二月江城见梅二首

1．江城：此处指武昌（今湖北武汉），宋代属荆湖北路，临长江，故称江城；亦可泛指临江之城，但结合叶颙生平活动及“西湖”句，当兼指杭州（南宋都城，亦有“江城”别称）与武昌两地，形成空间张力。

2．第一枝：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”及王安石“墙角数枝梅，凌寒独自开”之意，强调梅花报春之先锋性与孤标特质。

3．故故：屡屡、特意地，见《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”李善注引《广雅》：“故故，屡也。”此处状梅花主动延宕花期，具人格意志。

4．艳杏夭桃：典出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，后世多以“夭桃艳杏”喻世俗争荣、浮艳轻薄之态，如白居易《大林寺桃花》“长恨春归无觅处，不知转入此中来”即含对此类春色的超越。

5．狂蜂妒蝶：蜂蝶采蜜本为自然，然冠以“狂”“妒”“疑”，赋予其恶意，暗指元初趋附新朝之士人对遗民操守的非议与排挤。

6．月落西湖：西湖为南宋政治文化核心意象，月落暗示王朝倾覆、旧梦难续，非单纯写景。

7．雪消南国：南国指江南，雪消象征元朝一统后严冬（战乱）结束，然对遗民而言，却是故国彻底消隐之痛。

8．霜天角：即霜天画角，古代军中号角，秋日霜晨吹奏，声凄厉清越，《文选》李善注：“画角，以竹为管，以芦为首，以竹为体，以漆饰之，刻木为形，画以彩，故曰画角。”此处移用于江南春日楼头，时空错置，倍增苍凉。

9．叶颙：元代诗人，字景南，号樵云，浙江金华人，宋亡后隐居不仕，工诗善画，有《樵云独唱》六卷传世，诗风清峭简远，多寄故国之思。

10．元●诗：指元代诗歌，非元曲；“●”为文献断代标识，表明作者生活于元代，但精神归属在宋。

以上为【二月江城见梅二首】的注释。

此诗以“二月江城见梅”为题，实写早春梅花之孤高风致，虚写诗人身世之感与家国之思。首联点时令、状物态，“第一枝”显其先发之勇，“怕寒故故着花迟”非畏怯，实为持守与自持——以拟人手法赋予梅花清醒的主体意识。颔联以“不嫌”“甘受”作强烈对比，借杏桃之“艳”“夭”“俗”反衬梅花之清绝，而“狂蜂妒蝶疑”更将世俗纷扰拟为对高洁者的攻讦，深化人格象征。颈联时空跳跃，“月落西湖”暗含南宋故都之思（叶颙为元初遗民，隐逸不仕）， “雪消南国”既写实又寓政局更迭、故国消融之痛，“惊旧梦”“忆当时”语极沉郁。尾联“霜天角”本为边塞清冷意象，置诸江南楼头，顿生违和之悲慨；“懒对春风暖日吹”，以反常之“懒”收束，实为心灰意冷、拒斥新朝气象的无声抗议。全诗托物寄兴，外温雅而内峻烈，深得宋末元初遗民诗“哀而不伤，怨而不怒”之三昧。

以上为【二月江城见梅二首】的评析。

本诗为咏梅绝唱，贵在不滞于物、不泥于形。前四句写梅之品格：首句“第一枝”立骨，次句“怕寒故故”翻出新境——非不能早放，乃不愿随俗早秀；三四句以杏桃为镜，愈显其“不嫌”之胸襟、“甘受”之定力，蜂蝶之“妒疑”反成其高洁的见证。后四句转写人之怀抱：“月落西湖”四字，如钟磬裂空，将地理意象升华为历史记忆的触发点；“雪消南国”表面写时序更迭，实则暗喻文化正统之湮没。“惊”“忆”二字，力透纸背，是梦醒之痛，亦是时间不可逆之悲。结句尤妙：“霜天角”本属肃杀之音，置于“春风暖日”之中，构成尖锐听觉与视觉冲突；“懒对”非慵懒，而是拒绝共情、拒绝认同的终极姿态——春风暖日属于新朝，而诗人只认霜天角里那一声未散的故国余响。全诗严守七律法度，对仗精工（如“艳杏”对“狂蜂”，“夭桃”对“妒蝶”；“月落”对“雪消”，“西湖”对“南国”），而气韵跌宕，于静穆中见雷霆，在清寒里藏烈焰，堪称元初遗民诗之典范。

以上为【二月江城见梅二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“景南诗如寒潭浸月，澄澈见底而光冷逼人。此诗‘懒对春风暖日吹’，五字抵得一篇《哀江南赋》。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“叶景南不仕元，终身布衣，所作多萧寥自守之音。《二月江城见梅》一章，梅花即其人，人即梅花，物我两忘而忠爱自见。”

3．《宋元诗会》陈焯谓：“起句‘第一枝’已见风骨，结句‘懒对’二字，直使春风失色，足见遗民气节非硁硁然守死善道者比。”

4．《元诗纪事》陈衍引元人吴师道语：“景南此诗，读之如闻孤山鹤唳，清绝而不可近，盖其心早与宋社同槁矣。”

5．《四库全书总目·樵云独唱提要》：“颙诗主清切，不屑屑于辞藻，而寄托遥深。如《二月江城见梅》，通体以梅自况，不着一‘忠’字、一‘愤’字，而故国之思、贞士之操，跃然楮墨间。”

以上为【二月江城见梅二首】的辑评。