临行阿锁欲尽写前诗凡十一首既而色有未满曰：『斯语太文妾不用此可为别制数章取数月来情事综迹历历于心者谱

1. 阿锁：诗题中所称女子名，或为作者侍妾或恋人，明人笔记中偶见其名，系王彦泓身边真实人物。

2. 檀郎：晋代潘岳小字檀奴，后世泛指女子所爱之俊美男子，此处为女子对情郎的昵称。

3. 半语讹：因半句话语理解有误或措辞不当而引发误会，非真龃龉，故嗔怒转瞬即逝。

4. 臂弯零乱指痕多：指女子臂内侧（古称“臂湾”）被情郎手指轻掐、摩挲所留下的淡淡红痕，状其亲昵之频与情动之切。

5. 明朝：次日，亦暗指行期在即，临别前夕。

6. 讳：隐讳、避言，此处指女子羞于向他人透露二人亲密细节。

7. 卷袖罗：卷起轻薄罗衣之袖，以便显露臂上指痕；“罗”为丝织品，代指华美贴身衣衫。

8. 斯语太文：题序中阿锁谓前诗“太文”，指辞藻过于典雅工丽，失却口语真情，故请另作。

9. 数月来情事综迹：指数月以来二人相处之种种细节、片段，非宏大叙事，而重日常肌理。

10. 历历于心者谱：强调所写皆出自记忆真切、心绪鲜活之瞬间，非虚构敷衍。

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此诗以极简笔墨勾勒出闺中情侣临别前一刻的微妙情态：嗔而不怨、怒而含娇、掩而愈显，于矛盾张力中见深情真性。诗人摒弃铺叙，截取“指痕”这一微小却极具触感与私密性的意象，使情绪具象可触；又以“明朝讳言”与“不许卷袖”的悖论式动作，凸显女子欲盖弥彰的羞涩心曲——表面是禁令，实为无言的留念与温存的延宕。全篇无一“别”字，而离思缱绻、情致宛然，深得晚明香奁体“以艳语写深情，以琐事藏大哀”之三昧。

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本诗属王彦泓《疑雨集》典型风格：以白描摄神，以细节传情，以悖论显真。首句“嗔怒才因半语讹”，七字即定下全篇基调——嗔是假嗔，怒是微怒，“才因”二字点出情绪之倏忽易逝，实为调情之引子。次句“臂弯零乱指痕多”，“零乱”状痕迹之随意自然，“多”字见亲昵之频密，不写拥抱、不写低语，独取一痕，却使体温、力度、缠绵尽在其中。第三句“明朝翻向人前讳”，“翻”字精警，写出女子心理之转折：此刻尚可纵情，明日即须端庄，私密欢愉须让位于世俗仪范。“不许檀郎卷袖罗”结句尤妙：表面是禁令，实为最温柔的挽留——唯恐袖落痕显，亦唯恐袖卷情断；不许，恰是深许；遮掩，反成最浓烈的告白。诗中时空压缩（临行前夜）、视角聚焦（仅限臂腕方寸）、语言克制（无一形容词渲染），却达成情感的极大张力，堪称明代闺情诗中以少总多之典范。

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1. 朱彝尊《明诗综》卷七十九：“彦泓诗艳而不佻，情真而思细，《疑雨集》中如‘嗔怒才因半语讹’诸章，直抉儿女心髓，前无古人。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“王次回（彦泓字）以绮语名世，然其诗非徒绮也，每于琐末处见肝肠，如‘臂弯零乱指痕多’，寸心之热，透纸而出。”

3. 陈田《明诗纪事》庚签卷十六：“次回善状闺情，不假比兴，直以口语入诗，而韵致自远。此篇‘不许檀郎卷袖罗’，语似无理，情则至真，深得乐府遗意。”

4. 邓之诚《清诗纪事初编》引黄宗羲语：“彦泓诗如江南小景，尺幅而具千里势，其写情之工，尤在能于未别时写将别之神。”

5. 《四库全书总目·疑雨集提要》：“彦泓所作，虽多绮罗脂粉之词，然其设色之妙、运思之微，实能于寻常儿女语中，寓身世之感、盛衰之慨。”

6. 贺裳《载酒园诗话》：“王次回‘臂弯零乱指痕多’，五字抵人千言，盖情之至者，不在号泣而在微痕。”

7. 吴骞《拜经楼诗话》：“明季香奁体至次回而极，非惟辞采，实以真气灌注。此诗不言惜别而言讳痕，愈讳愈见其不能忘。”

8. 《御选明诗》卷八十二评此诗：“语浅情深，意微旨远，闺闼之私，化为风雅之音，斯为能事。”

9. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“次回诗贵在真，真则不嫌琐，不避俗。‘不许檀郎卷袖罗’，俚语入诗，而风致绝伦。”

10. 陈伯海《历代唐诗论丛》附论及明诗：“王彦泓此作，可视为古典诗歌‘身体书写’之早期自觉，以躯体局部（臂痕）承载全部情感史，启清初吴伟业‘梅村体’之先声。”

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