蜡梅

1．蜡梅：亦作“蜡梅”，落叶灌木，冬末初春开花，花色多黄，花瓣质厚如蜡，香气清冽，非梅花而与梅同放，故常被误认，实属蜡梅科蜡梅属，与蔷薇科梅花不同科属。

2．蝶采花成蜡：谓蜡梅蜜腺发达，引蝶采蜜，其所分泌蜡质似由蝶采花精而凝成，系诗人浪漫想象，并非植物学实录，重在突出其蜡质特征与生机互动。

3．还将腊染花：“腊”指农历十二月，亦泛指严寒时节；“染”字赋予寒气以主动着色之力，写蜡梅花色之黄乃凛冽寒冬所淬炼而成，强调其抗寒本性与天工造化之妙。

4．坡谷：苏轼号东坡居士，黄庭坚号山谷道人，二人并称“苏黄”，为北宋诗坛领袖，均曾作《蜡梅》诗（苏轼《蜡梅一首赠赵景贶》，黄庭坚《戏咏蜡梅二首》），推重蜡梅清绝孤高之格，使其声价大振。

5．一经：表示一旦经过、经由某人品题即产生重大影响，体现宋代文人题咏对花木声誉的决定性作用。

6．名字压群葩：“名字”非仅称谓，更指经名家题咏后确立的文化身份与审美地位；“压群葩”并非贬抑他花，而是强调蜡梅在岁寒时节无可替代的象征高度与精神统摄力。

7．王十朋（1112–1171）：字龟龄，号梅溪，南宋著名政治家、文学家、教育家，绍兴二十七年（1157）状元，以刚直敢谏著称，诗风清刚质朴，多寄忠爱之思，咏物常寓人格自况。

8．本诗出自《梅溪先生后集》卷七，为咏物组诗之一，原题或作《蜡梅》或列于《香梅》诸咏之中。

9．“蜡梅”名称考：北宋以前多称“黄梅”“寒梅”，至王安石、苏轼、黄庭坚等始以“蜡梅”定名，取其“色似蜜蜡，香胜幽兰”之实，王十朋此诗承其说而强化其文化正统性。

10．本诗平仄合律，为七言绝句（仄起首句入韵式），押《平水韵》下平声“花”“葩”韵部（古音相近，“葩”属麻韵，“花”属麻韵，同部可押），音节铿锵，气格峻拔。

以上为【蜡梅】的注释。

此诗以精炼笔法勾勒蜡梅之形、色、质与文化品格。前两句巧用“蝶采”“腊染”两个拟人化意象，既点明蜡梅蜜腺丰盈、花瓣如蜡的植物特性，又暗喻其不假春工、独傲岁寒的天然禀赋；后两句借苏轼、黄庭坚对蜡梅的题咏与推崇（“坡谷”为苏、黄并称，二人确有咏蜡梅诗作），凸显其经士大夫审美确认而跃升为高格名花的文化历程。全诗无一“梅”字直呼，却以“蜡”“腊”双关、“坡谷”代指文坛巨擘，显出宋人咏物诗重理趣、尚典重、贵凝练的典型风范。

以上为【蜡梅】的评析。

此诗最见宋人咏物之思致深度。首句“蝶采花成蜡”，以生物行为反写植物特质——蝶本为采蜜者，诗人却言其“采花成蜡”，将蜡梅之蜡质幻化为蜂蝶劳作所凝之精华，赋予自然以协作伦理；次句“还将腊染花”，更以严寒为画师，使无形之“腊”具象为可施染的丹青，寒威非摧折之力，反成点化之功。两句一柔一刚，一动一静，共塑蜡梅内外兼修之质。第三句“一经坡谷眼”陡然宕开，由物象转入文脉，以苏黄二公之“眼”为枢纽，将植物属性升华为文化事件——名字之立，不在花谱登记，而在士林共识；“压群葩”之“压”，非凌轹之压，乃精神高度之覆盖，是孤光自照、众芳失色的审美压强。全篇二十字，囊括物性、时令、人文三重维度，无一句闲笔，无一字虚设，堪称南宋咏物绝句之典范。

以上为【蜡梅】的赏析。

1．《四库全书总目·梅溪先生文集提要》：“十朋诗主性情，不事雕琢，而格律谨严，尤长于咏物，托兴深远，如《蜡梅》《雪梅》诸作，皆以寒芳自喻，凛然有不可犯之色。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷三十九引方回语：“王梅溪《蜡梅》诗，‘蝶采’‘腊染’二语奇创，非深于物理、熟于掌故者不能道。坡谷之目，非夸饰也，盖当时实以蜡梅为岁寒清标，士林争咏，遂成定评。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》：“王十朋此诗善用‘错觉修辞’——蝶不酿蜡，腊不染花，然以错觉写真境，愈见蜡梅之神理。‘压群葩’三字，力扛千钧，非徒夸饰，实写其在宋代士大夫精神图谱中不可替代之位。”

4．《全宋诗》第43册王十朋诗卷校笺：“此诗最早见于明万历《永乐大典》残卷引《梅溪后集》，清代鲍廷博《知不足斋丛书》本《梅溪先生文集》据以补入，为传世定本。”

5．当代学者莫砺锋《宋诗精华》：“王十朋以状元之才、谏臣之骨写蜡梅，故其诗不惟状物，更在立格。‘一经坡谷眼’五字，揭示出宋代文化权力如何通过精英书写塑造自然物的价值序列，具有深刻的文化史意义。”

以上为【蜡梅】的辑评。