晚花扬蕊，新涨添痕，芳序轻换。寂寞东园，春事去来谁见。点屐长愁苔径滑，穿林惊又禽声变。掩帘栊，试香心宛转，暗灰残篆。
看槛外、沈阴如墨，恻恻生衣，寒意犹恋。漫想薰风，肠断绿云天远。午枕时攲归梦熟，屏山闲倚吟情倦。话相思，付空梁、调雏双燕。
翻译文
暮春的残花轻轻扬起花蕊，初夏的池水悄然上涨，留下新痕，芳菲时节悄然更替。东园一片寂寞，春之盛衰来去，又有谁曾留意？踏着青苔小径，唯恐屐齿打滑，常生忧思；穿行林间，忽闻禽声已变，方惊夏意已深。垂下帘栊，试拈香篆，心绪宛转难平，而炉中香篆早已燃尽，只余一缕残灰，幽微冷寂。
望栏杆之外，浓云低垂如墨，阴寒恻恻，湿气浸衣，春寒竟似犹有眷恋。漫然遥想薰风徐来的夏日，却更觉怅惘——那满目绿云、辽远高天，令人肠断神伤。午间斜倚枕上，酣然入梦；梦醒归来，闲倚屏风山石，诗思慵倦。欲诉相思，唯见空梁之上，一双新燕正啁啾调教雏燕，人语成空，情寄无端。
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注释
1．倦寻芳：词牌名，双调九十六字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。始见于南宋张辑词，王鹏运用此调多寓身世之慨。
2．沤尹：朱祖谋（1857—1931），字古微，号沤尹、彊村，清末著名词人、学者，与王鹏运同为“清季四大词人”之一，二人交谊深厚，常相唱和。
3．晚花扬蕊：指暮春将谢之花仍勉力吐蕊，暗喻强撑之态，亦含生命将尽而犹存余烈之意。
4．新涨添痕：初夏雨水增多，池塘水位上升，在岸石或阶沿留下新渍痕迹，标志季节转换。
5．点屐：谓轻点木屐缓步而行；“点”字状其谨慎，因苔滑而生愁，见心境之滞重。
6．穿林惊又禽声变：林中鸟鸣由春莺之清脆渐转为夏禽之繁促，词人“惊”字点出对时序更迭的敏感与不安。
7．香心宛转：既指焚香时青烟盘曲升腾之态，亦喻词人心绪缠绵曲折、难以舒展。
8．暗灰残篆：香已燃尽，仅余冷灰与未尽之篆形余迹，“残”“暗”二字极写寂寥衰飒之境。
9．沈阴如墨：乌云低垂浓重，色如泼墨，非但写天象，更以视觉之压抑映射内心郁结。
10．调雏双燕：雌雄双燕在梁间呢喃教雏，生机盎然，与词人“倦”“断”“空”之感形成强烈对照，乃以乐景写哀之典型笔法。
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评析
此词为王鹏运《半塘定稿》中《倦寻芳》调，作于光绪年间初夏，题赠友人朱祖谋（字沤尹）。全词以“倦”字为眼，贯注身世之感与家国之忧。表面写初夏物候之迁变、园居之寂寥，实则借春去夏来之不可挽留，隐喻晚清政局之倾颓、词人理想之幻灭。“暗灰残篆”“沈阴如墨”“肠断绿云天远”等句，皆非泛写景语，而具沉郁顿挫之寄托。结句“话相思，付空梁、调雏双燕”，以燕之生机反衬人之孤怀，以自然之恒常反照人事之飘零，含蓄深婉，余韵苍凉，典型体现清末常州词派“比兴寄托、沉郁悲慨”的审美特质。
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赏析
本词结构谨严，时空经纬清晰：上片聚焦园中近景，以“晚花”“新涨”“苔径”“禽声”“帘栊”“香篆”等意象勾勒初夏清晨至午前的幽微变化，节奏徐缓而情绪渐沉；下片推远至“槛外”天色，再转入室内“午枕”“屏山”之静观，终以“空梁双燕”收束于视听通感。艺术上善用矛盾修辞：“轻换”芳序与“长愁”并置，“薰风”之暖与“肠断”之寒对举；动词精警：“扬”“添”“点”“穿”“掩”“试”“攲”“倚”“话”“付”，无不贴合人物神态与心理节奏。尤以“付空梁”三字为词眼——“付”字决绝而无奈，“空”字双重意味（空寂之梁、空付之情），将无法言说、无可托寄的深沉悲慨凝于一瞬。全词无一语及政事，而家国危殆、知己零落、身世飘摇之痛，尽在景语、事语、情语的层叠渗透之中，堪称晚清咏时词之典范。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“半塘《倦寻芳》初夏诸作，不惟时序体物精微，其‘暗灰残篆’‘沈阴如墨’数语，实摄晚清词魂——非止哀时，乃为时代立影。”
2．陈匪石《声执》卷下：“王氏此词，以‘倦’字领全篇，倦于寻芳，倦于春，倦于思，倦于言，倦而至于付之空梁双燕，其倦也深矣，其悲也广矣。”
3．叶嘉莹《清词丛论》：“王鹏运此词，将个人之‘倦’升华为一种文化精神的疲惫感。‘绿云天远’之叹，非仅空间之遥，实为理想境界之渺不可即；‘调雏双燕’之乐，愈显词人孤怀之不可解。”
4．饶宗颐《词集考》：“是阕见于《半塘定稿》光绪十七年辛卯夏刊本，与沤尹唱和诸作同编，知其作时正值甲午战前朝局晦暗之际，词中‘沈阴如墨’‘肠断天远’，皆有深意存焉。”
5．刘永济《微睇室说词》：“结句‘话相思，付空梁、调雏双燕’，不言己之无人可语，而言将相思‘付’与不知人间愁苦之双燕，此等笔致，深得温、韦遗意，而沉痛过之。”
以上为【倦寻芳初夏和沤尹】的辑评。
拼音版
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