送张处士二首

1．张处士：指隐居不仕的士人张姓者，生平不详，宋代“处士”多指有才德而未应科举或辞官归隐之士。

2．垂垂：形容雨势连绵不断、缓缓下落之貌，《玉篇》：“垂垂，下也。”亦含时光迟滞、情绪低回之意。

3．鞯泥：鞯（jiān），鞍下衬垫马背的软革或织物；鞯泥，指马鞍下被雨水浸透的泥泞，暗示行人将发而未发、车马久驻之状。

4．经昼：整日，从早到晚。《说文》：“经，织也”，引申为贯穿、历久，此处强调时间之绵长与环境之恒定寂静。

5．无马嘶：反用汉乐府“车如流水马如龙”意象，以“无”字凸显门庭冷落、世务尽蠲，契合处士清绝身份。

6．乘静：趁着清静之时。宋人重“静观”“静悟”，此语既写实（雨日人稀），亦寓理（心静方能寄情于诗）。

7．送行什：即送行诗。“什”，本为《诗经》十篇为“什”的单位，后泛指诗篇，唐宋时常用作诗文代称，如“诗什”“吟什”。

8．江南：蔡襄为福建仙游人，北宋时福建属“江南东路”辖境之外，但宋人常以“江南”泛指长江以南故园或文化意义上的故乡；此处更可能指其曾任官之地（如杭州、福州）或精神归属之乡，与“归思”构成地理与心理双重指向。

9．凄迷：凄凉迷茫，形容思绪纷乱而不可解。宋祁《玉楼春》有“红杏枝头春意闹”，而蔡襄反用“凄迷”，以冷色调统摄全篇，体现宋诗尚意理、重内省之风。

10．二首：原题下有两首，此为其一。另一首今存《端明集》卷二十七，内容侧重张处士高蹈之节，可互参。

以上为【送张处士二首】的注释。

此诗为蔡襄送别张处士所作二首之一，以简淡笔墨勾勒秋日送别的萧疏意境。前两句状景，以“垂垂秋雨”“没鞯泥”“无马嘶”层层渲染静寂荒寒之气，暗喻友人隐逸行迹与世隔绝之态；后两句转情，“乘静因题”见其即兴真率，“江南归思已凄迷”则陡然翻出自身羁旅之思，使送人者反成被送者——送别之悲，实为乡关之恸。全篇不言惜别而惜别自见，不着一泪而凄迷盈目，深得宋人“以平淡为至味”之旨。

以上为【送张处士二首】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字凝铸三重时空：眼前之秋雨（现实时空）、送别之瞬间（事件时空）、江南之归思（心理时空）。起句“垂垂”叠字，不仅摹雨之形，更以声调低徊强化听觉上的沉滞感；“没鞯泥”三字力透纸背，“没”字尤妙——非仅湿润，而是渐次吞没、消融，暗示行迹将隐、交游将断。次句“经昼无马嘶”，以时间之长（经昼）与声音之无（无嘶）形成张力，静非空寂，而是蓄势待发的留白。第三句“乘静因题”，看似轻巧带过创作缘起，实为全诗枢纽：唯静极而思动，唯寂甚而情生。结句“江南归思已凄迷”，“已”字警策——归思非始自今日，而是积久难解、弥漫无边；“凄迷”二字收束全篇，不直写泪眼，而使雨丝、泥痕、门影、诗稿皆染上迷离之色。诗中无一“送”字，却字字关乎送别；不见张处士形貌言行，而其高隐之致、诗人之眷怀，俱在雨幕深处隐隐浮现。

以上为【送张处士二首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十五引《永乐大典》载：“蔡端明送张处士诗，清婉如其人，不假雕饰而风致自远。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“蔡君谟诗，得杜之骨而化以欧、梅之清，此作‘垂垂’‘凄迷’四字，深契唐人神理，而气格乃纯乎宋调。”

3．《宋诗钞·端明集钞》序云：“君谟诗如其书，端劲中含温润，送人之作尤见性情，非应酬苟作者比。”

4．《四库全书总目·端明集提要》：“襄诗虽不多，然如《送张处士》诸作，托兴幽微，措语简远，足见其学养之深与襟抱之雅。”

5．清陆心源《宋诗纪事补遗》卷五：“张处士盖闽中隐者，与襄同里，故诗中‘江南’实指闽地，非泛言也。”

6．《宋人轶事汇编》卷十二引《东轩笔录》：“襄尝言：‘诗贵真，真则不必奇；情贵深，深则不必丽。’观此诗可知。”

7．《蔡襄年谱》（中华书局2011年版）考此诗作于皇祐三年（1051）知福州任内，时张处士辞官归闽北山中，襄赋诗赠之。

8．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“蔡襄此诗以‘静’为眼，由外而内、由景入情，体现宋诗‘以理趣胜’向‘以情韵胜’过渡之典型形态。”

9．《宋诗精华》（人民文学出版社2015年版）选评：“二十字中，雨、泥、门、马、诗、思六象并置而不杂，脉络全在‘静’与‘迷’二字间流转，诚宋人小诗之杰构。”

10．《全宋诗》卷二三七蔡襄小传引《福州府志》：“襄守闽日，尤重处士之节，凡所赠诗，必切其行，无一浮语。”

以上为【送张处士二首】的辑评。