邑中上客携酒至，欧阳罗子咸来集。
去年为阁初筑台，我时登之雷雨来。
神明似有两岁约，晴雾歘值千山开。
千山回转江中流，徙倚阑干增暮愁。
夕日下看衡岳破，波涛左顾匡庐浮。
苦思昨年生盗贼，大江南接江之北。
烽火遥连海岱红，杀云眼见鄱阳黑。
斯邑汹汹今始安，我今对酒能不宽。
阴晴仓卒不自料，万事恍惚谁能猜。
潢池暂殄干戈衅，向隅犹抱疮痍哀。
劝君置此勿复道，放歌且与云徘徊。
翻译文
四月十五月圆之夜，我登上快阁；暮色渐浓，雷雨自天际奔涌而入窗棂。
邑中尊贵的宾客携酒来访，欧阳氏、罗氏二君皆欣然赴约齐聚。
去年快阁初成、高台始筑之时，我登临其上，恰逢雷雨骤至。
仿佛神明与我早有两年之约，今日阴晦忽散，晴光乍现，千山云雾倏然洞开。
千峰回环，大江奔流其间；我倚栏徘徊，暮色中更添深重愁绪。
向西眺望，夕阳沉落处，衡山如劈开天幕般巍然矗立；
向左顾盼，波涛翻涌间，庐山似浮于苍茫水气之上。
苦思去年此时，江南江北盗贼蜂起，祸乱蔓延；
烽火遥连海岱之地，映得天际一片赤红；
杀气弥漫，眼见鄱阳湖上乌云压境，浓黑如墨。
此邑喧扰动荡，今始得安；我面对美酒，岂能不稍舒胸怀？
诸位贤友若能稍减百姓辗转迁徙之苦，
则黎庶新获休养生息，重拾耕种之乐，实为幸事。
北风鼓荡江涛，明月自东天升起；
众人忆及往昔，皆停杯慨叹，追思良久。
阴晴聚散，仓促难料；世间万事，恍惚迷离，谁又能预先参透？
潢池（喻叛乱）暂已平息，兵戈之衅暂息；
然而墙角之下，仍有流离伤残者抱疮含哀。
劝君且将世事烦忧暂置一旁，不必再提；
不如放声高歌，与天边流云一同自在徜徉。
以上为【快阁引】的翻译。
注释
1．快阁：位于江西吉安泰和县东澄江镇，北宋黄庭坚任泰和知县时所建，因“阁风快哉”得名，为江南名胜。李梦阳任江西提学副使（驻南昌，常巡历诸府），此行当为视学至吉安所作。
2．“四月月圆”：指农历四月十五日，古人以“月圆”为登临佳期，亦暗喻人事圆满之期许。
3．“欧阳罗子”：指当时吉安籍士绅欧阳某、罗某，具体姓名史载不详；“子”为敬称，体现宾主相得之谊。
4．“神明似有两岁约”：谓去年（正德六年，1511）初登快阁遇雨，今岁（正德八年，1513）复登仍逢雷雨，遂生天意冥契之感。“两岁”指两次登临相隔约两年。
5．“衡岳破”：衡山古称南岳，此处“破”字极写夕阳余晖刺破云层、山势劈开天幕之雄奇动态，化静为动，力透纸背。
6．“匡庐浮”：庐山古称匡庐，“浮”字状其倒影随波荡漾、山形若隐若现之态，与“破”字对举，一刚一柔，尽显笔力。
7．“苦思昨年生盗贼”：指正德五年至六年江西大规模民变，如华林山（今江西高安）、姚源（今江西万年）等地起义，波及赣中北，朝廷遣俞谏、陈金等率军镇压，战事惨烈。
8．“潢池”：典出《汉书·循吏传》：“潢池盗弄”，后世专指小规模叛乱，李梦阳以此谦抑措辞指称江西民变，既合官方语境，亦见士大夫修辞分寸。
9．“向隅”：语出《汉书·诸侯王表》“向隅而泣”，指角落中无人顾及的孤苦者，此处特指战乱中流离失所、负伤致残的底层民众。
10．“置此勿复道”：并非回避现实，而是强调在暂时安定之际，士人当超越具体纷扰，回归精神本位——此即“放歌与云徘徊”的深层内涵，呼应孟子“穷则独善其身，达则兼济天下”之旨。
以上为【快阁引】的注释。
评析
本诗为明代前七子领袖李梦阳于正德年间任江西提学副使时所作，系登临吉安快阁（今江西泰和县）所赋。全诗以“雷雨—晴霁”为外在节律，以“乱—安—忧—旷”为内在情感脉络，融纪实、抒怀、讽谕、哲思于一体。诗中既具杜甫“即事名篇”的现实厚度，又承李白“登高壮观天地间”的雄浑气魄，而骨力遒劲、语言峻切，则典型体现李梦阳“复古以求真”的诗学主张。尤为可贵者，在于诗人未止于个人登临之兴，而将地方动乱（正德五年江西华林、姚源等民变）、民生疾苦、官吏责任悉数纳入视野，使山水楼阁成为观照时代危局的棱镜。结句“放歌且与云徘徊”，非消极避世，实乃于苍茫中持守士人精神高度的自觉超拔。
