架）、嗅觉（嫩香飘、不道开初遍）、触觉（披宿雾）与心理感受（阿谁知、似个人撩乱），构建出多维立体的审美空间。尤以结句“似个人撩乱”戛然而止，将花之态升华为人之情，含蓄深婉，余韵悠长，深得北宋咏物词“不即不离”之三昧。

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杨无咎此词在咏酴醾诸作中别具一格。上片以“青帝忒多情”领起，将春神人格化，赋予自然造化以深情与匠心，“费几许、春风暗剪”一句，既写出酴醾开放所需之精微气候条件，更暗喻其品格之难得与酝酿之郑重。继而“晓来敧枕”三句，视角由宏观转至微观，由神思落于感官——不觉之香、披雾之态、启窗之象，皆以词人主观体验统摄物象，使花非静物，而为可感可亲的生命存在。“不道开初遍”五字尤为精警：表面写花开之盛出人意表，实则暗示词人与花之间早已默契相通，故不惊其盛，反叹其“初遍”之悄然而至。下片“无穷风味”承上启下，由外美转入内蕴；“莫遣俗人知”陡然立壁，划清雅俗界限，非矜持自守，实为护持花之本真；“倚墙压架，娇困卧枝头”，以“倚”“压”“卧”三字摹写酴醾藤蔓之柔韧、繁花之丰秾与姿态之慵媚，炼字精准而富动感；结句“心绪里，阿谁知，似个人撩乱”，将花彻底人化，其“撩乱”非紊乱，而是春思萌动、芳心微漾的微妙情态，与周邦彦“人似秋千索，泪珠阁定空相觑”之缠绵、姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”之孤怀异曲同工，却更显清刚中见婉丽，是杨无咎词风“瘦硬清峭而情致绵邈”的典型体现。

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1. 《四库全书总目·杨无咎集提要》：“无咎工画梅，亦善词，多写幽贞之志，少涉绮语。其咏物诸作，托意遥深，如《蓦山溪·酴醾》，以花喻节，以香喻德，不粘不脱，得比兴之正。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘似个人撩乱’五字，从李后主‘剪不断，理还乱’化出，而更空灵。后主言愁之不可解，无咎言情之不可名，同一深致，而彼重彼轻，此清此浊，时代风气使然也。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·杨无咎事迹考》：“此词作于绍兴二十六年（1156）前后，时无咎寓居信州，与晏通判唱和甚密。词中‘莫遣俗人知’云云，盖有感于秦桧当国，士林淟涊，故借花自况，守贞待时。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“杨无咎词，以疏朗见骨，以清隽传神。此阕咏酴醾，不作浓艳语，而‘玉英檀蕊’‘娇困卧枝’诸语，色泽自佳；结句‘似个人撩乱’，尤能于静穆中见波澜，为南宋前期咏物词之高境。”

5. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“杨无咎此词将酴醾置于青帝春风、蜂莺俗眼、幽窗宿雾等多重关系中观照，结构缜密如画，而气脉流贯如诗。其‘人花合一’之境，较之同时周紫芝、曹组诸家，更具哲思深度与人格投射。”

以上为【蓦山溪 · 其三和鹜州晏倅酴醾】的辑评。