浣溪沙

1．横钗：横向插戴的发钗，古时女子常用以固髻，此处“坠髻丛”状其松散不整，暗示夜来辗转或晨起未理妆之态。

2．珍簟：珍贵精致的竹席，多指用湘竹、斑竹所制凉席，唐宋诗词中常作闺房陈设，象征清雅而略带孤寂的居境。

3．绣罗：刺绣的丝罗衣料，质地轻薄柔滑，凸显肌肤之嫩与衣饰之华。

4．抹苏胸：“抹”通“末”，一说为“掩映”之意；“苏”指苏合香，汉唐以来贵重香料，常用于熏衣被；“苏胸”谓衣襟上犹带苏合香气，亦可解作香雾轻拂胸前，肌肤若隐若现。

5．细蛾：女子细长如蛾须的眉毛，代指美人容貌，典出《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”。

6．魂暗断：心魂悄然欲断，极言情思郁结、愁绪深重，非外显悲啼，而为内敛沉痛。

7．困迷：因情思缠绕而神思昏沉、意识朦胧，非生理之困倦，实心理之迷惘。

8．小屏：小型屏风，多置于床前或案侧，常绘山水、花鸟，为闺阁常见陈设。

9．香霭：香炉所焚之香形成的轻烟云气，“霭”字状其轻盈弥漫、若有若无之态。

10．碧山重：青翠山峦层叠深远；“重”读chóng，表层叠、重叠，既实写屏风画中山色，亦虚喻愁思之重重难解、望之不尽。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为毛熙震《浣溪沙》组词之一，属花间派典型闺情词。全篇以工笔细描女子晨起慵态与内心幽思，不直写情事，而借妆饰之乱、体态之慵、眉目之敛、气息之凝、屏山之重等多重意象层层叠加，营造出含蓄蕴藉、秾丽深婉的艺术境界。词中“坠髻”“眠簟”“抹苏胸”等细节极具感官质感，体现五代词对女性身体与私密空间的细腻观照；结句“小屏香霭碧山重”以景结情，将无形之思转化为可视可感的视觉纵深与氤氲氛围，余韵绵长，深得温庭筠遗韵而自具清疏之致。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以“慵”字为眼，统摄全篇。起句“横钗坠髻”已破晨妆之整，是慵之形；“静眠珍簟起来慵”直点其态，是慵之神；“绣罗红嫩抹苏胸”则于慵懒中透出娇艳，是慵之质。下片转写情思，“羞敛细蛾”写情怯，“魂暗断”写情苦，“困迷无语”写情滞，“思犹浓”写情固——四层递进，愈抑愈扬。结句“小屏香霭碧山重”尤见匠心：屏风为闺中咫尺之物，碧山乃画中遥境，香霭则弥散于二者之间，使现实空间、绘画空间与心理空间三重叠印；“重”字既押韵，又收束全词之郁结气脉，山愈重，则思愈不可测，境愈静，则情愈不可耐。通篇无一“情”字，而情思弥漫于钗、簟、罗、胸、蛾、屏、香、山之间，深得花间“以艳笔写幽情”之妙谛。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《花间集》卷四录此词，欧阳炯序称毛熙震词“清绮精艳，有温、韦之风”。

2．《历代诗余》卷五十七引《词统》云：“毛熙震《浣溪沙》数阕，写闺思不落俗套，尤以‘小屏香霭碧山重’一句，融画境、香境、心境于一体，为五代词中炼句之范。”

3．王国维《人间词话删稿》：“‘羞敛细蛾魂暗断’二句，看似绮语，实近哀音。花间诸家，唯熙震偶露沉郁，差近后主。”

4．李冰若《花间集评注》：“‘抹苏胸’三字，艳而不亵，香而不腻，盖得力于‘抹’字之轻灵，若易为‘透’‘染’‘沁’，皆失其神。”

5．夏承焘《唐宋词人年谱·毛熙震事迹考》：“此词当为熙震仕后蜀孟昶时所作，其时西蜀承平，词风渐趋精工，此作即典型。”

6．俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘碧山重’，山本画中所有，而曰‘重’，则非但目见，亦心觉也。以视觉写心理，花间诸家所罕及。”

7．吴熊和《唐宋词汇评·唐五代卷》：“毛词善以器物细节传情，‘横钗’‘珍簟’‘绣罗’‘小屏’皆非泛设，各具情思载体之功能。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘困迷无语思犹浓’五字，状情入微。‘困迷’为表象，‘思浓’为本质，表里相逆，愈见其真。”

9．《四库全书总目·花间集提要》：“熙震词虽不出香奁之域，然章法谨严，字字研炼，较诸庸手堆垛丽语者，自有高下。”

10．唐圭璋《全宋词》附《唐五代词》校记：“此词诸本文字一致，唯《词综》卷五录作‘绣罗红嫩抹酥胸’，‘酥’为‘苏’之形讹，当以《花间集》《唐五代词》为准。”

以上为【浣溪沙】的辑评。