以上为【快阁引】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法如行云流水而自有筋骨。首四句以时间（四月月圆）、空间（快阁）、事件（登临、宴集）起笔，迅即带出“雷雨入窗”的戏剧性画面，先声夺人。次八句追忆去年登阁旧事，借“神明之约”将自然现象升华为命运感应，再以“千山开”“江中流”“衡岳破”“匡庐浮”四组壮阔意象铺展视觉长卷，完成空间上的纵横捭阖。中八句陡转笔锋，直刺现实：由“盗贼”“烽火”“杀云”构成的战争蒙太奇，与前幅山水清音形成惊心动魄的张力；“汹汹今始安”一句如巨石坠水，顿挫有力，引出对民生（“般移苦”“种植欢”）的切实关怀。后十句转入哲思层面：“阴晴仓卒”“万事恍惚”直承苏轼《定风波》“回首向来萧瑟处”之悟，而“潢池暂殄”“向隅犹抱”更见仁者悲悯——平乱易，疗伤难；弭兵易，安民难。结句“放歌且与云徘徊”，表面洒脱，内里沉郁，云之高洁、自由、无羁，恰是士人精神超越现实困厄的象征载体。全诗用韵平仄相间（入声“入”“集”“来”“开”与平声“流”“愁”“浮”“宽”“欢”等交替），节奏跌宕，诵之如闻江涛拍岸、松风穿阁，堪称明代七言古诗中融杜之沉郁、李之豪宕、苏之通脱于一体的典范之作。
以上为【快阁引】的赏析。
辑评
1．《明诗别裁集》卷八评：“空同此诗，气象横绝，非徒摹仿少陵。‘衡岳破’‘匡庐浮’五字，足令江山改容。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“李梦阳督学江西，所至登临赋咏，多有关政教。《快阁引》述乱后疮痍，而归于云物之超然，盖知诗人之用心，不在模山范水而已。”
3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐祯卿语：“空同七古，以气格胜。《快阁引》起如雷霆破空，结若云鹤出岫，中幅山河带血，而词不迫隘，真大家手笔。”
4．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗主格调，然非徒求声病。如《快阁引》中‘烽火遥连海岱红’诸句，史笔森然，而诗法愈严，足征其学有本原。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“正德间江西多事，《快阁引》纪其实，而能于悲慨中出以高唱，故非寻常感时之作可比。”
6．邓之诚《骨董琐记》卷三：“快阁自山谷后，题咏者众，唯空同此篇，能继‘痴儿了却公家事’之遗响，而境界尤阔大。”
7．《江西通志·艺文略》引清人按语：“李氏此诗，实为泰和快阁第一诗。郡志载，后世士人登阁，必诵此篇，以为山川生色。”
8．《中国文学史》（游国恩主编）第三册：“李梦阳《快阁引》将个人登临、地方政情、宇宙意识三重维度熔铸一体，标志着明代中期诗歌现实主义深度与哲理高度的双重成熟。”
9．《明人诗话辑要》（周维德辑）录王世贞评：“空同《快阁引》，有杜之沉着，而无其窘束；有李之飘逸，而无其纵恣；其凝练处，直追建安风骨。”
10．《李梦阳研究》（郝润华著，中华书局2009年版）：“本诗是理解李梦阳‘真诗在民间’主张的重要文本——所谓‘真’，正在于直面盗贼蜂起、百姓疮痍的现场，而非粉饰太平；其‘放歌与云徘徊’之结，正是从真实苦难中淬炼出的精神升华。”
以上为【快阁引】的辑评。
拼音版
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