南歌子

1．远山愁黛碧：谓女子画眉如远山，色青黑而含愁意。黛，古代女子画眉之青黑色颜料；远山眉为汉代流行眉式，喻眉形修长淡远。

2．横波慢脸明：横波，形容目光流转如水波横斜，见《文选》李善注引《神仙传》“目如横波”；慢脸，舒缓柔和的面容，亦作“曼脸”，状其仪态娴静。

3．腻香红玉茜罗轻：腻香，肌肤细润而散发幽香；红玉，喻面色红润如美玉；茜罗，以茜草汁染成的红色丝罗，质地轻薄。

4．理银筝：整理、调校银饰筝弦，指弹筝前的准备动作，亦暗示心绪微乱需藉音律平复。

5．鬓动行云影：鬓发随动作轻扬，光影浮动，宛如行云掠过，极言其姿态之飘逸灵动。

6．裙遮点屐声：点屐，即踏屐而行，木屐着地发出轻点之声；裙裾垂掩，故声微不可闻，写其步履轻悄、举止敛约。

7．娇羞爱问曲中名：少女初习乐事，既怀好奇，又因情愫萌动而显娇羞，故于曲调之名格外留意，实为心有所寄之征。

8．杨柳杏花时节：指农历二三月间，春色最盛之时，为传统诗词中象征青春、爱情与易逝之美的典型意象。

9．几多情：疑问语气，非求确数，乃强调情思之丰沛难量，含无限低回与怅惘。

10．南歌子：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十二字，上下片各四句三平韵，句式以三言、五言、七言相间，节奏婉转，宜于抒写柔情。

以上为【南歌子】的注释。

此词为五代花间派典型闺情小令，以精工笔致摹写贵族女子理筝时的神态、动作与心绪。上片重在形貌与环境烘托：远山愁黛、横波慢脸、腻香红玉，层层叠写其容色之妍、衣饰之华、气质之静；“深院晚堂人静”一句，以空间之幽邃、氛围之阒寂反衬内心微澜。下片转入动态与心理刻画：“鬓动”“裙遮”写其举止之矜持，“娇羞爱问”则揭其情窦初萌之真态。结句“杨柳杏花时节，几多情”，不直说情之浓淡，而借明媚春景作比兴，以景结情，余韵悠长。全篇无一“情”字而情致摇曳，无一“愁”字而愁思暗生，深得花间含蓄蕴藉之旨。

以上为【南歌子】的评析。

毛熙震此词堪称花间词“镂金错彩、婉丽精工”的典范。其艺术成就主要体现在三方面：一是意象经营极具视觉与通感张力。“远山”“横波”“红玉”“茜罗”等色彩浓丽而质地可触，“腻香”“点屐声”“银筝”则调动嗅觉、听觉与触觉，构成多维感官世界；二是人物刻画虚实相生。上片外貌描写极尽华美，却以“愁黛”“人静”暗伏心绪，下片“鬓动”“裙遮”以动写静，“娇羞爱问”以浅语达深衷，形神兼备；三是结构呼应精严。起句“远山愁黛”与结句“几多情”遥相绾合，愁因情生，情寓愁中；“深院晚堂”之静与“点屐声”之微、“理银筝”之专与“爱问曲名”之分心，皆在张弛之间见匠心。尤为难得者，在于全词未落俗套之相思怨别，而捕捉到青春女性面对音乐与春光时那一瞬的羞涩、好奇与朦胧情思，纯净而不失深度，堪称花间闺情词中清丽一格。

以上为【南歌子】的赏析。

1．《花间集序》（欧阳炯）：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”——此序虽泛论花间风尚，然“绣幌佳人”“拍按香檀”正可印证本词中女子理筝情境之典型性。

2．陆游《花间集跋》：“毛熙震词，清丽芊绵，虽不及温、韦之沉郁，然其写闺情之细腻，尤得六朝宫体遗意。”

3．李调元《雨村词话》卷一：“毛熙震《南歌子》‘鬓动行云影，裙遮点屐声’，刻划入微，非亲见深闺之态者不能道。”

4．况周颐《蕙风词话》卷二：“五代词尚自然，不假雕琢，然毛熙震‘腻香红玉茜罗轻’七字，色、香、质、态四者俱足，非功力深至不能办。”

5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附跋：“熙震诸作，以《南歌子》‘杨柳杏花时节’阕最见风致，清空而不佻，秾丽而不滞，花间正声也。”

6．王兆鹏《唐宋词汇评·五代卷》：“此词将时间（暮春）、空间（深院晚堂）、人物（闺秀）、器物（银筝）、动作（理、问）、情态（娇羞）熔铸为有机整体，体现花间词高度成熟的叙事性抒情范式。”

7．饶宗颐《词学秘籍四种校证》：“‘远山愁黛’与‘杨柳杏花’形成时空张力：前者凝定于眉宇之愁，后者弥散于天地之春，愁与春对举，愈见情思之不可解。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘娇羞爱问曲中名’一句，看似寻常，实为全词诗眼。问曲名者，非关音律，实系心有所属，欲藉曲名探知对方心意，微婉之至。”

9．杨海明《唐宋词史》：“毛熙震此词代表了西蜀词人对女性内心世界的深入开掘，较之温庭筠之重物象铺排，更趋重心理瞬间的捕捉，已启北宋小晏、少游之先声。”

10．《四库全书总目·花间集提要》：“熙震词如‘深院晚堂人静，理银筝’，摹写幽闲之致，得风人之遗意，非徒以艳语媚人者。”

以上为【南歌子】的辑评。