春宴

1．李梦阳（1473—1530）：字献吉，号空同子，庆阳（今甘肃庆阳）人，明代文学家，“前七子”领袖，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，强调格调高古、气象雄浑。

2．白首：白发，指年老。此处为诗人自指，时约五十岁左右，已历贬谪、复起、再罢，渐入晚年。

3．闻歌异：谓听歌而感今昔之殊，非仅音律之变，更含人生境遇、心境之异。

4．酒当花潋滟：谓持杯对花，春水映花，波光潋滟，酒兴与春色交相辉映。“当”即面对、正值。

5．歌与燕婆娑：歌声悠扬，恰与燕子轻盈飞舞之态相应和。“婆娑”形容盘旋舞动貌。

6．暝色：傍晚时分的天色，微暗而静穆。

7．侵台殿：渐次笼罩、浸染楼台宫室，暗示时间无声推移与空间之宏阔。

8．春风换绮罗：春风拂过，新裁的华美衣裳（绮罗）已悄然更换，既写节候更易，亦喻人事焕然。

9．薄暮：傍晚，喻指人生迟暮或良辰将尽。

10．鲁阳戈：典出《淮南子·览冥训》：“鲁阳公与韩构难，战酣日暮，援戈而撝之，日为之反三舍。”后以“鲁阳戈”喻人力回天、挽留光阴之壮举。此处用典不泥，重在取其精神气骨。

以上为【春宴】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳晚年所作，题为“春宴”，实非泛写宴饮，而是一曲雄浑苍健的生命咏叹。全诗以“白首”开篇，却无衰飒之气，反以“豪心”“酒”“歌”“燕”“春风”等明丽意象构筑出热烈而富张力的春日图景；尾联陡然振起，化用《淮南子》鲁阳公挥戈却日典故，将个体生命对时光流逝的抗争升华为一种刚健昂扬的精神姿态。诗中时空交叠（白首与春宴、薄暮与挥戈）、刚柔相济（豪情与婉丽、暮色与绮罗），典型体现李梦阳“宗唐复古”而重气格、尚力度的诗学主张，亦折射其历经宦海沉浮后愈见峥嵘的老境胸怀。

以上为【春宴】的评析。

本诗章法谨严而气脉奔涌。首联以“白首”与“豪心”对举，破除常人对老境的悲慨定式，立骨奇崛；颔联“酒当花”“歌与燕”两组主谓结构并置，视觉（潋滟）、听觉（歌）、动态（婆娑）交织，春宴之生机跃然纸上；颈联转写时空推移，“侵”字沉着有力，“换”字灵动精微，一静一动间完成由外景向内省的过渡；尾联“未须愁”三字斩截顿挫，直贯而下，“吾借鲁阳戈”以第一人称作结，掷地有声，将全诗推向崇高境界。语言凝练如金石掷地，用典自然若己出，毫无滞碍，足见其熔铸盛唐风骨与个人生命体验之深厚功力。尤可注意者，诗中无一“春”字直述，而处处是春；无一“老”字哀叹，而白首豪情愈显其真。此即所谓“不着一字，尽得风流”之高境。

以上为【春宴】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八评：“空同五律，气格高骞，此作尤见老笔纷披，不避险韵而稳如磐石。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“梦阳晚岁诗，愈老愈劲，如《春宴》诸作，虽白首而不堕衰飒，挟风雷以行，真盛唐遗响也。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘未须愁薄暮，吾借鲁阳戈’，此非徒夸语，乃其平生肝胆所凝。观其劾刘瑾、抗权贵，知此戈非虚借矣。”

4．朱彝尊《明诗综》卷四十四引徐祯卿语：“李子诗如铁骑突出，戈甲森然，《春宴》一章，尤见筋力。”

5．《四库全书总目·空同集提要》：“其诗虽摹拟过甚，然才力雄富，如《春宴》之类，自具不可磨灭之气。”

以上为【春宴】的辑评。