赋得别梦依依到谢家八首

1．朱箔：红色帘幕。箔，帘帷类织物，常以竹、苇或丝织成，此处指华美垂帘。

2．纱空：纱窗通明透亮，形容夜色澄澈、窗棂纤毫毕现之境。

3．画舫：装饰华美的游船，多用于江南水乡，亦为文人雅集、送别常见意象。

4．卿卿：古代夫妻或情人间亲昵称呼，晋代王戎妻呼戎为“卿”，后世沿用为爱称。

5．尊前绰约：酒席之前体态柔美。“绰约”语出《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪，绰约若处子”，状女子风姿婉丽。

6．帐底朦胧：帷帐低垂，光影迷离，暗示私密温馨的闺房情境。

7．绛烛：深红色蜡烛，古时贵重照明用具，常用于喜庆或夜宴，此处烘托缱绻氛围。

8．香未烬：熏香尚未燃尽，言夜犹未央，良宵苦短。

9．卖花人：江南春日清晨沿街叫卖鲜花者，其声清越，常入诗词，如王建“卖花声过尽，斜阳院落”。

10．拨剌（bō là）：拟声词，形容鱼跃出水面时清脆迅疾的声响，见于《文选》李善注及唐宋诗话，极具画面感与听觉张力。

以上为【赋得别梦依依到谢家八首】的注释。

此诗为王彦泓《赋得别梦依依到谢家》八首组诗之第一首，以“别梦”为眼，融离思于清丽意象之中。全篇不直写悲怆，而以华美场景反衬幽微怅惘：画舫、明月、绛烛、香烬、卖花声、跳鱼声等细节层层铺展，构成一幅流动的闺情夜曲。尤以结句“偶爱跳鱼拨剌声”为神来之笔——表面闲适自得，实则以声写静，以动衬寂，愈显长夜难眠、别绪萦怀之深。诗中“谢家”暗用唐人张泌《寄人》“别梦依依到谢家”典，托古而不袭迹，清丽中见沉郁，绮语中含深情，典型体现王彦泓“以艳语写深情，以工致寓苍凉”的晚明七律风格。

以上为【赋得别梦依依到谢家八首】的评析。

本诗结构精严，起承转合自然天成。首联以“朱箔”“纱空”“画舫”“月明”四组清丽意象并置，勾勒出空灵澄澈的江南月夜图景，“载卿卿”三字点出情事核心，轻而不浮。颔联工对极妍：“绰约”状形，“朦胧”写声；“身如燕”取视觉之轻盈，“语是莺”摄听觉之婉转，形声相生，活画出恋人娇态。颈联时空陡转：烛香将尽，夜已深沉；卖花声忽至，梦被惊断——一“吹”一“唤”，一静一动，顿挫有力，将甜蜜幻境拉回现实离别之始。尾联尤见匠心：“颓鬟未拢”写晨妆之慵懒失序，暗喻心绪之纷乱；“凭栏久”三字无声胜有声；结句“偶爱跳鱼拨剌声”，看似闲笔，实为诗眼：以细微之动感反衬万籁之寂、长夜之永、孤怀之深，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之妙。全诗语言秾丽而不失清气，情致缠绵而无脂粉俗气，堪称明末近体抒情之典范。

以上为【赋得别梦依依到谢家八首】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“彦泓诗如吴姬压酒，清艳绝伦，而骨力稍弱，然《别梦》诸作，情真语隽，足追中晚唐之遗响。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七十四：“王次回（彦泓字）七律，风流旖旎，独步一时。‘别梦依依’八章，尤被歌楼传唱，所谓‘诗中有画，画中有声’者也。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“次回诗多绮语，然此组‘谢家’之作，以艳辞写至情，不堕恶趣，盖得力于义山、飞卿而能自出机杼。”

4．陈田《明诗纪事·辛签》卷十六：“彦泓《赋得别梦依依到谢家》八首，非止摹写闺情，实借谢家旧典，寄身世飘零之感。‘跳鱼拨剌’之句，冷眼观之，乃热泪所凝也。”

5．邓之诚《清诗纪事初编》引黄宗羲语：“次回诗，世人但赏其藻丽，不知其悲慨深衷，蕴于香奁锦字之间，读之令人欲涕。”

以上为【赋得别梦依依到谢家八首】的辑评。