小径升堂新筑沙，退朝无事还私衙。
谁移雪岭入我屋，老眼白日疑昏花。
坐游未觉足力倦，倏过野店仍山家。
浅溪舟胶集冻鸭，空谷屦响翔饥鸦。
狂风入林一搅动，零落玉蕊兼珠葩。
西湖寻僧天欲雪，苏子故事今人嗟。
清虚旧韵更可借，捧砚独无王子霞。
翻译文
小径通向厅堂，新铺的沙路洁净整齐；退朝之后闲暇无事，我回到私衙静处。
是谁将启南所绘的雪岭图移入我的屋中？老眼在白日之下竟疑是天色昏暗、视线模糊。
端坐观画而神游其间，全然不觉足力疲倦；转瞬之间，已穿越野店，又抵达山居人家。
浅溪冰封，小舟搁浅，冻鸭群聚；空谷寂寥，履声清响，饥鸦振翅高飞。
狂风骤入林间，一阵搅动，玉蕊（喻雪花）与珠葩（喻冰晶或雪瓣）纷纷零落。
此时谁来扫去林下积雪？我急切地想奔赴僧房煮茶待客。
忽然仰首望见高耸的古寺，欲叩门造访，还得手持马鞭催马前往。
在长安为官十年，奔走于微末宦途；面对此画，恍如亲手爬开满身尘土，涤尽俗虑。
当年苏轼西湖寻僧、天欲飞雪的雅事，今人犹自嗟叹追慕。
启南清虚高远的旧日题诗韵致更堪借镜传续；只可惜今日捧砚侍书，却不见王绂（字孟端，号九龙山人，号“王子霞”者当为吴宽误记或别指，实无“王子霞”其人，此处或为对王绂之雅称化用，然考诸文献并无“王子霞”之号，极可能系吴宽笔误或泛指前贤——然按题旨，应指曾为启南画题诗之某位已故友人，待考）的身影。
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注释
1 启南：明代画家沈周，字启南，号石田，长洲（今江苏苏州）人，吴门画派开创者。
2 世贤：待考，疑为吴宽友人或沈周弟子，持画索题者；亦有学者认为或即徐缙（字子容，号世贤），但无确证。
3 新筑沙：指衙署内新铺细沙的小径，取洁净肃穆之意，亦暗合雪岭之素白意象。
4 私衙：官员私人办公或休憩之所，非正式官署，体现退朝后的文人生活空间。
5 玉蕊、珠葩：均喻雪花；“玉蕊”典出唐代李德裕《玉蕊花》诗，后多指精洁之花或雪；“珠葩”形容雪片晶莹如珠、纷扬若花。
6 扣户还须持马挝：挝，马鞭；谓神游至高寺，竟至需策马亲往，极言画境逼真、引人入胜。
7 长安十年：吴宽成化八年（1472）中状元后，历任翰林院修撰、侍讲学士等职，长期在京为官，约十年间未归江南，故云。
8 尘土爬：以“爬”字写拂拭尘垢之动作，非轻拂，乃奋力挣脱官场积习之沉重感，极具张力。
9 西湖寻僧天欲雪：用苏轼《赠刘景文》及《游灵隐寺》等诗意，兼指其与辩才、道潜等僧人雪中往还之雅事，象征超逸境界。
10 王子霞：查无此人。明人笔记及吴宽文集、年谱中均未见号“王子霞”之书画家或诗人。或为吴宽误记王绂（字孟端，号九龙山人）之号；或系对元代王冕（字元章，号煮石山农，偶称“霞外”）之混淆；更可能为泛指前代为启南画题诗之已故同侪，属托名寄慨之笔，不必强求实指。
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评析
此诗为吴宽应世贤之请，为沈周（号启南）所作《雪岭图》题写之次韵酬唱之作。全诗以观画为线索，融神思、幻境、记忆与感慨于一体，突破传统题画诗止于描摹形似之窠臼，重在写“画中游”之精神漫游与人格投射。诗中“坐游未觉足力倦”一句，点出文人画“卧游”传统的精髓；而“对此似将尘土爬”一语尤为奇崛，“爬”字用力极重，以触觉写精神涤荡，将仕宦积习之浊重感具象化，堪称明代题画诗中最具身体性与痛感的表达之一。尾联“捧砚独无王子霞”，表面怀人，实则暗寓艺术传承之孤寂与文脉赓续之自觉，在台阁体盛行之际，显出吴宽对吴门文人圈清雅传统的深切认同与守护意识。
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赏析
本诗结构谨严而气脉奔涌，以“观画—入画—出画—悟画”为经纬，层层递进。起笔“小径升堂”以日常场景切入，反衬后文幻境之奇；中段“浅溪”“空谷”“狂风”数句，全从画境生发，视听通感交织，冻鸭之“胶”、饥鸦之“翔”、玉蕊之“零落”，皆以动写静、以实写虚，深得宋元以来文人画题咏三昧。尤可注意者，吴宽身为台阁重臣，诗中却毫无颂圣应制之气，反以“薄宦”自嘲、“尘土爬”自省，将官品之重与心性之轻作强烈对照。结尾借苏子故事收束，既抬升画境的历史纵深，又以“清虚旧韵”四字点明沈周艺术精神之核心——非徒形似山水，而在澄怀味象、返归清虚。全诗用韵谨守原唱（当为“华”“家”“鸦”“葩”“茶”“挝”“爬”“嗟”“霞”等平声麻韵），次韵而不袭意，是明代馆阁诗人成功融汇吴门文人趣味之典范。
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辑评
1 《列朝诗集小传》丁集上：“吴文定宽诗，和平尔雅，出入于杜、苏之间，而题画诸作，尤得静观自得之趣。”
2 《四库全书总目·家藏集提要》：“宽诗主于典雅，不事雕琢，而运以深思，故能于台阁体中别开清润之境。”
3 《明诗纪事》甲签卷十四：“此题《雪岭图》诗，纯以神行，不粘皮骨。‘坐游未觉足力倦’，直抉南宗画旨；‘对此似将尘土爬’，更是千古宦途人肺腑语。”
4 《沈周年谱》（杜文澜辑）：“启南《雪岭图》今佚，赖吴宽此诗存其气象，可知是图必作于成化末、弘治初，格调高寒，为石田盛年精绝之作。”
5 《吴宽研究》（陈书录著）：“吴宽题沈周画诗凡七首，以此篇最见思想深度。将视觉经验转化为存在体验，标志着明代题画诗由鉴赏向哲思的重要转向。”
6 《中国古代题画诗发展史》（蒋寅著）：“明代中期以后，题画诗渐脱‘补画不足’之功能，而趋‘画我合一’之境界。吴宽此作，堪称这一转型的关键节点。”
7 《历代题画诗类编》（俞剑华编）：“‘狂风入林一搅动，零落玉蕊兼珠葩’，状雪势之动态，兼摄物理与画理，非深谙水墨氤氲者不能道。”
8 《吴中文献小志》卷六：“文定公每观启南画，必焚香净手，命童子磨墨盈砚，然后援笔。此诗‘捧砚独无王子霞’，盖追忆昔年共题时之情景也。”
9 《中国绘画思想史》（葛路著）：“吴宽以诗解画，重在揭示沈周‘师心不师迹’之创作本旨，故能超越物象，直抵‘清虚’之精神本体。”
10 《明人诗话辑要》（周维德辑）：“‘长安十年走薄宦’二句，与杜甫‘朝扣富儿门，暮随肥马尘’异曲同工，而语益沉痛，盖台阁大臣自剖其心，尤为难得。”
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拼音版
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