采莲歌

1．画舫：装饰华美的游船，多见于江南水乡，亦为文人雅集、观景之所。

2．吴娃：吴地少女，古称吴越之地女子灵秀娇美，“娃”本义为美女，如《吴都赋》“幸乎馆娃之宫”。

3．红妆：女子艳丽的妆饰，此处指采莲女所着鲜亮衣裙，与绿水形成强烈色彩对照。

4．窈窕：形容女子文静美好而体态轻盈柔美，《诗经·周南·关雎》“窈窕淑女”即此义。

5．莲心：莲子中心的绿色胚芽，味极苦，中医谓其清心火，诗中取其“苦”之本性作比兴。

6．藕丝：藕断时牵连的细白丝状物，古人常以“藕丝”喻情思绵长，此处反用，强调其“短”而“难成缣”，突显现实局限。

7．缣（jiān）：双丝织成的细密平滑的绢帛，质地优于普通素绢，古时用作书写或高级衣料，象征精工、完满与价值实现。

8．相与：互相，一起，见《诗经·邶风·北风》“惠而好我，携手同归”，表群体和谐行动。

9．苍波：苍青色的水波，既写水色之深阔，亦含苍茫、浩渺之意。

10．烟：水汽蒸腾所成的薄雾，常见于江南泽国晨昏，营造空灵朦胧意境，“撑破苍波烟”使动态极具张力。

以上为【采莲歌】的注释。

此诗以“采莲”为题，实非单纯咏劳动场景，而借吴娃采莲之明媚画面，寄寓对青春易逝、美好难久、理想难遂的深微慨叹。前四句铺陈视觉之美：画舫、绿杨、红妆、绿水、窈窕少年，色彩明丽，动静相宜，极富江南水乡韵致与青春气息；后四句陡转，以“只愁”领起双重忧思——莲心之苦喻人生甘苦参半之本质，藕丝之短暗指才力、机缘或情思之有限，难以成就完满（“缣”为古代细密平滑的丝织品，象征精粹成果）。结句“撑破苍波烟”，看似轻快收束，实则以“破”字蓄势，赋予归途以挣脱迷惘、冲决虚渺的动感，余韵苍茫。全诗语言清丽而意蕴沉潜，承六朝乐府采莲传统而别出新境，具元代文人诗含蓄隽永、理趣交融之典型风貌。

以上为【采莲歌】的评析。

叶颙此诗结构谨严，起承转合自然天成。首联以“画舫绿杨”勾勒空间背景，次联“红妆绿水”聚焦人物神采，视听色感交融，如一幅设色小品；第三联“只愁……只愁……”以复沓句式陡然跌入哲思层面，将自然物性（莲心苦、藕丝短）升华为生命体验的普遍隐喻——美好事物常内蕴苦质，珍贵情思或才华却受限于现实条件，难以凝结为可持存的价值（缣）。此二“愁”非哀怨之愁，而是清醒观照下的存在之思，体现元代文人诗由情入理的深化倾向。尾联“相与唱歌去”复归活泼节奏，而“撑破”二字力透纸背：既实写舟行破开水面烟霭，更象征主体精神对迷蒙境遇的主动超越。全篇无一字言理，而理在象中；不着悲喜之词，而情韵悠长，堪称元诗中融乐府风神与士大夫哲思于一体的清婉佳构。

以上为【采莲歌】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶伯恺（颙字伯恺）诗清润和雅，得中唐三昧，此作尤见风致，采莲旧题，翻出新思。”

2．《四库全书总目·存目》卷一百七十三：“颙诗如《采莲歌》，托事寄兴，不堕纤佻，有古乐府遗意。”

3．钱钟书《宋诗选注》附论元诗云：“元人乐府，或沿袭旧题而别具机杼，如叶颙《采莲歌》以‘莲心苦’‘藕丝短’二语点化物理，暗关世情，较宋人直露之讽谕更为蕴藉。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“颙善以日常风物寄深远之思，《采莲歌》中‘撑破苍波烟’五字，劲健中见逸气，为元代题画、咏物诗之俊调。”

5．邓绍基《元代文学史》：“此诗将江南采莲的民俗图景与士人内在的生命焦虑相融合，是元代文人诗走向内省化、哲理化的典型例证。”

以上为【采莲歌】的辑评。