霁后登楼

1．霁：雨雪停止，天气放晴。

2．高楼：指登临之所，非特指某楼，泛指高处楼阁，亦暗含超然远眺之意。

3．思无穷：思绪悠长不尽，既指空间之辽远，亦含时间之绵延与心绪之深远。

4．蒸：蒸腾，形容春气升发、大地回暖、草木萌动之态，非实指水汽蒸发，而取其氤氲化育之义。

5．大野：广袤原野，语出《诗经》“大野既潴”，此处指开阔平畴，与“青山”形成远近对举。

6．融：融合、和融，既状春气弥漫使天地万物气息相通之态，亦含生机勃发、界限消融之意。

7．碧池：清澈碧绿的水池，为霁后常见景象，反衬天光云影之澄明。

8．舒暖景：舒展和暖的春日景象。“舒”字精妙，既写池光潋滟之态，亦拟人化表现春景的从容自得。

9．若柳：细弱柔美的柳枝。“若”通“弱”，古文中常作“弱柳”解，如《南史》“若柳扶风”，此处形容柳条纤细柔婉之姿。

10．亸（duǒ）：下垂貌，多用于形容枝条、衣带等柔软低垂之态，如杜甫《丽人行》“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微匼叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。”中“亸”字用法相近；此处写柳丝在和风中自然低垂摇曳，静中有动，柔而不媚。

以上为【霁后登楼】的注释。

此诗为姚合典型的五言律诗，清幽简淡，意象明净，体现了中唐“武功体”诗风的典型特征：不尚奇险，不事雕琢，以日常登临为题，于细微处见静观之思与闲适之情。全诗紧扣“霁后登楼”四字展开，时空层次分明：首联破题写霁后登高、远望兴思；颔联分写雨净山色、春融原野，一外一内，一静一动；颈联转至近景，池暖柳柔，色调柔和，触觉（暖）、视觉（碧、若柳）、动态（亸、和风）交融；尾联收束于主体心境，“为有”二字点出内在情致的主动性，“独吟落照”更以孤高清旷之姿，将物境升华为心境，含蓄隽永，余韵悠长。通篇无生僻字，无典故堆砌，而气韵自足，深得王维、刘长卿一脉山水闲适诗的神理，又具姚合特有的简净节制之美。

以上为【霁后登楼】的评析。

姚合此诗以“霁”为眼，统摄全篇。雨霁本为寻常天气变化，诗人却藉此开启一场澄明观照之旅：雨洗青山，是视觉的净化；春蒸大野，是生命的感通；碧池舒暖、弱柳亸风，则将温度、色彩、形态、节奏熔铸为可触可感的春之交响。尤为精妙者，在“舒”与“亸”二字——“舒”字赋予池光以呼吸感，“亸”字赋予柳枝以慵懒而自在的生命姿态，二字皆以动写静，以微显宏，尽得中唐诗“敛才就范、削繁就简”的美学真谛。尾联“为有登临兴，独吟落照中”，不直抒豪情，亦不托寄悲慨，唯以“兴”字提挈全篇，以“独吟”收束于苍茫落照，使个体之闲情与天地之恒常悄然相契，境界由清丽而趋高远，堪称以小景写大境、以淡语蕴深衷的典范之作。

以上为【霁后登楼】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷四十六：“姚合诗洗炼工稳，时号‘姚武功’，与贾岛并称‘郊寒岛瘦，姚俗贾清’，然合诗清而不枯，俗而不俚，如《霁后登楼》，即可见其融通之致。”

2．《瀛奎律髓》卷二十三方回评：“姚合五律，专主清切，此诗‘雨洗青山净，春蒸大野融’十字，不假雕饰而气象自开，盖得力于观察之真、措语之慎。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为著：“姚氏列为‘清奇雅正主’，门下升堂者九人。其诗如‘碧池舒暖景，若柳亸和风’，清音徐出，如风过松竹，不激不厉，而韵自远。”

4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“姚监诗不求工而自工，此作颔联‘净’‘融’二字，颈联‘舒’‘亸’二字，皆从实景中炼出，无一字虚设，所谓‘看似寻常最奇崛’者也。”

5．《读雪山房唐诗序例》管世铭曰：“姚合《霁后登楼》，通体清圆，无一费语。中二联对仗精严而不露痕迹，尤见炉火纯青之候。”

6．《唐音癸签》胡震亨卷二十七：“姚合诗格清稳，少陵之后，右丞之流亚也。‘为有登临兴，独吟落照中’，似不经意，而兴会所至，自有天籁。”

7．《唐诗三百首详析》喻守真按：“此诗章法井然：起承转合，一气贯注。‘霁后’为因，‘登楼’为事，‘远望’为引，‘独吟’为结，结构谨严而意态萧散，诚中唐五律之佳构。”

8．《全唐诗话》卷三：“姚合尝言：‘诗家之病，在于好异。吾但求理真、景切、语妥而已。’观此诗‘雨洗’‘春蒸’‘碧池’‘若柳’，无一奇字，而万象毕呈，信然。”

9．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘舒’字、‘亸’字，细意熨帖，非久于静观者不能道。姚监之诗，正在此等处见功力。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）周啸天撰条目：“此诗以‘霁’字领起，层层展开，由远及近，由宏阔至精微，终归于诗人独立斜阳的沉静身影，体现姚合善于在平凡时空中提炼诗意、于简淡语言中寄托深情的艺术特色。”

以上为【霁后登楼】的辑评。