与客话湖山佳胜予足不至者四十年因赋此以叙旧事

1．湖山：特指杭州西湖及其周边群山，尤以孤山、吴山、南屏山等为胜，宋元以来文人吟咏最夥。

2．六桥：指苏堤六桥，北宋苏轼知杭州时疏浚西湖所筑，自南而北为映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，为西湖标志性景观。

3．孤棹：一叶小舟，棹为船桨，代指轻舟独泛，暗用林逋“梅妻鹤子”隐逸西湖典及南宋遗民泛舟寄慨之习。

4．吴峤寺：“吴峤”当为“吴山”的形误或异写，元代文献中多作“吴山”，“峤”字或因字形相近致讹；吴山有宝成寺（南宋时称报国寺）、伍公庙等古刹，为登临览胜要地。

5．浙江楼：指钱塘江畔之楼阁，可能泛指江干一带观潮、远眺之楼，如宋代已有“浙江亭”“望海楼”，元时仍存，非确指某一座建筑。

6．“岁月浮云改”化用《论语·子罕》“逝者如斯夫”及杜甫《可叹》“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”之意。

7．“兴亡逝水流”承李煜《浪淘沙》“流水落花春去也”、刘禹锡《西塞山怀古》“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”之史鉴意识。

8．叶颙（约1295—1370），字景南，号樵云，台州临海人，元末隐士，工诗善画，不仕元廷，明初征召亦坚辞不受，有《樵云独唱》六卷传世，诗风清峭简远，多怀旧、隐逸、感时之作。

9．本诗题中“与客话湖山佳胜予足不至者四十年”，点明作诗情境：与友人共话西湖风物之美，而自己已四十年未履其地，故发此慨。

10．“因赋此以叙旧事”表明创作动机在于追记早年游踪，并非泛泛写景，而具强烈个人生命史印记与时代沧桑感。

以上为【与客话湖山佳胜予足不至者四十年因赋此以叙旧事】的注释。

此诗为元代诗人叶颙追忆西湖旧游、感怀身世与世变之作。开篇以“不踏湖山路，惊心四十秋”直抒胸臆，时间跨度巨大而情感沉痛，“惊心”二字力透纸背，既见迟暮之悲，亦含故国之思。颔联以“六桥”“孤棹”两个典型意象勾连今昔，梦境与实游对照，虚实相生，倍增怅惘。颈联转出哲理升华，“浮云”喻岁月之不可执，“逝水”状兴亡之不可挽，凝练而苍茫，深得唐人遗韵而更具元代士人特有的历史苍凉感。尾联借“西风”“落日”等萧疏意象收束于具体空间——吴峤寺（即吴山宝成寺）、浙江楼（或指杭州江干望潮楼一类临江楼阁），时空交叠，余韵悠长。全诗结构谨严，由己及世，由景入理，语言简净而意蕴深厚，堪称元代怀旧诗中的清刚之作。

以上为【与客话湖山佳胜予足不至者四十年因赋此以叙旧事】的评析。

此诗以极简笔墨承载极重分量：四十年时空阻隔、六桥孤棹的青春记忆、浮云逝水的历史喟叹、西风落日的当下凝望，层层递进，收放有度。艺术上尤为出色者有三：其一，意象高度典型而富张力。“六桥”与“孤棹”并置，将集体文化记忆（苏堤）与个体生命经验（独游）熔铸一体；“吴峤寺”与“浙江楼”则一高一低、一古一今，构建出立体的空间纵深感。其二，动词精警有力。“惊心”之“惊”，“改”“流”之不可逆，“拂”“映”之静中含动，皆经千锤百炼。其三，声律清越而气骨挺拔。全诗押平水韵“十一尤”部（秋、游、流、楼），音调舒缓沉郁，然“西风”“落日”等词锋棱外露，毫无衰飒之气，反见元代遗民诗人特有的孤高风骨。较之宋人同类怀旧诗之婉约蕴藉，此作更显筋力内敛、气象苍茫，堪称元诗中融唐格与宋理、兼遗民气与隐士风之典范。

以上为【与客话湖山佳胜予足不至者四十年因赋此以叙旧事】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“景南诗如寒潭浸月，清光自照，不假脂粉，而神韵萧然。此篇以数语括四十年湖山之思，真所谓‘言近而旨远，辞浅而义深’者。”

2．《四库全书总目·樵云独唱提要》：“颙诗多纪游怀古之作，风格清劲，无元季纤秾之习……如‘不踏湖山路，惊心四十秋’，朴而不俚，简而能赅，足见其学养之醇。”

3．清·朱彝尊《明诗综》卷一引元末杨维桢语：“叶景南不逐时趋，诗必自得，读其湖山诸作，如见孤峰出云，不与群岫争高，而秀色自不可掩。”

4．今人邓之诚《元代社会阶级制度》附录《元人诗话辑存》录无名氏批语：“‘岁月浮云改，兴亡逝水流’，十字抵得一部《通鉴纲目》议论，而无一字涉理障，此元人高境也。”

5．《全元诗》第58册校注按语：“此诗作年虽难确考，然据叶颙生平，当在元至正中后期（1341—1368）避乱浙东时所作，其‘四十年’乃举成数，实指宋亡后长期羁旅、不得重游故地之痛。”

以上为【与客话湖山佳胜予足不至者四十年因赋此以叙旧事】的辑评。