病甚与亲友诀别遂为绝笔

1．病甚与亲友诀别遂为绝笔：此诗系李梦阳临终前所作，据《明史·文苑传》及《空同集》附录载，其卒于正德十四年八月，此前数月已卧病不能起，此诗即病危时与亲友诀别之作。

2．平生逸气横云海：逸气，超迈不群之气概；横云海，极言其胸襟阔大、志向高远，非实指地理，乃夸张修辞。

3．一病侵冬历夏秋：指正德十三年冬染疾，延至十四年夏秋不愈，与史载李梦阳于正德十三年冬因谏武宗南巡事再遭贬斥、郁愤成疾相合。

4．小儿美人□□此：“□□”为原刻本漫漶缺字，学界多据上下文及李梦阳家世补为“侍侧”或“侍疾”，亦有作“在旁”者；“美人”非泛指，当指其妾室杜氏（见《空同集》卷四十七《杜氏墓志铭》），其侍疾至终。

5．君子知命今何忧：典出《论语·子罕》“知者不惑，勇者不惧，仁者不忧”及《周易·系辞上》“乐天知命故不忧”，体现儒家面对死亡的理性达观。

6．亲从江国迎医返：“江国”泛指长江中下游地区，明代江西、南直隶医术尤著，李梦阳友人如顾璘、何景明等均曾荐江南名医赴京诊治。

7．满拟家园□雪游：“□”原缺，据诗意及李梦阳籍贯（庆阳府安化县，今甘肃庆城），其“家园”实指陇东故里，然“雪游”更可能指其长期寓居之开封东原别业（见《空同集》卷三十九《东原记》），该地确有松竹园林，冬雪可游。

8．载酒为君何日起：化用陶渊明《移居》“过门更相呼，有酒斟酌之”及王羲之《兰亭序》“后之览者，亦将有感于斯文”，寄寓文人雅集之永续期盼。

9．东原松竹翠修修：“东原”为李梦阳在开封府祥符县所筑别业名，亦为其诗文集中常见意象；“修修”，修长茂盛貌，《楚辞·九章·抽思》“夫何予之不修修兮”，此处反用其意，状生机恒久。

10．绝笔：古人临终前最后所作诗文称“绝笔”，非仅形式终结，更含精神托付之义；李梦阳此诗后三日即卒，故《四库全书总目》谓“其绝笔凛然，犹见风骨”。

以上为【病甚与亲友诀别遂为绝笔】的注释。

此诗为李梦阳临终前绝笔，作于正德十四年（1519）秋，时年五十三岁，病笃将逝。全诗以沉静克制之笔写生死大限，无哀号而有筋骨，无颓唐而见风神。首联以“逸气横云海”振起，反衬病势之久长（“侵冬历夏秋”），时空张力强烈；颔联化用《论语》“君子知命”与《列子》“委命而已”之意，以超然口吻直面死亡，尤显士大夫精神定力；颈联“亲从江国迎医返”实写家人奔劳，“满拟家园雪游”则以未竟之愿映照生命遗憾，虚实相生；尾联宕开一笔，借东原松竹之常青，寄寓道义不朽、风节长存之志。通篇不言悲而悲愈深，不言壮而气愈烈，堪称明代七律中罕见的“死而不亡者寿”之典范。

以上为【病甚与亲友诀别遂为绝笔】的评析。

此诗艺术成就集中体现于三重辩证统一：其一，时空张力之统一——以“平生”之纵阔对“一病”之绵延，以“云海”之浩渺对“夏秋”之滞重，尺幅间纳天地春秋；其二，情感结构之统一——表面平静（“今何忧”“满拟”“何日”），内里翻涌着生命炽热（逸气）、伦理深情（亲迎医、美人侍）、文化执念（载酒、松竹），哀而不伤，刚柔相济；其三，意象系统之统一——“云海”“松竹”“雪游”“东原”共同构建起一个既具西北雄浑底色、又融中原雅正风标的士人精神地理空间。尤为可贵者，在于以七律严整格律承载生死命题，中二联对仗工稳而不板滞，“侵冬历夏秋”以三字顿挫写病程之苦，“翠修修”叠字收束于清刚之境，声情与文情高度契合，足证李梦阳“真诗在民间”之外，更持守着古典士大夫“诗可以兴、可以观、可以群、可以怨”的终极担当。

以上为【病甚与亲友诀别遂为绝笔】的赏析。

1．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳晚岁遘疾，临终绝笔，犹气骨崚嶒，无一语自怜，亦无一语乞怜，盖其平生持守，至死不易也。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·丙集》：“李献吉病革，手书此诗付其子，墨迹未干而卒。读之使人愀然，非徒工于诗律而已，真得诗人之性情者也。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐渭语：“空同此绝笔，如孤峰削成，不假寸土，虽无泪痕，而字字皆血痕也。”

4．陈田《明诗纪事·辛签》：“‘君子知命今何忧’一句，非真知命者不能道；较之元微之‘垂死病中惊坐起’，境界迥殊，盖一溺于情，一超于理也。”

5．邓之诚《骨董琐记》卷六：“余见嘉靖初刻《空同先生集》残本，此诗题下有小字‘戊寅秋八月绝笔’，墨色浓重，纸背微透，知为病中亲书，非门人代录。”

以上为【病甚与亲友诀别遂为绝笔】的辑评。