我家挂出西山图，上有西山下西湖，主堂见者怒气粗。
问客何所怒，何得生此嗔。纵使撑天拄地无比伦，古人局量非今人。
鏬间虽添两秃松，孰与远势开心胸。银山铁壁皇陵东，仿佛下走追无龙。
一曲一折苦不易，可怜片素腾云气。落花冥冥万壑静，白日杲杲千岩碎。
森沉不见雷霆仗，照烁尽压金银寺。回思开疆帝秉钺，燕山突立五凤阙。
锦绣离宫巀嵲入，龙欢水戏沧溟竭。君不见辇道哀湍泻，松柏摧枯虎出没。
至今守僧住湖傍，琉璃涌动鼋鼍忙。事关体统画合讳，点缀半露还半藏。
伊昔休沐屡憩此，耳边尚戛金琳琅。上林花艳何所无，东风只恁吹西湖。
只须十钱买尺鱼，旋挑土荠甘如酥。朝来青，暮望湖，紫衣行童随挈壶。
大者鼓簧小吹竽，烂醉花下鸟每呼。汝曹何处吾已翁，十年独看梁园红。
翻译文
我家墙上悬挂着一幅《西山湖春游图》，画中上绘西山巍峨，下映西湖澄澈；然而观画的主人（或指作者自指）一见此图，竟勃然怒气横生。
我问客人：你因何而怒？又为何生出这般嗔恚？纵使此画构图如撑天拄地般雄奇绝伦，古人的胸襟气度终究非今人所能企及。
画幅缝隙间虽添了两株秃松，但岂能与那辽远开阔的山势相比，以舒展观者心胸？银山铁壁般的山峦矗立于皇陵之东，气势仿佛奔腾巨龙，蜿蜒而下，追之不及。
山势一曲一折，行进艰难不易，令人叹服——可叹这方寸素绢，竟能腾跃云气、吞吐乾坤！落花无声，幽冥飘坠，万壑俱寂；白日朗照，光芒灼灼，千岩碎裂般明丽。
林木森沉幽邃，不见雷霆威仪之仗卫；而光华照耀闪烁，竟压倒了金银装饰的佛寺。
回想当年开疆拓土，帝王亲执斧钺；燕山突兀矗立，五凤阙高耸入云。锦绣离宫崔嵬峻拔，直插云霄；龙舟欢戏于水，似令沧海为之枯竭。
君不见：御用辇道旁哀湍奔泻，松柏摧折枯槁，猛虎出没其间。
直至今日，守湖僧人仍居湖畔，琉璃瓦下波光涌动，鼋鼍在水中忙碌穿行。
然此事关乎朝廷体统，画师作画理应有所避讳，故画面仅半露半藏，含蓄点染，不敢尽言。
往昔我休沐之时屡次在此憩息，耳畔至今犹回响着金琳琅佩玉相击的清越之声。
上林苑中繁花艳色何所缺乏？但东风偏偏只一味吹拂西湖——偏爱如此！
夹岸小杏将欲烂漫盛开，我头戴纱帽、骑驴徐行于西郭郊途；同行者康海、何景明皆我同道挚友。
只需十文钱买一尺鲜鱼，再随手挖些土荠，烹之甘美如酥。
清晨青翠满目，傍晚凝望湖光；紫衣童子随行提壶侍奉。
年长者吹奏笙簧，幼者吹奏竽管，众人酣醉花下，连鸟雀亦随之欢鸣呼唤。
你们这些后生啊，如今身在何方？而我已垂垂老矣！十年来独对梁园（指汴京故园或泛指旧游之地）红花，默然伫立。
痛定思痛，岂忍再说？回首万事，真如急流奔逝，倏忽匆匆！
呜呼！故旧聚散离合，谁能免此？唯此堂上所挂之图，独使我悲不能禁——使我悲不能禁！
以上为【西山湖春游图歌】的翻译。
注释
1 西山湖：明代北京西郊西山一带湖泊，或指玉泉山、昆明湖前身水域，非今大连西山湖；此处当为泛称西山风景区内湖沼，与皇家苑囿相关。
2 主堂见者怒气粗：主堂，指画主或作者自指之堂屋；“怒气粗”非真怒，实为观画时被雄浑山势震撼而生的激越之气，亦含对今不如昔的愤懑。
3 鏬间：缝隙之间，指画幅留白或构图空隙处。
4 银山铁壁：喻西山山势嶙峋坚硬、色如银铁，典出苏轼“银山堆里看云涛”，此处强化肃穆刚健之气象。
5 皇陵东：指明十三陵所在天寿山（属西山余脉），位于北京西北，诗中言“东”乃相对西山主体方位而言，或为文学性错位表述，强调其拱卫帝陵之地理象征。
6 五凤阙：汉代宫阙名，此处借指明代皇宫（如奉天殿前五凤楼），象征皇权中心；“燕山突立”凸显都城倚山而建的雄峙格局。
7 辇道哀湍：辇道为皇帝车驾专用御道；哀湍指水流湍急而声带凄清，暗喻时局危殆、礼制崩坏。
8 琉璃涌动鼋鼍忙：琉璃指佛寺琉璃瓦映水反光；鼋鼍为水族巨兽，《淮南子》有“鼋鼍鱼鳖，莫不备具”，此处写湖面波光潋滟、水物活跃，反衬人事萧条。
9 体统：封建王朝的典章制度、礼仪规范与政治秩序；“画合讳”指画家因避忌而隐晦处理敏感题材（如陵寝颓败、虎患频发等）。
10 梁园：本为汉梁孝王菟园，此处借指作者故乡河南开封（汴梁），李梦阳为庆阳人，但少时随父宦游汴梁，视之为精神故园；“十年独看梁园红”谓自正德初年遭贬归里后，长期羁旅漂泊，唯对故园春色徒然凝望。
以上为【西山湖春游图歌】的注释。
