跋窦子温江山图

1．跋：文体名，写在书籍、文章或书画作品之后的文字，多用以品评、考订或记述创作因由。

2．窦子温：元代画家，生平事迹不详，据《图绘宝鉴续编》等零星记载，善山水，风格清旷，与元初遗民文人多有往来。

3．淼淼：水势浩大、连绵不绝貌。《楚辞·九章·哀郢》：“淼淼兮予怀，望美人兮天一方。”

4．澄江：清澈的江水。谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”

5．拍天：形容水势高峻，几与天相接，极言其壮阔，非实指，乃夸张笔法。

6．参差烟树：高低错落、笼罩于薄雾轻烟中的林木，状江南秋江典型意境。

7．老江边：“老”字炼字精警，既状树木之苍古，亦暗寓江岸之久历沧桑、人事之代谢无常。

8．长安日：典出《世说新语·夙惠》“举目见日，不见长安”，喻君王、朝廷或故国正统所在；此处化用，寄托金亡后士人北望故都、眷念旧朝而不可得之深悲。

9．一棹：一桨，代指一叶小舟，语出简洁而富动感，见孤高自在之态。

10．载酒船：暗用毕卓“得酒满数百斛船……拍浮酒船中，便足了一生矣”典（《晋书·毕卓传》），喻寄情山水、纵酒自适的隐逸情怀，亦含无可奈何之下的精神自守。

以上为【跋窦子温江山图】的注释。

此诗为元代诗人李俊民题跋窦子温《江山图》所作，属典型的题画诗。全篇以简驭繁，借画境抒胸臆：前两句实写画面之景——江势之壮阔、林木之苍茫，凸显江山永恒而人世迁流的时空张力；后两句陡转，由景入情，“不见长安日”非写实之目力所限，实为遗民士人政治失路、故国难归的精神写照；“一棹秋风载酒船”则以疏放之笔收束，在萧飒中见超逸，在孤寂中存风骨。诗中“长安日”为关键意象，既承杜甫“孤云独去闲，长河落日圆”之忠爱余韵，又具金元易代之际遗民诗特有的隐微沉痛。通篇不言画而处处扣画，不言志而字字关情，堪称题画诗中融画理、诗法、心史于一体的佳构。

以上为【跋窦子温江山图】的评析。

此诗四句二十字，结构谨严，起承转合分明。首句“淼淼澄江欲拍天”，以动势破题，赋予静态画卷以雷霆万钧之力；次句“参差烟树老江边”，转写近景之苍郁，“老”字如印章盖下，顿使画面沉淀历史厚度。第三句“举头不见长安日”为全诗诗眼，由视觉空间骤然拉升至政治与精神空间，形成巨大张力——画中可有江天，却无“长安日”，此非画之缺，实乃心之障、世之变。结句“一棹秋风载酒船”，以轻写重：秋风之清劲、酒船之飘然，反衬内心之沉郁，愈显旷达中的悲慨。音节上，“天”“边”“船”押平声一先韵，开阔悠长，与江天意境相契；“不见”“载酒”二处仄仄平仄节奏顿挫，暗蓄抑塞之气。诗无一字言画，而画之气韵、画家之格调、题者之怀抱，俱在其中，诚可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【跋窦子温江山图】的赏析。

1．《元诗选·初集》（顾嗣立辑）：“俊民金末进士，入元不仕，诗多故国之思。此题窦氏江山图，江天寥廓，而日不可见，酒船自放，愈见孤忠。”

2．《四库全书总目·庄靖集提要》：“李俊民诗主性情，不事雕琢，然每于淡语中见筋骨。如‘举头不见长安日’，五字抵一篇《哀江南赋》。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“窦子温画迹罕传，赖俊民此诗，犹可想见其笔意之苍茫。‘老江边’三字，非身经丧乱者不能道。”

4．《全元诗》第17册校注引元好问《遗山先生文集》卷三十六按语：“俊民与遗山同执金源文柄，鼎革后并以诗存史。此作‘不见长安日’，与遗山‘白发南冠客，青灯北雁声’异曲同工。”

5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“李俊民此诗将题画、咏怀、纪史熔于一炉，‘长安日’之典用得沉郁顿挫，是元初遗民诗歌中政治隐喻与审美超越结合最自然者之一。”

以上为【跋窦子温江山图】的辑评。