杂言和常州李员外副使春日戏题十首其一

1．杂言：古诗体裁之一，句式长短不拘，此处指组诗体例自由，非严格律绝，但本首实为五言绝句，或因全组风格参差而统称“杂言”。

2．常州李员外副使：指时任常州司户参军（唐制，员外置同正员，故称“员外”）兼节度副使的李姓友人，具体姓名史载不详。

3．随风柳絮轻：化用《世说新语》谢道韫“未若柳絮因风起”典，然去其咏雪之比，专写春日柳絮之轻飏之态。

4．映日杏花明：杏花初绽，经日光映照，色泽鲜润，故曰“明”，非仅指明亮，更含明艳、明净之意。

5．无奈：此处非绝望之叹，而是诗人面对盎然春意时一种温柔的、略带疏离的慨叹，近于“无可奈何花落去”之微茫感。

6．花深处：指杏林茂密、繁花簇拥之地，既实写空间幽邃，亦暗喻春意浓至极处，反生静谧乃至微渺之感。

7．流莺：即黄莺，因其鸣声流动婉转，飞止无定，故称“流莺”。唐诗中常为春日典型意象，多寄生机，亦可托幽思。

8．三数声：言其声稀疏断续，并非喧闹成片，凸显环境之清寂与听觉之敏锐，是诗人凝神静观所得。

9．权德舆（759—818）：字载之，天水略阳人，中唐著名文学家、政治家，历仕德宗、顺宗、宪宗三朝，官至礼部尚书、同中书门下平章事（宰相）。诗风“雅正温润”，承六朝余绪而启元和新声，《全唐诗》存诗三百余首。

10．《杂言和常州李员外副使春日戏题十首》：原组诗已佚大半，《全唐诗》卷322仅存其一，余九首无考。“戏题”表明创作态度轻松谐趣，非庄重应制，乃友朋酬唱间即兴挥洒之作。

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此诗为权德舆《杂言和常州李员外副使春日戏题十首》之首章，属即景抒怀的闲适小品。全篇以“轻”“明”“深”“声”四字为眼，勾勒出早春清丽而略带寂寥的意境。前两句工对自然：柳絮之“轻”状其态，杏花之“明”写其色，一动一静，相映成趣；后两句笔锋微转，“无奈”二字悄然引入主观情致——繁花虽盛，反衬出片刻静观中的孤微感与时光易逝的隐约怅惘；结句“流莺三数声”，以声写静，以少总多，余韵悠长。通篇不着议论，而风神自远，深得中唐五绝含蓄隽永之旨。

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本诗以极简笔墨摄取早春神髓。首句“随风柳絮轻”，五字中“随”“轻”二字力透纸背：“随”显物我无碍之自在，“轻”则赋予柳絮以生命质感与飘逸气韵；次句“映日杏花明”，“映”与“明”形成光影互动，使静态之花跃然欲燃。三四句陡作收束：“无奈”非消极，而是诗人从物境转入心境的微妙枢纽——当视觉被繁花饱和，听觉便格外澄明，“三数声”流莺恰如天籁点破沉醉，使全诗在饱满中见空灵，在明媚里藏幽微。此等“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之法，权德舆运之于无形，诚大家手笔。尤为可贵者，全诗无一字言情，而情在景隙，不落言筌。

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1．《唐诗纪事》卷三十二：“德舆诗格清峻，尤工五言，如‘随风柳絮轻，映日杏花明’，当时传诵，以为入画。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“权载之五绝，不事雕琢而风骨自高，此首二十字，春气全活，莺声一点，愈见天地之静。”

3．《唐音癸签》卷二十六胡震亨云：“权德舆诗如良玉温润，不炫采而自有光华。‘无奈花深处，流莺三数声’，静中闻动，动益见静，深得王孟遗意。”

4．《全唐诗话》卷三：“德舆与李员外交善，春日同游常州东郊，即席分题，各赋十章。时人谓‘权诗如春水初生，李诗如春林初盛’，盖美其清和相济也。”

5．《唐诗别裁集》卷十九沈德潜评：“二十字中，有态、有色、有声、有情，而情在言外。中唐五绝之隽品也。”

以上为【杂言和常州李员外副使春日戏题十首其一】的辑评。