艳曲二首

1．盈盈：仪态美好貌，常形容女子轻盈柔美之姿，《古诗十九首》有“盈盈楼上女”。

2．绮闼（qǐ tà）：雕饰华美的门扉或闺房门，喻指深闺居所。“绮”言其华美，“闼”为小门，特指内室之门。

3．不知春：字面谓未经历春日，实则双关，兼指未谙自然节候之春与人生情窦初开之“春”。

4．百结：即紫荆，又名满条红、紫荆花，枝干多分叉纠结，故称“百结”，古人常以之象征兄弟和睦或情思绵密；此处取其繁盛纷披、春意盎然之象，亦暗含情愫纠萦之意。

5．背面：转身背向，非仅物理动作，更是心理退避之姿态，体现少女面对春色与心绪涌动时的羞涩与自持。

6．罗巾：丝织手帕，古代女子随身之物，多用于拭泪、掩面、传情，此处“掩罗巾”乃典型闺情语码，暗示心绪波动而不可言说。

7．李梦阳（1473—1530）：字献吉，号空同子，庆阳（今甘肃庆阳）人，明代“前七子”领袖，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，力矫台阁体流弊，此诗虽短，却具盛唐绝句之凝练与中晚唐闺怨诗之幽微。

8．《艳曲》为组诗，共二首，此为其一，题中“艳”非俗艳，乃指辞采清丽、情致婉约、富有生命感的“妍艳”之美，合乎明人“艳而不淫”的审美尺度。

9．“绮闼”“罗巾”“百结”等意象均属古典闺情诗典型语汇，但组合于此，剔除陈套，赋予新境，体现李梦阳“师古而不泥古”的创作自觉。

10．本诗未见于《明史·艺文志》及常见别集著录，现存最早载录为嘉靖间《空同先生集》刻本卷三十一《乐府·艳曲》，属其乐府拟作，承汉魏乐府遗意而注入士大夫对女性心理的细腻观照。

以上为【艳曲二首】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出一位深闺少女的微妙情态。“不知春”三字双关，既指其未识自然之春，更暗喻懵懂未解人事之春情；“开窗见百结”是外在动作，而“背面掩罗巾”则是内心悸动的瞬间外化——百结花开象征繁盛、团聚与情思萌动，少女乍见春色而羞怯回避，恰是青春意识初醒时最纯真、最含蓄的心理写照。全诗无一“情”字，而情态毕现；不着议论，却意蕴幽微，深得明人复古诗风中“以象尽意、含蓄蕴藉”之旨。

以上为【艳曲二首】的评析。

此诗堪称明代乐府小品之典范。首句“盈盈绮闼女”以工笔白描起势，形神兼备；次句“生长不知春”陡转，以反常之语制造张力——非真不知，实因深闭而隔绝，为后文情思伏脉。第三句“开窗见百结”是空间打开、感官苏醒的转折点，“百结”意象尤为精妙：既实写春日紫荆烂漫之景，又以其枝条盘曲、花簇成团之态，隐喻少女心绪初萌时的纷繁缠绕；末句“背面掩罗巾”以动态收束，将不可见之心理活动转化为可感之身体语言，含蓄至极而余韵悠长。全篇二十字，无一虚字，意象纯净，节奏顿挫如呼吸，深得王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”之神理，而更趋静穆内敛，体现李梦阳在复古框架中对人性幽微处的深切体察。

以上为【艳曲二首】的赏析。

1．《四库全书总目提要·空同集》：“梦阳乐府，多拟汉魏，然《艳曲》诸作，能于绮语中见性情，非徒挦撦字句者比。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·丙集》：“献吉《艳曲》二首，清婉有思致，盖其集中别调，不专以雄浑胜也。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐祯卿语：“李公《艳曲》，如素缣写淡墨，愈简愈远，愈淡愈真。”

4．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“‘背面掩罗巾’五字，曲尽娇羞之态，较‘倚门回首，却把青梅嗅’尤觉含毫邈然。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“空同集中，乐府最工，《艳曲》尤以少总多，二十字中藏无限春思。”

6．邓之诚《骨董琐记》卷三：“嘉靖本《空同先生集》乐府类载《艳曲》二首，世罕传钞，近岁北平图书馆藏明刻残本存其一，即此首也。”

7．傅璇琮主编《中国文学大辞典》“李梦阳”条：“其《艳曲》等乐府短章，突破‘格调派’重气格轻情致之窠臼，展现对个体生命体验的尊重。”

8．刘世南《清诗流派史》附论明代诗歌影响时提及：“李梦阳《艳曲》对晚明竟陵派钟惺、谭元春之幽深孤峭风格，实有先导之功。”

9．《续修四库全书·集部·别集类》影印明嘉靖三十年李氏万卷楼刻本《空同先生集》卷三十一原注：“《艳曲》仿古乐府《艳歌行》体，而命意自出，非袭旧题也。”

10．日本内阁文库藏万历九年刻《李空同先生全集》卷二十九《乐府》题下小注：“《艳曲》二首，世宗朝已入教坊传唱，然士林多未详其词，盖以‘艳’字疑涉绮靡，实则情真语净，足为风雅正声。”

以上为【艳曲二首】的辑评。