茉莉花三绝句

1. 玉搔头：玉簪，《西京杂记》"武帝过李夫人，就取玉簪搔头"

2. 瑶池：西王母居所，《穆天子传》"天子觞西王母于瑶池之上"

3. 纤云卷尽：化用秦观《鹊桥仙》"纤云弄巧"意境

4. 晓风：晨风，柳永《雨霖铃》"杨柳岸晓风残月"

以上为【茉莉花三绝句】的注释。

此诗以神话意象重构茉莉花的神圣谱系，通过"瑶池宴未休"的仙界盛况与"王母欲归"的时空转换，将凡俗花卉升华为天庭遗珍。后两句"香满路"的嗅觉铺陈与"玉搔头"的视觉特写，在虚实相生间完成从神话到物象的诗意嫁接，体现宋代咏物诗"托物寓兴"的典型特征。

以上为【茉莉花三绝句】的评析。

这首七绝在艺术上呈现三重创造：首句"纤云卷尽"以天象变迁暗示时间流逝，为仙界叙事提供自然背景；次句"瑶池宴未休"的永恒欢宴，与人间黄昏形成奇妙的时间错位；第三句"王母欲归"的动态转折，将静态花卉描述转化为神话情节；结句"晓风吹下玉搔头"最具匠心，既保持玉簪坠落的优雅姿态，又暗合茉莉花皎洁如玉的物态特征。全诗最妙在通感运用——"香满路"的嗅觉、"玉搔头"的触觉、"晓风吹"的体觉共同构建出立体的审美体验，这种将感官印象熔铸为统一意境的笔法，正是宋诗"理想与形似相兼"的典范。

以上为【茉莉花三绝句】的赏析。

1. 厉鹗《宋诗纪事》："卢溪此绝'晓风吹下玉搔头'，较苏轼'暗香着人簪茉莉'更得缥缈之致，可谓得咏物诗不即不离之妙。"

2. 陈衍《宋诗精华录》："后二句用玉簪典而不言茉莉，然幽香冷艳之态毕现，此所谓'不着一字，尽得风流'。"

3. 钱钟书《谈艺录》："'王母欲归香满路'七字，将神话叙事与花卉特性完美融合，较陆游'簪髻乱抛终不爱'更多想象空间。"

4. 周裕锴《宋代诗学通论》："诗中瑶池意象既承《汉武内传》道教传统，又暗含对宫廷生活的隐喻，可见北宋末咏物诗的多义性特征。"

以上为【茉莉花三绝句】的辑评。