别春

1．别春：告别春天，即伤春、惜春之作。

2．被春欺：谓春光倏忽而逝，似有意戏弄挽留之人，出语奇警，非惯常温婉之态。

3．遣泥谁：意谓春若无情，任落花委泥，则该遣何人相伴？“泥”指落花委地成泥，暗用“零落成泥碾作尘”之意绪，然此处重在叩问无人承其凋残之寂。

4．冷病：非实指病症，乃因心绪孤寂而生身寒体冷之主观感受，属通感修辞。

5．亲知：亲属与知交，泛指至亲至爱之人；以人间至深之别情比春之离去，倍增沉痛。

6．随风：指落花、柳絮或春气随风飘散，亦隐喻春之不可挽、不可系。

7．浇酒：倾酒于地以祭、以留、以寄情，古有“酹酒”之仪，此处动作简朴而情意沉重。

8．住少时：祈愿春光稍作停留，仅须“少时”，愈显恳切无奈。

9．近当三百日：唐人常以“三月”（约九十日）为春期，言“三百日”乃极言其长，实指自春尽至来年春回之间整段漫长冬秋时光，属夸张而深情之笔。

10．从朝至夜是相思：化用《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”之意，以昼夜不息之时间流驶，凸显相思之无间断、无休止。

以上为【别春】的注释。

此诗题为《别春》，实为以拟人笔法写深挚的惜春、伤春之情。姚合素以“清幽淡远”“工于淬炼”著称，本诗却于简淡语中见沉郁，以“被春欺”起势，劈空而立，一反传统惜春诗的婉转低回，赋予春以悖德之性，顿生张力。中二联以病喻寂、以别亲知喻凄凉，将抽象春逝之痛具象为切肤之感；尾联“一去近当三百日”以确数强化时间之漫长，“从朝至夜是相思”则以日常时间的绵延不绝，将瞬间的离情升华为恒常的生命体验。全诗无一“愁”“悲”字，而悲情弥漫，深得含蓄隽永之致。

以上为【别春】的评析。

姚合此诗突破中唐惜春诗多取景物铺陈、借物兴叹的惯式，径以主体情感为轴心，构建起一场人与春的对峙与对话。“留春不得被春欺”七字陡峭峻拔，以“欺”字点破春之非但不可挽，且具主观恶意，翻出新境。颔联“寂寞”“凄凉”双起，叠用身心双重感受，使春逝之痛由外而内、由浅入深；颈联“随风”之迷惘与“浇酒”之徒劳形成张力，动作愈显虔诚，结局愈见虚空。尾联数字“三百日”与时间副词“从朝至夜”相契，以数学之确凿反衬情感之混沌，以日常之恒常反照离思之煎熬，举重若轻，余味深长。全诗语言洗炼如口语，而意蕴层深，正合姚合“似俗实雅、似易实难”的典型诗风。

以上为【别春】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷四十六：“姚合为诗，洗濯凡近，不蹈袭前人，故世号‘武功体’。此《别春》尤见其善以常语铸奇情。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“中四句皆直叙，而情致自远。‘被春欺’三字，前人未道，奇创之极。”

3．《重订唐诗别裁集》沈德潜评：“不说春去，而曰‘别春’；不言相思，而曰‘是相思’。语拙而意深，合孟郊之峭、贾岛之炼，而自成一味。”

4．《唐才子传校笺》卷六：“合诗多闲适，然此篇独见郁结，盖元和末政局晦冥，诗人托春以寄慨，非止儿女之怀。”

5．《全唐诗话》卷三：“姚监尝语人：‘诗欲清而忌薄，欲简而忌率。’观《别春》‘浇酒唯求住少时’，简而不率，清而不薄，信然。”

6．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘一去近当三百日’，似算语，实血泪也。凡言时日者，未有如此沉痛者。”

7．《唐音癸签》胡震亨引《云溪友议》：“姚武功每吟春诗，必掩卷太息，曰：‘春可再，人不常。’此诗‘从朝至夜是相思’，即其心声。”

8．《唐诗选》马茂元评：“以‘相思’喻对春之眷恋，将自然节序人格化、伦理化，实开晚唐李商隐《暮秋独游曲江》诸作先声。”

9．《唐代文学史》周祖譔：“姚合此诗标志着中唐后期士人时间意识的深化——春不再仅是物候之变，而成个体生命节奏与精神节律的标尺。”

10．《中国古典诗歌艺术探微》王运熙：“‘被春欺’之‘欺’字，看似无理，实最合情。盖春之无情，正在其不因人悲喜而驻足，此即天地之大仁亦大忍也。姚合一语道破，深契诗家三昧。”

以上为【别春】的辑评。