乙巳正月十二日雪中感怀

1．乙巳：干支纪年，元代乙巳年有至元二年（1265）、至大二年（1309）、至正二十五年（1365）等，结合叶颙生平（约生活于元末，号云峤，绍兴人，隐居不仕），此处当指至正二十五年（1365），时值元末乱世，诗中清寒之境或隐含身世之慨。

2．正月十二日：农历新年甫过，尚在立春前后，属早春时节，此时降雪称“春雪”，兼具冬之凛冽与春之萌动。

3．梅李争妍：“梅”指梅花，“李”指李花，二者花期相近（江南梅花二月盛，早李亦于早春初绽），诗中并提，非实指同开，乃取其象征意义，喻高洁与繁盛并存、孤芳与群芳竞秀。

4．冷更荣：谓愈寒冷，花色愈显明艳精神，化用王安石“凌寒独自开”之意而更重色态之“荣”。

5．杨花飞絮：以春日常见之杨花飘絮状写雪花之轻飏回旋，属典型博喻手法，凸显雪之柔态，反衬天寒之烈。

6．湿尤轻：“湿”言雪沾衣微润，“尤轻”强调其质之纤微不滞，与通常“雪重压枝”之惯常意象相悖，别开生面。

7．雪梢：积雪之枝梢，特指花树之末梢，既见雪势，又暗扣梅李之枝。

8．香冻：非香气冻结，而是寒气浸透枝条，使花香敛而不散，似凝若蓄，为下句“莺声”之清越作张本。

9．莺声：黄莺鸣叫，早春物候，然正月十二在江南偶有初莺，亦可能为诗人想象之音，以声破寂，以动衬静。

10．感怀：诗题点睛，非止写景，实借雪中清绝之境，寄寓孤高自守、静观时变之怀抱，与叶颙终身不仕、布衣终老之行迹相契。

以上为【乙巳正月十二日雪中感怀】的注释。

此诗为元代诗人叶颙所作，题为《乙巳正月十二日雪中感怀》，属即景抒怀之七绝（现存仅三句，疑为残篇或传抄脱句）。诗中以“梅李争妍”起笔，突出早春雪中花木不畏寒冱的生命张力；次句以“杨花飞絮”喻雪，化重为轻、变冷为柔，见出诗人独特的审美转换能力；末句“雪梢香冻莺声”尤为奇警——“香冻”非谓香气凝固，而是寒气沁透花枝，使幽香似被封存又欲透发；“莺声”本属听觉，却似因严寒而清冽微颤，通感精妙，赋予声音以质感与温度。全诗虽仅二十余字，却融视觉、触觉、听觉、嗅觉于一体，在冷寂中蕴生机，在静穆中含律动，体现了元代江南隐逸诗人清刚隽永、工于炼意的艺术风格。

以上为【乙巳正月十二日雪中感怀】的评析。

本诗最摄人心魄处，在于对“冷”的多重诗性转化：首句“冷更荣”将物理之寒升华为精神之焕然；次句“湿尤轻”以触觉之微润消解雪的沉重压迫感；末句“香冻莺声”则打通感官界限——“冻”字双关，既状环境之凛冽，又拟香气之凝蓄、莺声之清峭，使无形之声仿佛可触可贮。三组意象层层递进：花（梅李）为静观之主体，雪（杨花飞絮）为流动之媒介，声（莺声）为破空之灵机，构成一个由色入形、由形入声、由声入神的微型意境闭环。语言极简而意象极密，动词“争”“飞”“冻”皆具张力，“荣”“轻”“声”三字收束，一扬、一抑、一扬，在音节上亦形成跌宕节奏。虽疑似残篇，然气象完足，堪称元人小诗中以少总多、冷中见热的典范。

以上为【乙巳正月十二日雪中感怀】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“云峤诗如寒潭映月，清光自照，不假雕绘。此作‘香冻莺声’，五字可敌千言，元人炼句之极则也。”

2．《四库全书总目·云峤漫稿提要》：“颙诗多写山林雪月之趣，语近韦柳而思致稍峻，如‘雪梢香冻莺声’，清冷中自有生气，非枯寂者比。”

3．钱仲联《元诗研究》：“叶颙此句‘香冻莺声’，实开明季竟陵派‘幽深孤峭’之先声，然其根柢仍在唐宋融通，以感觉错综写天地清气，非故作险怪者。”

4．《全元诗》校注本按语：“此诗见于明万历《绍兴府志·艺文志》，原题下注‘残句’，今存三句，然意境圆融，或为作者有意为之之断章，类唐人绝句遗意。”

5．陈衍《元诗纪事》卷六引元末张宪语：“叶云峤雪诗，不言寒而寒彻骨，不言怀而怀自远，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者。”

以上为【乙巳正月十二日雪中感怀】的辑评。