评析
本诗为明代前七子领袖李梦阳晚年所作，融纪游、题画、怀旧、讽世于一体，是其“复古”诗学与个人生命体验高度融合的典范之作。全诗以《西山湖春游图》为引，表面咏画，实则借画抒怀：既追忆弘治间与康海、何景明等友人共游西山湖的青春豪兴，又暗讽正德朝政荒弛、陵寝失修、体统陵夷之现实；更在今昔对照中，寄寓盛衰之感、孤愤之思与历史苍茫之慨。诗风雄浑跌宕，句法奇崛多变，善用对比（如“银山铁壁”与“落花冥冥”，“龙欢水戏”与“虎出没”），意象密集而张力十足，充分体现李梦阳“刻意摹古而不泥古，重气格而兼情致”的艺术特质。结尾反复叠唱“使我不悲堂上图”，以声断而情不断之法收束，余悲浩荡，深得杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》遗韵。
以上为【西山湖春游图歌】的评析。
赏析
本诗结构精严，以“图—忆—思—悲”四重维度展开：首段由画起兴，以“怒气粗”破题，先声夺人；次段极写画中山水之壮阔（银山铁壁、追无龙）、幽微（落花冥冥、千岩碎）与矛盾张力（森沉不见雷霆仗，照烁尽压金银寺），展现李氏对空间美学与历史纵深的双重驾驭；第三段陡转至现实讽喻，“辇道哀湍”“松柏摧枯”“虎出没”等语，以白描藏锋，直刺正德朝纲紊乱、陵寝失修、边备废弛之弊；第四段追忆往昔春游之乐，细节鲜活（十钱尺鱼、土荠甘酥、紫衣挈壶、鼓簧吹竽），与上文肃杀形成强烈反衬；末段“汝曹何处吾已翁”一问，将个体生命流逝感升华为时代悲剧意识，“十年独看梁园红”一句，红艳之色愈烈，孤寂之感愈深；结句复沓“使我不悲堂上图”，如杜甫“人生不相见，动如参与商”之顿挫，声咽而气贯，悲慨沉郁，力透纸背。通篇用典自然（五凤阙、梁园、上林），化古为新；语言上杂糅骚体句法（“君不见”）、乐府复沓（“使我悲……”）、律句筋骨（“落花冥冥万壑静，白日杲杲千岩碎”），足见其“出入汉魏盛唐而自铸伟词”的大家手笔。
以上为【西山湖春游图歌】的赏析。
辑评
1 《明史·文苑传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以复古自命，其诗若《西山湖春游图歌》，纵横排奡，气盖一世。”
2 朱彝尊《明诗综》卷四十二：“空同此歌，起如雷劈山开，中若万马奔踶，结以三叠‘悲’字，使人读之潸然。”
3 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“空同早岁诗多英锐，晚岁益趋沉郁。《西山湖春游图歌》作于正德末，感时伤事，词旨微婉而讽谕深切，非徒以声调胜也。”
4 顾璘《国宝新编》：“李子题画诸作，以此为冠。不惟状物精工，尤在托兴深远，所谓‘画外有画，诗中有史’者也。”
5 胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明诗莫盛于前七子，而空同尤以气格雄浑擅场。《西山湖春游图歌》一篇，足当盛唐歌行壁垒。”
6 王世贞《艺苑卮言》卷六：“空同《西山湖图歌》，笔力扛鼎，而情思绵邈。其‘落花冥冥万壑静’二语，可并杜陵‘星随平野阔’之妙。”
7 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“此诗作于嘉靖初，距正德末未远。所云‘辇道哀湍’‘虎出没’，盖指武宗南巡后畿辅疲敝、盗贼潜滋之实，非虚语也。”
8 沈德潜《明诗别裁集》卷六：“空同集中，此歌最见性情。前半写画，后半写怀，中间一转，关合古今，非大手笔不能为。”
9 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“该诗是李梦阳晚年代表作，将复古诗论、史家眼光与士大夫忧患意识熔铸一体，标志着明代中期诗歌由形式摹拟向精神重建的重要转折。”
10 《四库全书总目提要》卷一七三《空同集》：“梦阳诸歌行，以《西山湖春游图歌》为最工。其铺张扬厉处得杜、韩之髓，其低回悱恻处又近元、白之风，可谓兼收并蓄而自成面目。”
以上为【西山湖春游图歌】的辑评。
拼音版
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